[好設計怎樣看] 誰才是傢具中的主角？

03-06

早前與大家聊過椅子，這次再與大家談談桌子的大世界。

桌子與椅子一樣，可以說是我們日常生活中接觸得最多的設計品了。但與千變萬化又與我們身體貼合的椅子不同，桌子看上去便沉悶得多：一個平面再加上支撐點，便完事了。正因它如此平平無奇，我們習慣了它的存在，卻往往忽視了它的重要性。或者說，無形中被它影響了也不自知。我正是被桌子這種低調的力量所吸引。

試想像，正在忙碌工作的你突然被老闆召見，打開門一刻發現他正坐在長長會議桌盡頭的主席位置，這嚴肅的陣勢，會否令你的緊張指數立刻上升？

但若發現房中擺放的是一張小圓桌，你或許會理解為老闆想與你談的事情，或許沒有那麼嚴重。這些微妙的心理偏差，正源於我們日常的互動或認知，其實均與設計有著密不可分的關係。

橢圓形的設計，尖端的兩個位置既能凸顯主人家的地位，又能製造圓融的氣氛。

桌子，其實更是一場權力的遊戲。從來我們均是透過被分配的座位，與權力者（主人家）之間的距離，從而感知自己的地位和角色。有沒有發現氣氛好的宴會，主人均必定是分配座位的能手，任何人均能夠輕鬆地互動，又沒有感到被忽略。當然，這除了仰賴長袖善舞的主人家，好的桌子設計也很重要。

如今想起來，還是我們中國人比較親和，自古以來所使用的大圓桌，沒有明顯的主次之分，坐下去後大家也能看到大家，照顧到所有人的需要，自然便賓客盡歡了。

而史上最著名的大圓桌，自然便是亞瑟王與其圓桌武士。這張巨型的大圓桌相傳能同時坐下150人，喻意平等和世界，象徵這些來自不同背景但本事極大的武士們，彼此平等，互為夥伴——但當然，若你是那150人以外又想坐在其中，便靠打架打進去吧，畢竟有位子便是權力。

但同樣的圓桌，在電影大師和設計師手中，也可以有千變萬化的應用。在電影大師斯坦利庫布里克的《奇愛博士》中，場景設計師Ken Adam利用一張大圓桌建構他的恐怖戰爭世界：所有人坐在所謂的「War Room」中，操控著其他人的生死，但一片漆黑的房間中只有桌子清晰可見，頭頂上是一圈綴有燈管的大圓燈環，在這裡，世界地圖只是投射在天幕的虛無，清楚可見的只有冷漠的與會者，雖說他們在圓桌面前人人平等，但與對面者之間因桌子阻隔而造成的巨大距離，也象徵了他們抽離於集體決定於個體現實的實際影響，或曰破壞力。設計師成功以桌子為意象主體，建構了一個冷漠抽離的戰場。

桌子的面貌與其他設計品一樣，其發展從來與社會及人的需要息息相關，過去曾經出現的桌子，今天可能已消失，或以不同面貌再現。如上世紀中常見的電話桌——我們在電影中見到電話鈴聲響起，人們走到門廊外的窄小桌子接聽電話——這種桌子已隨居家電話的沒落，在今日幾近消失。取而代之的是一人桌——現代人獨居越來越普遍，對個體的重視令荷蘭出現了專為「一人食」而設計的餐廳。內里的桌子也自然是專為一人而設—--像個黑盒子般，只有一面不是密封，決定了人坐在哪邊之後，就連桌子的座向也是細心考慮過，確保你不會面向其他人，能專心享用「一人食」的時間。

雖然是桌子專為一人而設，但四方型的設計，令桌子可以像積木般拼起來，說不定可以瞬間變成六人桌子。

在居住空間越來越緊張的當下，現代人最先放棄的傢具，往往正是桌子——因為居室實在太小放不下，也因為現代人外食的多，在家開伙的少。像過去般，一家人圍坐在一起分享生活、想法的時間，自然也會越來越少吧？有義大利人說，家庭教育都是從餐桌開始的，在分享食物的同時我們也分享智慧和經驗，而這一切沒有桌子，均不能發生。可以說，桌子決定了我們與人之間如何互動、如何交流，我希望將來的世界，仍然能容得下一張小小的桌子。