喜劇門檻高，跨界步子太大，容易扯蛋

同在周六播出，玩得都是跨界喜劇，北京衛視《跨界喜劇王》（以下稱跨界）對撞浙江衛視《喜劇總動員》（以下稱總動員），卻並沒有引發「火星撞地球」般的劇震，想想還真是奇怪。

其實跨界玩喜劇並非是這兩家首創，最早玩這個花樣的是央視春晚。一部央視春晚發展史堪稱中國綜藝的進化史，什麼明星跨界唱歌、跨界演小品，綁定支付軟體、看晚會刷紅包，甚至包括節目中植入廣告……如今這些綜藝節目中大行其道的元素，其實都是央視春晚玩剩下的。只不過，央視春晚政治任務包袱太重，任何創新包裹在社會主義核心價值觀的堅硬外殼下，都無法脫穎而出。

比如明星跨界演小品，春晚的跨界名單包括王寶強、閆妮、劉濤、秦海璐、倪萍、周濤、海清、黃海波、張凱麗、瞿穎、牛莉、殷桃、朱迅、侯勇……論豪華，絕對不遜於當下的這兩檔節目，論籌備，更是甩出別人幾條街。春晚的節奏是「一個小品排半年」，期間無數輪磨合、修改、審查、淘汰、預演，方有除夕夜舞台上的十幾分鐘。但結果呢，並沒有哪個影視演員成功跨界、躋身笑林，能被觀眾記得在春晚露過臉的都少之又少。為什麼？柯南說，「真相只有一個」——多數的春晚小品重「意義」、輕「意思」，太多的正義、正氣、正能量需要宣講，顧不上逗你一樂，因此，也就少有亮點供人回味。

在跨界玩喜劇這條路上，央視春晚的教訓是，衡量跨界成功與否，必須預製前提——作品必須立得住，角色必須夠豐滿，才能延伸到演員跨界這件事。對這條教訓的領悟能力，決定了《跨界喜劇王》和《喜劇總動員》的水平高低。

嚴格的講，「跨界」和「總動員」的核心並不一致。前者真的是在老老實實玩跨界，步伐不可謂不大，據說除了已經出場的鄧亞萍、未來還有TFBOYS、王凱、鍾漢良、林志玲、傅園慧。每個節目中，大部分笑點也都放在了這些首次搞笑的跨界人身上，笑星負責捧哏、助演和台下培訓。至於效果呢，只能呵呵乾笑，鄧亞萍花式打乒乓，就像相聲演員說貫口，功力那是很高的，笑點那是很少的；周傑說相聲，只能說爾康哥更適合安靜的在二次元里當表情包，三次元的打開方式不太對；至於小哥費玉清的模仿，笑果還是有的，但是還達不到遠我們對老司機「污力」的預期。

「總動員」設計卻很討（雞）巧（賊），相對於跨界的尺度，他們更在乎單個節目的質量，裡面大半的跨界嘉賓擔當的是配角：李晨的表演台詞極少，絕對的搞笑擔當是岳雲鵬；陳赫是串起整個故事的重要角色，但戲份不多；蔣欣是唯一的例外，她承擔了大多數笑點，但這更多的是角色設定，與跨界的關係不大。

論長相，「總動員」更像他的同門師兄「歡樂喜劇人」，二者的製作方不但是同一家公司，而且「總動員」的隊長吳秀波、郭德綱，主力隊員沈騰、賈玲、常遠、岳雲鵬也全部參加過《歡樂喜劇人》。所以，「總動員」嘴上說的是「我要跨界」，身體卻很誠實的靠上了帶明星助演的「歡樂喜劇人」。

「喜劇總動員」的發布會上，演員代表吳秀波向笑星代表郭德綱表態，「這次我們是來學習的」，這話並非全是客套，它背後還有潛台詞，演員跨到的是喜劇人的主場，必須遵守人家的規矩。這個規矩包括兩點，其一「作品好才是真的好」，其二「喜劇明星不存在一夜成名，你必須先從配角甚至群演做起，積累觀眾緣」。

遙想當年，小品王趙本山一統江湖的年代，央視春晚的建組標誌之一就是總導演北上拜訪趙本山。其中原因很多，有一條確如春晚總策劃秦新民所說，「你不得不承認，有些包袱只有他（趙本山）抖得響，換做旁人那就是句廢話。」這份能耐是老趙從底層的生活經歷中磨出來的，也是從二十年春晚的演出實踐中練出來的。如今，他的徒弟中，得其六成功力的是宋小寶，小瀋陽的功力則是與日俱減，到現在近乎沒有。

試想一下，如果影視演員一邁腿就能搶了喜劇人的飯碗，沈騰何必帶著開心麻花深耕十年的喜劇市場？岳雲鵬何至於三次差點被德雲社開除？

蓋因為——喜劇門檻很高，跨界步子邁得太大，喀！容易扯著蛋。

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