十幾年前的惡搞短片《分家在十月》背景故事是在講什麼？

03-05

註：我想問的當然不是說這個片子在講什麼，而是想知道當時東方時空是否真的發生了什麼？評論部又是怎麼回事？內部自娛自樂的背後是否又有什麼影射？

我最早看到大概是2002,2003左右，在寢室，那時流行bt，好像是用bt comet下的，看完了後像打了雞血一樣亢奮！

網上流傳的「大史記」系列統稱3部曲，後面2部是「糧食」和「分家」，但相互之間沒邏輯關係。根據網上的消息大致是最早的1部「大史記」系出自北京電視台；「糧食」和「分家在十」出自央視新聞評論部。要說有什麼相似，大概就數惡搞和內部自娛自樂吧。

「分家在十月」是綜合「列寧在十月」和「列寧在1918」重新編劇、剪輯、配音，虛擬了央視評論部內部權力鬥爭，新聞評論部工作人員均以「被處理過」的真名出場，像「崔永元斯基」，戲仿「東方時空」的「百姓故事」的口號，將片子定位為「講述電視流氓自己的故事」。。。

在當時確實很罕見，讓一般大眾得以一窺沒有桎硞的央視人的「本色」！

「理性的四環路」

「激情的平安大道」

「撕丫的嘴，撕爛國嘴。，。」

「能不能給日元呀。。。」

這裡收錄了經典台詞！

分家在十月

另外，說到「大史記」的話，不能不提另一部央視內部巨作——「東方紅時空」！

［電影］《大史記》：「饅頭」的榜樣
《大史記》的作者已與胡戈取得聯繫，準備根據陳凱歌的反應，製作真正的《大史記2》
　　「《一個饅頭引發的血案》就作品本身而言，是一個簡單、粗糙，製作水平不高的作品。」《分家在十月》的作者之一 Y說，他認為原因是「寫作能力不強，片子不精緻，沒有足夠的專業技術。比如把真田廣之安排成城管，包袱就用得太直接，反而不好笑了」。
講述電視流氓自己的故事

Y十分不理解，網路傳播者為什麼會把《分家在十月》叫做《大史記2》。事實上，《大史記》並沒有三部曲，它們是截然不同的3部片子：《大史記》出自當時還在北京電視台工作的盧小寶；《糧食》出自央視《百姓故事》節目組；《分家在十月》出自央視《實話實說》節目組。如果真要說關係，《糧食》和《分家》都出自央視新聞評論部，而且都是為部門年會製作的；《大史記》也是為內部年會做的——北京演藝人協會的年會。
2000年初，央視新聞評論部年會上，《百姓故事》節目組製作的《糧食》———採用1959年抗戰故事片《糧食》的畫面，重新剪輯配音，將鬼子搶糧的故事改造成了評論部的節目組之間爭奪片源的故事。戲仿版《糧食》中，諷刺和搞笑信手拈來：方宏進之子方宏退，崔永元之子崔橢圓，為了爸爸吵起架來，崔橢圓說自己爸爸是正式的，嘲諷方宏退的爸爸是招聘的，方宏退反唇相譏：「不拍馬屁能成正式的嗎？」
重新配音的《糧食》在年會上內部播出之後，反響很熱烈。2001年， Y和同事照著《糧食》的思路，把《列寧在十月》和《列寧在1918》重新編劇、剪輯、配音，戲仿《東方時空。百姓故事》的口號，將片子定位為「講述電視流氓自己的故事」。《分家在十月》虛擬了央視評論部內部權力鬥爭，新聞評論部工作人員均以「被處理過」的真名出場。
3年來，盧小寶簡歷上都有這麼一項———「《大史記》系列短片編劇、導演，網路廣泛流傳」。（圖片由盧小寶提供）

片中，「白岩松斯基」騙「水均益斯基」走「理性的四環路」而不是「激情的平安大道」，被識破，「白岩松斯基」拿出工具箱的扳手猛擊「水均益斯基」後腦，邊打邊罵：「我是十大傑出青年，奧運會我現場直播，香港回歸、澳門回歸我是主持人，我和總理照相，我和總書記握手，我看話劇我坐第一排，我帶頭跟他們鼓掌，我採訪了200多個東方……」：「崔永元斯基」因為不肯交出女編導而被當成姦細，被「關海鷹諾娃」打死；最後「新東方時空」匆匆開播，評論部草草組閣，「袁正明諾夫」上調，「梁建增諾夫」扶正，「關海鷹諾娃」取代「崔永元斯基」成為評論部副主任。這部片子中許多虛擬的情節一語成讖，幾個月之後，《東方時空》從新聞評論部獨立出來，成立了工作室：「踢足球都是兩個隊了。」 Y回憶說。
除了片頭片尾出現的輪椅是編導向醫院借的，《分家在十月》是一部純粹央視內部製造——輪椅上的老大爺確是評論部辦公樓管收發的。Y和另外兩個同事花了一晚上時間看完《列寧在十月》和《列寧在1918》，邊看邊杜撰台詞。編劇和剪輯花了他們一天時間；配音花了半天，錄製群雜——跑步聲、尖叫聲、摩擦聲花了幾個小時——幾乎每個路過配音室的人都會被拉進去配上一小段音；剩下的幾個小時，都花在合成上——兩部原片色調不「統一」， Y統一加了一點綠。
「不記得陳凱歌有沒有坐在台下」
Y當然不知道，大半年之後，北京電視台的盧小寶也被年會齣節目的要求所困，而且想出的解決方案竟然也是重編、重剪、重配經典電影。
盧小寶是北京演藝人協會成員，2001年末協會照例要開個晚會聚聚，「無非就是一幫電影人坐在一起唱唱歌、跳跳舞」，不會唱歌跳舞的盧小寶被迫齣節目，一個晚上他突然想到，「既然來的都是導演、明星，不如把他們導的、演的電影重新剪輯，把一年發生過的大事編排在其中」——這也就是《大史記》名字的由來。
影片在王家衛的《東邪西毒》（這是被戲仿頻率最高的影片之一，王晶多部影片、周星馳的《大話西遊》，甚至連韓國影片《我的野蠻女友》都曾拿其中片斷開涮）的畫面中開場，一陣風從沙漠刮過，配音開始：「故事是這樣的，在一個伸手不見黑夜的五指，小嗖風風地吹著……我在天空寫下你的名字，被風帶走了；我在沙灘寫下你的名字，被浪花帶走了；於是我在大街的每一個角落寫下你的名字，我被警察帶走了。「陳凱歌作品《荊軻刺秦王》的片斷也出現在《大史記》中：」秦始皇「振臂一揮，宣布要蓋一個頂級的 C BD商圈，到時候什麼都有，」有炸糕、有油條，還有寬頻入戶「，但」荊軻「對蓋房子沒有興趣，轉身去買彩票去了。
《大史記》片尾字幕標明「晚輩戲說電影，如有不敬之處，請睜一隻眼閉一隻眼」，這是有原因的。片子播放的時候，其中大部分被戲仿的角色，其扮演者、那些老藝術家們，就在台下坐著。盧小寶回憶，老藝術家們睜著兩隻眼睛，看到自己的影片被重新改編，「都顯得很開心」。「但我不記得陳凱歌有沒有坐在台下了。」盧小寶說。
如果按照製作的時間順序，《大史記》反而是「《大史記》三部曲」的最後一部：《糧食》是2000年2月出品，《分家在十月》是2001年2月出品，《大史記》則是2001年11月出品———但由於《大史記》不像《糧食》和《分家在十月》那麼「內部」，反而先被傳到了網上。2002年，央視新聞評論部年會《東方紅時空》現場錄像、《分家在十月》和《糧食》這3段充滿戲仿段子的影像，開始在央視內部流傳。不少人以自己觀看或收藏等理由，要求備份光碟。備份得多了，這些短片很快被泄漏到網上，並以更快的速度流傳開來。由於當時《大史記》已經在網上風行了好幾個月，央視的幾個片子被分別稱為《大史記2》、《大史記3》，甚至《大史記4》。
「戲仿必須有顛覆性的文本和極專業的技術。」 Y和盧小寶不約而同地對「饅頭」編劇和技術表示惋惜， Y更欣賞《饅頭三寶》的歌詞和網友對《無極》的重構：「命運女神跟陳凱歌對話，『你要是聽我的話』就能得到最好的麵粉，就能得到頭髮飄得最高的女人的寵幸，但是你做的饅頭沒有饅頭的味道，你願意嗎？」 Y覺得「饅頭」不好看，就是覺得「饅頭」解構有餘、重構不足——技術含量差。
按照 Y的說法，解構分為再現、戲仿和惡搞三種：再現是對優秀電影和電影人的致敬；戲仿是因為喜愛而產生模擬它的衝動；惡搞是對一件事情略有微辭、頗有腹誹，拿來顛覆一下。「比如《電影傳奇》就是再現，《糧食》和《分家在十月》戲仿和惡搞都有。」 Y拿《電影傳奇》「再現」《英雄兒女》舉例，那一集里的崔永元，提著爆破筒往山上沖，鏡頭從背後拍，而不是拍臉，解說詞也非常尊重，「如果是戲仿，就會從正面拍小崔，讓他衝上來，拉開爆破筒，再高喊一嗓子：祖國萬歲！如果小崔喊的是：千萬不要相信北京人！那就是惡搞。」
「惡搞阻擋不了一個好電影成為經典，也不能幫助一部壞電影成為經典，」 Y說，「《列寧在十月》和《列寧在1918》不就還矗立在那裡嗎？」
Y對重構的評判標準是：援引素材、情感指向、品味高下和製作水準，《分家在十月》的三個主創都佔據著「正規和高端的資源」，所以能很從容地做出《分家在十月》，儘管胡戈的「饅頭」不那麼符合他的重構標準，但他還是更擔心胡戈被打壓之後，「中國人連這點幽默感都沒有了」。而盧小寶已經跟胡戈聯繫上，準備聯手根據「饅頭」和陳凱歌的反應，做真正的《大史記2》。（錄入　鍾婷）

印象最深的莫過於那個楊繼紅大波波還有個娃。。。

匿名吧，崔永元那時候確實馬上要當主任，同事見面都叫崔主任了，他也笑笑，結果，東方時空分家了。他的主任也沒了。後來得抑鬱症了。