郝蕾的前夫李光潔如何看待演戲？

憑藉表演，李光潔成為演員，他可以是《走向共和》中掙扎的光緒帝，可以是《杜拉拉升職記》中的職場精英王偉，可以是《立春》中苦悶的小鎮文藝青年，也可以是《山楂樹之戀》里的老三，更是「可以成為任何人」的演員李光潔。

　　李光潔說自己對「演員」二字的理解，對表演的認知全都由這部戲奠定。「一個很規範的劇組給我建立了一個正確的職業觀念、創作方向、創造觀念，包括，我對表演的認知，演員每天在現場應該做什麼，怎麼跟對手搭戲等，甚至教我如何候場。」那部戲是他的起點，奠定了他對待一個角色的態度，對待人生的態度，乃至對事業規劃的態度。

　　「演員一定要對自己有一個旁觀的、清醒的認識，這樣你會保持在專業領域既不流失掉你的個性和驕傲，也不會輕易被浮華的東西帶跑偏。」

　　細節，這對於演員來說太重要了。」他騎著車跑去新街口買了台奧林巴斯的傻瓜相機，花了3000多塊錢，「那會兒，這筆錢還真是個錢。」沒事時，他就跑出去一通拍，「特別費膠捲，但能幫我觀察生活。」

　　等演了幾年戲之後，他逐漸發現，其實國內外演員的培訓，「在基礎學科上區別沒有那麼大，區別關鍵點在於對生活的認知，他們更願意踏踏實實地享受真實生活。而我們，大部分演員就是劇組、家和路上，與真實生活絕緣。」「你有努力地打破這個界限嗎？」「有啊，當我不拍戲時，有大量時間留給自己，踏踏實實地生活。」他說，工作其實是在一部戲的殺青到下部戲開始的期間，「你在生活當中，汲取到的一些體會、看到的一些故事，才能通過表演呈現讓人信服的角色。」

　　「你真得把心沉下來去了解人、了解人物關係、了解人性。你得深入了解到比別人更深刻，才能夠呈現出來。」他說，「所謂的人物關係是指朋友、戀人、夫妻、父子、同事、路人，乃至你生活在這個社會中碰到的每一個人，通過你在生活中接收到的變化，對你的打擊、鼓勵的任何一種情緒，你會更明白人物關係，所有這些成就你的理解力，讓你更明白人性是怎麼回事兒。只有，當你有一天明白大街上走的任一陌生人，你可以站在他的角度去瞭然他的言行時，可能也就意味著你開竅了，你才能在鏡頭前呈現出真實的人。」

　　只要不拍戲的時候，李光潔就會找一個地兒待著，看看新聞，看看路人，「那些路人可能是年薪百萬的，也有幾十萬的，甚至每個月就賺個幾千塊的，他們來自不同階層，如果我不是一個演員，我可能不用去觀察他們，但恰恰是因為我的職業，我希望可以在舞台上成為任何人，就漸漸理解了那些與我不在一個世界的人，也明白投緣不投緣多半是自身局限性造成的。」