《中國職業脫口秀》大賽中選手使用的梗都是提前準備的嗎？
03-04
不僅僅是提前準備。在比賽現場呈現出來的，都是經過很多開放麥練習和小劇場演出打磨過的。每一個段子對於演員來說都是很珍貴的。黃西的自傳裡面寫過，一個段子要講好，至少得表演72次。
1 每天隨時的記錄，很多脫口秀演員都有隨時記錄想法和點子的習慣，這是演員創作的素材庫。看到的，想到的，聽到的，甚至夢見的……都會記錄下來。
2 開放麥表演前集中創作（什麼是「開放麥」，具體參考微信公眾號「青蛙脫口秀」歷史文章）：定好自己要講的主題、框架，開始創作（也可以沒有主題，沒有框架，完全是毫無關係的散笑話集的合），把素材庫裡面，相關的內容整合進去。創作段子有一定的套路可循，具體參考《手把手教你玩脫口秀》，《The comedy bible》。
3 開放麥麥現場表演：創作好的段子一定要拿到觀眾面前講才知道是不是好段子！單口喜劇演員不是段子手，而是演員，現場表演的演員。一個段子可能看文字一點也不好笑，但是經過演員的演繹就非常喜劇。也可能文字本身看起來很好笑，但是演起來，會沒有效果。所以，單口喜劇是現場表演的藝術。 如果一個段子，經過3到4次不同場合的表演都好笑，基本就可以保留到小劇場里表演。 不好笑的段子可能需要改一改，再試試。還不好笑，就把它扔掉。
比較悲催的事情是，一個段子打磨好後，也就是你講了很多遍之後，已經很成熟了，你卻開始對它感到厭煩了，對它沒感覺了。這對於演員們來說也是一個挑戰——怎麼講好老段子。如果你實在實在找不到最初的感覺，只能先把它丟在一邊，繼續寫新作品。
對～因為即興這種東西不是隨時都能玩的轉的，選手的梗都是線下開放麥打磨過的段子～
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下面來說說一個好段子的形成過程：
1 每天隨時的記錄，很多脫口秀演員都有隨時記錄想法和點子的習慣，這是演員創作的素材庫。看到的，想到的，聽到的，甚至夢見的……都會記錄下來。
2 開放麥表演前集中創作（什麼是「開放麥」，具體參考微信公眾號「青蛙脫口秀」歷史文章）：定好自己要講的主題、框架，開始創作（也可以沒有主題，沒有框架，完全是毫無關係的散笑話集的合），把素材庫裡面，相關的內容整合進去。創作段子有一定的套路可循，具體參考《手把手教你玩脫口秀》，《The comedy bible》。
3 開放麥麥現場表演：創作好的段子一定要拿到觀眾面前講才知道是不是好段子！單口喜劇演員不是段子手，而是演員，現場表演的演員。一個段子可能看文字一點也不好笑，但是經過演員的演繹就非常喜劇。也可能文字本身看起來很好笑，但是演起來，會沒有效果。所以，單口喜劇是現場表演的藝術。 如果一個段子，經過3到4次不同場合的表演都好笑，基本就可以保留到小劇場里表演。 不好笑的段子可能需要改一改，再試試。還不好笑，就把它扔掉。
4 小劇場表演：小劇場演出屬於售票演出，觀眾期待比較高，演員的壓力也比較大，最能檢驗出段子的效果。經過3到4次不同場合的小劇場演出都有效果的段子，基本可以算是經典段子了！但也需要繼續不斷打磨：調整字數，刪掉不必要的詞語，語速語氣的調整，措辭的調整，節奏的調整等等都很關鍵。
比較悲催的事情是，一個段子打磨好後，也就是你講了很多遍之後，已經很成熟了，你卻開始對它感到厭煩了，對它沒感覺了。這對於演員們來說也是一個挑戰——怎麼講好老段子。如果你實在實在找不到最初的感覺，只能先把它丟在一邊，繼續寫新作品。
對～因為即興這種東西不是隨時都能玩的轉的，選手的梗都是線下開放麥打磨過的段子～
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