脫口秀表演中，如果第一包袱抖不響怎麼辦？

某次軍事演習中：

「洞洞拐呼叫洞洞幺.....洞洞拐呼叫洞洞幺，第一個炸彈炸不中敵人怎麼辦」

「洞洞幺呼叫洞洞拐......洞洞幺呼叫洞洞拐，給我繼續炸啊，不然你想幹嘛，請他們過來喝茶嗎」

「第一個包袱」往往是暖場性的梗，接下來和觀眾深入主題，它讓你能更輕鬆的發揮好，起一個鋪墊作用。一般抖不好的原因之一，脫口秀演員沒有完全準備好，沒有調整好自己的狀態。這對於一個脫口秀演員來說是大忌，換句話說，燈光師給你打好光，化妝師給你化好妝，攝像師調好角度，觀眾排排坐準備好給你鼓掌，導演喊「ACTION！」你卻說「不行，我還沒準備好」「我需要找找時光機」。

拜託，全世界都在等你，等你的亮相。第一印象重要，但也只能決定觀眾一開始對你的看法，更重要的是脫口秀演員的臨場發揮能力，能不能隨機應變，突然不好笑怎麼辦，那就乾脆來一個轉折，「我剛剛在後台啊，遇到一個很奇葩的人，他......」，趁機引入第二個包袱，接下來就按原來的計划進行。

抖不響的原因之二，就是段子不夠好，爛梗。

1. 脫口秀的梗觀眾理解不來或者接受不來。這是演員的錯，因為沒有把觀眾想要的東西帶給觀眾，這是最可怕的致命傷——不能帶給觀眾能理解的快樂，這個人可能不適合當脫口秀演員。

2. 講的方式不對。之前2017LOLS7總決賽_兩隻中國隊很遺憾沒能去北京爭奪冠軍，作為支持國隊的中國人，不想去看韓國人比賽的我們在調侃，「上海（故意說錯的）的同學有兼職了，LOL充場兼職，不包吃，要會歡呼會鼓掌」，「鳥巢某活動需要充場，20塊錢一小時，日結」後面的段子講得就比前面的段子好，簡潔又有內涵，更容易被觀眾接受。

3. 沒有新意，不能與時俱進的東西都是要被淘汰的。對著20世紀的新新人類，內容可以更先進一點，不妨帶點科技感，遊戲現在除了客戶端，手機端遊戲，也有VR,AR等與現實接軌的遊戲類型，AR可以用手機去抓現實的「虛擬寵物」，怎麼抓，抓的過程遇到什麼搞笑的事，這些都是能抓住觀眾眼球的梗。

第一個包袱都是看你前期準備得怎麼樣，有沒有下功夫去做，所謂「台上3分鐘，台下10年功」如果你真的付出過，那就肯定不會錯過。沒錯，機會是給有準備的人，但有些人準備了一輩子都得不到一個機會！請盡全力而為，千萬不要辜負觀眾們對你們的期待！（個人原創，不喜勿噴，引用請標明作者及來源）

包袱，有意思。

抖包袱這個詞來源在哪裡呢？

其實就是來源於包袱的本意：一個包袱皮（就是一塊布）裡邊裝著笑料，裹一層兩層三層，抖包袱的時候不能一下子抖出來，要一層兩層三層的揭開，所謂三翻四抖，就是要鋪墊，說明包袱不僅僅是笑料，而且包含了技巧和手段，目的為了使觀眾發笑，要讓觀眾樂出聲來。

所以很多雷人的冷笑話，就不能叫包袱，觀眾也覺得有意思，但是樂不出來，就剩呵呵了。

有些尺度過大或者用力過猛的笑料，也不能叫包袱，因為觀眾會被震驚，心想「這也能說？」或者「你沒事吧？」，這樣觀眾也樂不出來，行話叫「閉」住了，或者叫「閉粘子」，粘子就是觀眾。

給大家舉一個「閉粘子」的例子，主人公也就是逗哏的「甲」，某大V王某某，到我們學校來演出，說的是報菜名，有這樣一個橋段：

當時我就震驚了，嚇死寶寶惹，觀眾也傻了，沒人樂。

這就是尺度過大，用力過猛，當時東莞的事情剛出來，可能想用這個砸一掛吧……

但是呢，不是所有包袱都要三翻四抖，短平快的包袱也很多，質量也很好。

現在觀眾反應越來越快，鋪墊三翻觀眾會明白過來的，那就抖不響了。

所以，包袱一詞來源於此，但不能局限於此，當然也不能矯枉過正。如果一段相聲，沒有三翻四抖，都是短平快，那就缺少了重要的技巧，全靠內容逗樂，也是不可取的。

還有一種包袱，叫做「洋鬧」，即嘩眾取寵。一驚一乍，倆人（或者四個人）打架，一群人上來把捧哏的衣服扒了，口吐蓮花噴捧哏的一臉水，等等吧，不勝枚舉。

可樂不可樂？確實可樂。都這樣了還能不可樂？！但是，這不叫藝術，這叫低級趣味。

此外，還有一種說法，說「抖包袱」來自古代的戲法，其原理就是用包袱皮作障眼法，同時用技巧引開觀眾注意力，在大家不注意的時候放置或換下道具，從而達到令人意想不到的效果。

這似乎和語言藝術里的「抖包袱」沒什麼兩樣————設置懸念、轉移注意、偷換概念。

這麼一想，「包袱」這個詞的來源是不是也就順理成章了？

——————————————————————————————————————

再回到題目，如果第一包袱抖不響怎麼辦？

請各位仔細想想，我這裡已經給出了最完美的解答：你給他講講「包袱」的來源。