《雪國列車》這部電影的表現方式有什麼不足之處？

由於重形式而輕人物的表現方式，重在列車空間卻被束縛了手腳的先天不足，《雪國列車》的人物基本沒有給人留下太多印象，哪怕是一向神采奕奕的宋康昊，多數時候不在傻迷糊，就是偷偷躲了起來。至於造反派，在性格塑造上，他們還不如斯文頓飾演的女部長，其嘴臉之鮮活，只有那條不幸死去的魚可以匹敵。影片有許多嚼舌一般的長篇大論，鞋子和帽子、社會的平衡，包括主人公全盤托出的黑暗身世，它們並不是不好，只是，講得並不高明——尤其是放在奉俊昊的作品體系裡面，略顯笨拙。

正因如此，即便《雪國列車》依然帶給我不小的震撼，但在觀影的愉悅感上，一個沒有觀眾緣的開頭，一段五味雜陳的中間死斗以及一個漏洞百出的結尾，它明顯不如奉俊昊之前的幾部作品。如果你能掌握了內地學者們的文本分析大法，那麼，《雪國列車》看個預告片和故事梗概，就能寫出雄文一篇。因為它想闡釋的東西，已經超越了電影這個形式。至於電影的表現手法有沒有給這個論證過程加分，在我看來，奉俊昊所做的還遠遠不夠。