清淺之溪：從影視技巧的角度剖析淺野一二零的敘事手法（一）

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淺野筆下的故事頗有女性氣質，陰柔而敏感，人物表情木納卻內心澎湃。手法上他更像希區柯克這類「強勢」導演，不過多依賴演員的表演，強調主觀調度、布景、剪輯。

細細分析他的故事結構和敘事手法，卻往往是工工整整的古典模式，規行矩步。

一個好的故事，主角必然要經歷衝突、然後實現成長，淺野小心翼翼的遵循著這些規律，避免引發讀者的解讀困難，只不過他的故事中的衝突和成長往往發生在角色的內心世界。

筆者拋磚引玉，以淺野的短篇《多美好的人生》為代表，嘗試解讀出他慣用的敘事結構、構圖與分鏡等手法，與各位同行、同好共同探討。

一、故事概略和敘事結構：

典型的古典三幕結構：

第一幕——鋪墊——提出矛盾：現在的平淡生活是幸福的嗎？

女孩在打包準備搬家時，發現了一封五年前自己寫給現在的自己的信，語氣頗為憂鬱，表現出對未來——也就是現在——生活的不確信，從而展開了該劇的主要心理矛盾點——對於一個普通青年來說，平淡的生活究竟是幸福的嗎？

第二幕——衝突——現在狀態：「小確幸」

第二幕發生在與出差歸來的男友相遇後，通過兩個人的交談，非常隨意的勾勒出他們的生活狀態：日子平平淡淡甚至略微窘迫，卻充滿了微小而確實的幸福。

這一幕整體構圖、鏡頭、角度等，都與前後幕有明顯的不同：前後幕均以特寫和大特寫鏡頭、縱向運動、背影后跟鏡頭為主；而此幕則鏡頭拉遠，用了大量側向的全景、中景鏡頭，女主角也終於出現了正面面部特寫，「露臉」了。

顯然，前後幕通過特寫等手法，渲染出強烈的情緒介入。而第二幕拉遠後，將讀者「踢出」畫面，使讀者更為冷靜客觀的去思考「這種生活到底是不是幸福呢」？

第三幕——解決——主角終於回答了自己的問題：幸福的關鍵是一直有他相伴。

至此，主角內心經歷了衝突，達成了成長。

當然還有一個結尾：回家繼續給未來的自己再來一封信。

二、象徵與隱喻：

搬家：

整個故事發生在搬家之際。

搬家本身象徵著生活的變換，他們是要搬到一個更好、租金更貴的房子，象徵著生活正在變美好，但是對於租金的擔心也應和了對未來的不確定性的擔憂。

積水窪：

第二幕中的積水窪，結合女主的動作，象徵著女主角對於平淡日子的困惑。

場景：出門——斜坡路的相遇——回家

場景的變化正好符合三幕結構：第一幕是在「出去」的路上，然後第二幕相遇，發生在斜坡路旁，斜坡路使畫面有了一條橫貫的支配性的斜線（見前圖），這種不穩定性正好符合糾結的內心；這也是整篇中唯一採用橫向全景鏡頭的部分，讀者被「拉」出框外，更加客觀。而第三幕中矛盾得到解決，自己給出了答案，這一幕恰恰發生在「回家」路上。

三、鏡頭：

大量運用特寫與大特寫，僅在第二幕中較多運用全景和中景鏡頭。他的每個畫格的鏡頭和構圖雖安排含蓄卻富含戲劇性，神似約翰·福特，以富於表現力的鏡頭、角度和光線營造出一種溫婉的感情表達（渲染）。

特寫鏡頭屬於主觀性鏡頭，本身強化了讀者的感情介入，善於表達細膩的感情變化。本篇中尤其有趣的是，這些特寫卻偏偏在第一和第三幕均沒有正面整體面部或者眼睛的特寫，而是手、下巴、腦勺這些……表情被藏了起來，就像一個對話時不敢看對方眼睛的羞怯的人的視角。這種手法，也正好符合了女主角憂鬱的氣質，並且給予了讀者更多的情感留白，有了充分的想像空間。