新人漫畫作者的前途問題

03-04

最近收到微博提問，答應了要答覆，不能放人鴿子。

這位同學的問題挺多，我梳理了下，大概有以下三點：

1. 怎麼投稿更有效率？

2. 應該自己獨立發展還是去工作室？

3. 漫畫家的出路

先說第一個，經常有人問，畫了漫畫不知道去哪裡找編輯投稿，其實應該倒過來想，編輯為什麼不找你？

國內有那麼多漫畫平台，那麼多編輯，而這些人的主要工作之一，就是發現優秀（或有潛力）作者，這有點類似於星探。

把你的作品上傳到有妖氣、布卡、騰訊甚至米畫師，連載三個月到半年，如果沒有編輯聯繫你，那應該真的是你的水平還不夠，只能更加努力的練習了。

真要找編輯也很簡單，微博找人搜「漫畫編輯」，能搜出來一堆，對有心人來說真不是問題。

至於投稿的方式，優先順序應該是找編輯投稿>直接平台發布>郵箱投稿。後者經常得不到反饋，連自己的缺點在哪兒都不知道。

平台發布要注意，如果只是鍛煉倒無所謂，如果是質量有保證奔著簽約連載去的，那就不要跟發布的平台簽什麼授權合同，自己去談簽約。

說個真實案例吧。我認識小P的時候他還在讀大一，在有妖氣畫長篇，沒有稿費，純粹用愛發電。我跟小P合作做了一部漫畫，我出腳本，他負責畫。效果是這樣的：

你可以認為畫得不夠成熟吧，但那時的他已經能完整的掌握一部漫畫的全部流程了，從分鏡、角色演出到後期特效，儘管描述起來可能有些微妙，但漫畫的感覺就是靠不停的畫作品建立起來的，這種感覺是你日常畫幾個漂亮的頭像或人設所體會不到的。

後來我和小P聯繫不多，只知道他一直在畫漫畫，一直在投稿，幾乎把所有漫畫平台都投了一遍，也認識了不少編輯。每個編輯都會給出拒絕的理由，一開始可能多些，比如畫功、分鏡、劇本全不行；但小P根據反饋不斷提高自己，編輯的負面回饋越來越少，只有分鏡不行或者劇本等單方面不行。現在小P在網易漫畫簽約連載《腥風血雨收割夜》，畫風是這樣的：

這時距小P大學畢業還不到一年。

再說個有趣的例子，阿馨宿舍4個同學裡，有3個在畢業前後拿到了漫畫簽約（很好奇第4位同學會不會自卑→_→）。阿馨現在在掌閱漫畫上連載《神歸何處》，畫風是這樣的：

同學們如果能在大學裡遇到志同道合的小夥伴，一定要好好珍惜啊！

第二個問題，獨立發展還是進工作室？

這個要分幾種情況：

1. 你是全能型畫手，還是有所偏科。你可能畫的好，但是不擅長編故事；或者畫人物很棒，但是場景不行；又或者分鏡和上色不行……偏科型畫手必須得找同伴合作，就適合進工作室。

像上面那個案例里的小P，從大一（或更早）就開始沖著漫畫家的目標努力的，到畢業時基本已經成為全能型的作者，可以獨自創作；但多數人目標不會明確得那麼早，畢業在即，而能力存在短板，只能先去工作室打磨。

2. 你的工作環境如何。家裡環境可能很糟糕，冬天沒暖氣夏天沒空調，或者是父母是打擾型人格，沒事就往你屋裡跑叫你吃水果打掃衛生……這種環境肯定不適合工作的，那你就應該去上班。即使家裡一切都不錯，但你的自制力較差，那也不適合在家工作。

3. 你現階段的目標是什麼？如果是求一個安穩，那工作室通常是有保底收入的，更適合你；想要畫自己的東西且畫得開心，最好還是自己畫。求名或求利，總要有所取捨，求利適合單幹，沒工作室分你的權益；求名更適合去工作室，工作室通常會有推廣策劃運營等輔助人員，助手團隊更是重中之重，沒有穩定而高效的漫畫更新，其他都是扯的。

4. 該工作室有沒有前途。它跟大平台的關係如何？它的資金儲備是否充足？它的領導人是否有能力？

5. 你在該工作室有沒有前途？這與第四條並不衝突。就以夏天島為例，雖然鬧出了那麼大的勞資糾紛，但我個人認為大部分進去的作者總體上不會虧，在那裡能接觸到國內最頂尖的漫畫作者。在以後的職業生涯里，這個人脈是了不得的資產，即便我們不以功利來看問題，只要你是個擅長學習的人，都能從優秀作者的身上學到很多東西。

這5條裡面，我個人覺得5最重要，但每個人的立場不同，也許有人認為2最重要。沒關係，不妨採取打分制，每條滿分2分，加起來總分10。在家畫是0，去工作室是2，根據你的傾向性可以打出0/0.5/1/1.5/2這樣的分數，加總起來超過6分，可能就是去工作室比較合適。

至於第三個問題，漫畫家的出路，這個就很難講了，行業快速發展沒兩年，可供觀察的案例不多，每個人的成就跟自身的能力、進取心、品德、運氣都有關。

即使你把業界最一線的漫畫家全羅列出來：於彥舒、夏達、幽?靈、old先……其實也很難找到什麼共性。

非要找共性的話，可能在於她們都比較注重經營自己的品牌。有興趣的同學可以多觀察下她們的微博。

就拿結婚生子來說，許多人認為這導致了女性漫畫家在行業里處於較不利地位。確實，不少女性都是完成這兩件人生大事後漸漸淡出業界，但也有經過短暫休息後又復出重回一線的，比如豬樂桃、比如客心。她們能成為畫壇常青樹，自身實力是一方面，我覺得更重要的可能還是擁有一批忠實的讀者。

我這裡不妄評前輩的畫技畫法，但畫風也是有流行的。有些前輩（無特指某人）的畫風早已過時，若非之前積累了人氣和讀者，如果現在以新人身份出道，很難混出名堂。

現在微博上活躍的這批18~23歲的畫師，總體上水平肯定比10年前的同齡人要強——或者換個說法（為了不得罪人），畫風要更流行些。而當年那批新人也在不斷進化，現在的畫風也跟10年前有很大不同了。

當然，我說經營自己的品牌，有精神潔癖的人聽了會不開心，尤其是一些年輕的畫師，堅定的認為應該通過自己的作品來吸引讀者，賣人設很低級——我舉雙手贊同。但另一方面事實就是事實，不能因為你不喜歡聽我就不說真話(╥╯^╰╥)

再舉個例子，年前我請了章磊老師來我們工作室給畫師們做培訓，大家聽這個名字是不是感到陌生？當章磊老師說自己是《蝴蝶少年》的作者時，同事們才恍然大悟，一些人甚至很激動，真是遇到偶像了，要知道《蝴蝶少年》可是拿過《知音漫客》年度人氣第一名的。

雖然我跟章磊老師是朋友，但也不得不說，此前十年他在經營個人品牌上面意識較弱。

退一步說，如果將來不打算繼續畫漫畫，你的個人品牌也是你最大的價值。跟章磊同時代的作者，做得好的比如周洪濱，現在創業做大周互娛，初始融資就達到了5000萬。除了這種真正意義上的創業，有了個人品牌，你也可以進公司做管理職位，或者開繪畫教室、出版畫集……

以上就是我的一點個人見解，歡迎探討。