豆瓣上對於電影《東方快車謀殺案》評價如何？

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對於受過英國正統戲劇訓練的那些藝術工作者，阿加莎·克里斯蒂的作品一直是取之不盡的寶藏。她於1976年去世，但至今都有數量眾多的忠實讀者，這些人親切地稱她為「阿婆」。在吉尼斯世界紀錄里，克里斯蒂女士是歷史上最暢銷的作家，被公認為「偵探小說皇后」。其中《牧師公館謀殺案》、《東方快車謀殺案》、《三幕悲劇》、《尼羅河上的慘案》、《陽光下的罪惡》、《無人生還》、《畸形屋》、《怪鍾疑案》最為膾炙人口，保質期都很長。

阿加莎·克里斯蒂

阿婆著作等身，幾乎每一部作品都可稱之為人類文學的瑰寶。自然，根據這些小說改編的舞台劇、廣播劇和影視作品也是汗牛充棟。今年，我們將在大銀幕上第五次看到名偵探赫丘里·波洛登上那節承載罪惡與死亡的加萊車廂，捲入那起背景複雜、拷問人性的謀殺事件。

肯尼斯·布拉納飾演波洛

由肯尼斯·布拉納指導的新版《東方快車謀殺案》，與之前幾個版本一樣，也彙集了當今影壇炙手可熱的十幾位明星：英國「莎翁劇王子」肯尼斯不僅擔任導演，同時親自扮演波洛一角；依靠《星球大戰》成名的黛西·雷德利出演瑪麗·德本漢女士；曾在蒂姆·波頓版《蝙蝠俠》中化身貓女的米歇爾·菲弗飾演赫伯德夫人，是案件關鍵人物；英國老戲骨朱迪·丹奇詮釋沙皇俄國公主卓戈米羅夫，在故事中深不可測；獲得兩次艾美獎的德里克·雅各比出演管家愛德華；西班牙女神佩妮洛普·克魯茲飾演葛麗泰·奧爾森；威廉·達福扮演美國偵探哈德曼；英國皇家芭蕾舞團首席舞者謝爾蓋·普諾寧飾演暴躁的安卓尼伯爵；當然，還有性格偶像約翰尼·德普，在本片中「客串」了富豪雷切特一角。

阿婆的探案故事，大概是少有的在知道案件真相後，還能常看常新的作品。因此許多導演並不忌諱推理類故事「一次性觀賞」的束縛，都試圖用自己的角度去探索改編的可能性。因為這種雋永的價值，即便我們可能已經看過前幾版的《東方快車謀殺案》，今年的肯尼斯版仍然有一定的期待值。

本作的前四版銀幕作品，分別是西德尼·呂美特指導，阿爾伯特·芬尼、英格麗·褒曼、勞倫·白考爾、馬丁·鮑爾薩姆、肖恩·康納利共同出演的1974年版；卡爾·申克爾指導，阿爾弗雷德·莫里納主演的2001版；菲利普·馬丁指導，大衛·蘇切特、傑西卡·查斯坦等主演的2010版單元劇；以及河野圭太指導，二宮和也、松島菜菜子、佐藤浩市出演的2015年日版迷你劇。幾個版本在各自領域都算得上星光熠熠，然而質量參差不齊。

2010年版《東方快車謀殺案》

其中最有名的是74版和10版。西德尼·呂美特以非常濃烈的舞台劇方式呈現了這起案件，芬尼的波洛顯得開朗而自信，說話抑揚頓挫，呈現了對比利時人完美的古典式演繹。影片對鏡頭的運用非常克制，調度中規中矩。唯有重現雷切特被害的場景頗具感染力：幽藍的光線，襯著兇手模糊的面容，塑造了一種宗教受難般的景觀和強烈的儀式感，顯得絕望而驚悚。其他部分的劇力幾乎靠著十幾位明星的出色表演撐起，最亮眼的當屬英格麗·褒曼。當時年近花甲的她，用出色的念白和無與倫比的情緒表達，贏得了第47屆奧斯卡最佳女配角一獎。

74版中的英格麗·褒曼

2010版的《東方快車謀殺案》，則更加符合現代觀眾的審美趣味。緊張激烈的配樂，豐富的景別轉換，最大化地呈現了逼仄車廂內的懸疑氛圍。此片是大衛·蘇切特「大偵探波洛」系列劇的其中一集，90分鐘的片長令影片的敘事節奏非常明快，毫不拖泥帶水。案件的推進速度錯落有致，線索的交疊也相當清晰，是其他版本比不上的優點。祛除了舞台式的表現，影片流露出一種通俗推理劇的氣質，觀賞性極強。

對於殺人場景的刻畫，此版不再有宗教般的受難和儀式感，而是在高照度光線下，直接拍攝兇手行刺的過程。刀刀入肉，復仇的怒火被直白展現，揭示了人性盡失的時刻那種無法直視的暴烈和殘忍。

影片最大的亮點是對主角的「二次創作」。堅守司法正義的偵探波洛，在面對動機如此複雜的謀殺案件時，陷入了法律與道德的雙重困境，不得不重新審視公平與正義的意義。影片中經歷過大風大浪，面對了無數血腥案件的波洛，顯得老邁而疲憊。在面對兇手的質問和反駁時，信念也產生了根本的動搖。結尾在蒼白的雪地中，波洛緊握十字架，表情痛苦而悲涼，試圖遠離東方快車上發生的無法被審判的罪惡，形象異常孤獨。這是對原文本非常成功的一次延展。

大衛·蘇切特版波洛

《東方快車謀殺案》本質上便是對法律公正與現實罪惡二者的探討，體現出強有力的思辨性。它拋給我們一個無法做出解答的問題，即：文明人以正義之名對惡人施行法外裁決，是否應當得到理解與原諒，甚至是法律和道德的支持。本質上，這與當今那些超級英雄電影所蘊含的主題別無二致，卻是以一種更嚴肅、更細膩的方式去表達，不受娛樂屬性的干擾，於是更能引人深思。正是這種深刻的精神內核，使其故事魅力能夠如此經久不衰。

肯尼斯·布拉納也算是英國老牌導演了，曾指導過新版《足跡》、《雷神》、《一觸即發》、《灰姑娘》等數部作品。這些電影的背後，都是由哈里斯·傑姆巴盧克斯擔當攝影的，二者的合作可謂親密無間。去年頗受好評的《天空之眼》，攝影師也是哈里斯。而這次的《東方快車謀殺案》，最大的看點自然而然就是攝影了。

在主題深度沒有太多可挖掘空間的情形下，布拉納和哈里斯明顯將重點放在了視覺上。這次的鏡頭調度比前幾版都要豐富。開篇登車的一組長鏡頭，運用插件視角，透過列車車窗，橫移跟隨波洛探長，幾乎與所有關鍵人物打了個照面，每個人見到他的反應都不甚相同。視聽語言中的暗示不言而喻。而片中幾次利用畫外元素，以及上帝視角的適時出現，也暗含了某種人物之上的審視。

攝影充分運用了縱深空間。加萊車廂狹長的過道，在明暗交替中，揭示了人物無法逃避的宿命。正如片中波洛所說，殺過人的人，靈魂將不再完整。因此，影片中的幾次群像構圖都是失衡的，特寫與中近景的交替，不同角度的對照，以各種方式去刻畫角色的殘缺感。

對於車外場景，影片利用特效和奇觀鏡頭變著花樣地渲染，也確實帶來了一定視覺上的新鮮感。冰天雪地的溫科夫齊（克羅埃西亞東部），代表冰冷工業機器的東方快車在此擱淺，與此同時罪惡也被一併釋放。嚴酷的景觀不僅揭示了工業社會對文明與人性的侵蝕，也渲染了整個車廂乘客被捆綁的命運。

這次的謀殺場景，以斜角鏡頭和黑白畫面的方式，配上哀傷的鋼琴曲，突出了復仇得逞後，那種更加巨大的悲涼與痛苦。影片沒有直接拍攝行刺的畫面，鏡頭一直聚焦在兇手的面孔。不穩定的構圖對兇手表情的集中展現，再次彰顯了罪惡對靈魂不可修復的傷害。

五個版本的《東方快車謀殺案》，在真相揭曉的高潮部分都表現得非常有力。肯尼斯·布拉納同樣做的也很不錯。這次最後的審問場景，被搬到了車廂外，在一處黑漆漆的隧道前。乘客的群像以一種肅穆的面貌凝視觀眾。油畫般的影像頗似《最後的晚餐》，每個人面對命運的審判，顯得麻木而平靜。

相比於視覺上的大膽營造，影片的其他部分則顯得非常平庸。肯尼斯似乎在74版和10版之間選取了一條折中的路線，沒有太過沉溺於舞台化的表達，也拋棄了故事內核的思辨性。波洛在結尾對兇手的質問是壓倒性的，對方毫無還手之力，這也就失去了2010版那種對峙的張力。

除此之外，這一版的《東方快車謀殺案》不可避免地加重了娛樂元素。肯尼斯版的波洛應該是銀幕上最帥的一版了，但這次的鬍子造型非常誇張，笑聲也更具魔性，潔癖性格也被放大。影片還在開頭和中間也用了兩場動作戲作為調劑。但這些無論對阿婆的讀者來說，還是對不熟悉故事的觀眾而言，幾乎都是費力不討好的處理，無法彌補故事前半程的溫吞和沉悶。

因此，本片目前在IMDB上的評分並不高，爛番茄的媒體評分也將將及格。但這究竟是阿婆的翻新之作，而且看結尾的樣子，搞不好還會繼續拍《尼羅河上的慘案》。如果你對攝影抱有期待的話，不妨一看。