你心中哪部電影作品能代表中國電影的最高水平？
在我心中大陸電影最讓我欽佩的必然是 《讓子彈飛》
姜文，是我最崇拜的導演，《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》 《太陽照常升起》 包括這個《讓子彈飛》個人認為都是曠世神作，姜文很長時間才出一個作品，每個作品都給人帶來一次非凡的體驗。
《讓子彈飛》這部作品說實話被審核通過簡直時神奇，裡面的很多隱喻都是都是在諷刺中國電影業，接下來給大家說幾個這部作品中的一些關於歷史的細節。
火車為什麼要馬來拉——電影一開始，馬縣長帶著老婆、師爺去上任，坐的火車很有個性，因為它是用馬來拉的，而電影的結尾還是馬拉著火車跑了，前後呼應，應不是隨意安排。鑒於電影中濃厚的革命情節，加上電影的大背景是辛亥革命後的中國，「馬拉著火車」隱喻的實質上是「辛亥革命換湯不換藥」，表面上打著「民主共和」的幌子，骨子裡卻仍舊是從前的專制，甚至更加的不倫不類甚至等而下之。類似的隱喻還有沒有出現的九個縣長——就算是來九十個縣長，也改變不了社會的基礎和根深蒂固的傳統，因為底層的基礎不是「拔苗助長式」的革命所能改變的。
「槍在手，跟我走」——這是電影中雞血味最濃的一句，它要說什麼？持槍自由。有槍就能「殺四郎，搶碉樓」，就能反抗暴政，這聽起來很美，可惜只是革命黨人的浪漫主義，正如其反覆號召而無人跟隨的滑稽。持槍自由並不會帶來美好社會，反而促成無政府狀態，正如那個「九種方法弄死他」， 革命後暴民們的殘忍與盲動，才是真正可怕的，而這在上個世紀的無數次革命中，反覆得到了證明（與其如此，還不如做個帝制下的順民得了）。
去浦東——這是電影中的最後一句台詞，也是很多觀眾為之困惑不解的。其實這個問題不複雜。張牧之的弟兄們為什麼不想再重新回山裡了？僅僅是因為「不太輕鬆」嗎？No，是他們不想革命了，影片結尾的轉換稍顯突兀，但也符合情理——人不能總是活在革命當中——去浦東，實質上是一種「告別革命論」。這個，可以頂。
還有好多好多，不只是關於歷史，還有好多當今的隱喻，姜文真的是鬼才，希望大家可以多看看這部作品。
既然是我心中的，那指定是我最喜歡的眾多作品中最具代表性的電影。
第一，陳凱歌的【霸王別姬】
主演：張國榮（飾演程蝶衣）、張豐毅（飾演段小樓）、鞏俐（飾演菊仙）、葛優（飾演袁四爺）
劇情：演生角的段小樓與演旦角的程蝶衣是自小在一起長大的師兄弟。兩人合演的《霸王別姬》譽滿京城，他們約定合演一輩子《霸王別姬》。後來段小樓娶了名妓菊仙為妻，三人之間的愛恨情仇隨著時代風雲的變遷不斷升級，終釀成悲劇。
作為榮獲一九九三年戛納電影節最高獎項金棕櫚獎的電影《霸王別姬》，被認為是陳凱歌導演所拍的最完美的影片。該片場面精緻華麗，人物刻畫細膩豐滿，故事蕩氣迴腸，充分體現了導演駕馭鏡頭語言的嫻熟程度。
第二，王家衛的【春光乍泄】
主演：張國榮（飾演何寶榮）、梁朝偉（飾演黎耀輝）、張震（飾演小張）
劇情：黎耀輝與何寶榮是一對同性戀人，他們懷著美麗的夢想離開香港來到阿根廷，卻在布宜諾斯艾利斯迷了路。黎耀輝想安下心來過日子，何寶榮夜夜笙歌期找尋更多的刺激。兩人分歧爭吵越來越多，心的距離越來越遠……
強烈建議看這部電影的時候不要找人同看，它只能帶給你獨自的感動，電影里那麼寂寞的世界盡頭，你怎能不獨自看完？請點開這部電影吧，拉下窗帘，開一盞小燈，什麼也別說，你可以感受得到電影里的微光已經是最溫暖的慰藉。
最高水平我沒資格定奪，但絕對是我看過的最震撼的中國電影。《活著》根據余華同名小說改編，導演:張藝謀
主演:葛優鞏俐姜武牛犇郭濤張璐倪大紅肖聰董飛劉天池董立範黃宗洛
非李安的《卧虎藏龍》莫屬！
從編劇、畫面、對白、音效、服裝、特技都給人以耳目一新的戰慄感，讓整個世界都為之喝彩！推薦閱讀：
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