看記者是如何採訪《守衛者·浮出水面》總編劇陳忠貴、陳夢的？

記者：《守衛者·浮出水面》的創作，在諜戰劇扎堆的情況下，有什麼出新的地方嗎？

陳忠貴：這部劇與其它諜戰劇最大的不同，就是題材獨特新穎，表現了信息時代「網對網、鍵對鍵」隱蔽鬥爭的最新狀態。以往播過的諜戰劇，大多都把背景放在民國時期、抗戰期間、解放戰爭、解放初期，反映的是謀殺反謀殺、卧底反卧底、潛伏反潛伏、策反反策反，暗算反暗算的鬥爭，《暗算》、《潛伏》、《黎明之前》、《雙刺》、《麻雀》等劇，就是屬於這類劇的代表作品，不管怎麼變化，都沒有跳出傳統諜戰劇的框框。

隨著互聯網時代的到來，數字化諜戰取代了傳統諜戰，「網對網、鍵對鍵」成為國與國之間角逐的新戰場。《守衛者·浮出水面》這部劇，反映的就是隱蔽鬥爭在信息化條件下出現的新情況新問題。從這個意義上說，《守衛者·浮出水面》是截止目前國內影視劇以信息化諜戰為表現背景的第一部。

記者：怎麼想到創作這樣一部劇呢，是與你們的經歷有什麼關聯嘛？

陳忠貴：與我有關聯。在部隊里先後從事過宣傳、組織、保衛工作，還兼任過北京刑偵協會的副會長，有幸和國家安全、公安部門的一些領導、專家、一線偵查人員一起，偵辦過一些案子，查證過一些線索。寫熟悉的東西，把探案實踐和影視創作結合起來，打磨出獨到的東西，是我的探索之路。

陳夢：跟我的業務關聯不大，但跟我的專業有關係。本科、研究生學的導演，畢業進入海政電視藝術中心後，先後五次參與了影視劇的拍攝。懂專業、懂劇，是我的優勢。

記者：創作一部電視劇的本子，而且要達到拍攝播出的水平，絕非一日之功，你們是怎麼做到的？

陳忠貴：我從小就愛好文學。父母給的零用錢，大部分都買了連環畫。下鄉後，我和一個上海知青負責放牛，我們把牛趕進山溝後，兩人各把一頭，利用這個機會讀了不少書。進工廠的頭幾天，領導就安排我們去打掃廠里多年沒有開放的圖書室，一下看到這麼多的藏書，如獲至寶，一部接一部地看到參軍入伍。到部隊後，不僅看書，而且嘗試寫作，很快在報刊上發表作品。當時我們師後勤部規定，只要一年內在《鐵道兵》報、《解放軍報》發表5篇稿子，就給記三等功一次。寫著寫著，我成了《鐵道兵》報的通訊員，並且連續五年被評為優秀通訊員受到獎勵。再後來，成為《法制日報》、《民主與法制》等報刊的特約記者。在工作中寫了大量的內部材料、研討文章和稿子，而影視、文學，始終是我的愛好，一直沒有放棄。

陳夢：我在本科、讀研的時候，老師要求必須看一千部經典電影，一千部國內外電視劇，從中受益匪淺。這些年，我參加了多部電視劇的編劇和製作工作，受到了許多鍛煉。在海政電視藝術中心這個集體里，接觸到許多影視界的名家和高手，也對自己的業務水平有很大的幫助和提升。

　　記者：寫這麼多的作品，需要大量的時間來保證吧。

陳忠貴：是的，能利用的時間都用上了。一個是自己擠時間。可以說，禮拜天、節假日、每天晚上11點前，從來沒有休息過。再一個是家人幫。我愛人是最好的「後勤部長」，買菜做飯、打掃衛生、收拾屋子，幾乎都包了。不僅這樣，還經常給我們出點子，對大綱、劇本提出修改意見。還要特別提到的是，我的父母也非常支持我的創作。我在寫《守衛者·浮出水面》時，老父親在彌留之際返回老家住院，他多次催促我回北京寫劇，我望著他奄奄一息的樣子，實在不忍心離開。我一個戰友到醫院探望，背著我父親對我說，他父親也是我父親這種病去世的，像我父親這樣還有三個月到半年的時間。後來在父親的一再催促下，我返回北京。結果到家的第三天夜裡，母親就來電話說我父親眼看就要不行了。我們在趕往老家的飛機上，我父親就去世了。《守衛者·浮出水面》的播出，也算是對他老人家在天之靈的一個告慰吧。