如今你看《大話西遊》你還會哭嗎?
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會。
只是哭點變化了而已。以前是某幾個經典場景出現會哭,現在是,對那幾個經典場景免疫了,但整部電影,連同《一生所愛》,都成了憂傷密碼。如果沒有心理準備,看《大聖娶親》任何一個段落,就會忽然一下子難受。
因為第一遍看時,許多前因後果並未能一次理清,而且,多少帶著這心理預設:「這是周星馳的電影,我們應該笑吧哈哈哈?」我為數不少的朋友都說,直到紫霞死前一瞬間,他們還以為這個劇情有得逆轉:「萬一他們又大團圓了呢?」所以通常的哭點,是這幾個:是紫霞「我猜中了開頭,卻猜不中結局」;是最後「我一輩子都不會走,我愛你」,以及「那個人像一條狗哎」。因為到那時候,確實知道沒什麼可挽回的了,最後一個吻就當是句號了。但重新看的話,哭點在其他地方。比如,春三十娘騙白晶晶說孩子是她跟至尊寶生的,二當家點頭允了。
而後來,春三十娘對他說:好好帶大我們的孩子。我是看到某一遍時,忽然想哭了。因為在此之前,春三十娘和二當家的一切都像是在搞笑。直到這一瞬間,我才意識到:——在此之後,他們也要永別了,而且與至尊寶不同(他後來又見到了白晶晶),他們(豬八戒和蜘蛛精)夫妻,再也沒有相見。——豬八戒其實也背負著與孫悟空一樣的痛苦,只是我們並沒有意識到。然後,至尊寶那一系列關於紫霞的心路歷程。比如他和紫霞那些你來我往。「你念了白晶晶的名字多少多少次,你念了紫霞的名字多少多少次。」「她說在我心裡留了東西,我想知道是什麼。」這一段被抻得很長很長,於是看的遍數越多,越是感傷。看過的人都懂的。
為什麼呢?因為我們知道結局了。我們知道他多麼愛紫霞,所以重新走過這些情節,才會覺得心痛,直到這段高潮:「曾經有一份真摯的愛情放在我面前,我沒有珍惜,直到失去之後才後悔莫及……」作為反襯的,是紫霞莫名其妙(但實際心虛)的信心十足,以及青霞不斷的打擊她。悲傷的感覺,都來自無憂無慮的歡笑。而《大話西遊》最可怕的在於:看的遍數越多,在應當歡笑的地方,你會忽然想哭。這是周星馳電影最經典的一個特色。這裡我想舉另一個類比。我當時看《了不起的蓋茨比》電影,是在這一幕開始想哭的。因為我已經知道結局是何等悲慘,而這一幕他們還那麼快樂,不知道痛苦即將來臨。這種對比是很殘忍的。
周星馳的電影,其實很擅長這種催淚法。當你準備好迎接心碎戲份時,他卻給你喜劇。開始你笑,後來你慢慢笑不出來了。到後來,喜劇變得讓你想哭。比如這一幕,看過的大概都是第一遍笑,看多了便會慢慢覺出辛酸了。同理,許多經典的搞笑情景,已經成了致敬段落。比如《天下無雙》,大家一下子就懂了……比如《大話西遊》手游擺個這個,都明白意思了。但當你看到原版的時候,很難再笑出來了吧?容我再舉一個例子。《喜劇之王》下兩張圖,是最明顯的:第一遍看時很好笑,看得多了就笑不出來了。《大話西遊》是有這樣感染力的。一開始,你是旁觀者,會覺得他們苦中作樂好神經病啊哈哈哈哈。
但後來,你將情感代入進去了,忽然發現都是苦中作樂。經典的幽默,都是讓演員自己陷入荒誕或尷尬之中引人笑。而你一旦代入情感,便會難過。周星馳如是,卓別林如是。像紫霞下面這樣蠢蠢地說話,第一遍是好笑的,到後來就成了哭點。因為你忽然發現她不是神經病,只是愛得太痴,而她自己也很痛苦。甚至孫悟空誇張地擺造型、故意擺不羈的造型,都慢慢成了哭點。因為看的遍數越多,越能明白這時這傢伙心中的痛苦。最遠的距離是什麼?是愛人在面前,卻完全不能承認。總括一下。《大聖娶親》整個是壓抑的。被喜劇部分強行抻長的劇情,使你一直無法得到爆發。在熟悉劇情重新看的時候,紫霞的死去、悟空的悔恨、結尾的報償,其實都已經是情感的爆發點了。悲劇已經出來了,悟空已經難過了。尤其是結尾悟空附體去給紫霞一個吻,說是感人,其實已經是一種補償,一種「至少在某種程度上彌補了過去」的安慰。恰好是在情感沒有爆發出來之前,那種悔恨,那種明知道結局是悲劇,依然得看著他們步步虐心,壓抑自己情感的痛苦。這種漫長的折磨,這種明知道結局後重新經歷的痛苦,這種無法爆發的委屈,連哭都沒法痛痛快快哭的整體壓抑(《大聖娶親》從色調到音樂都很幽暗,看過的人一定會注意到大量的黑夜戲份,幾乎沒有陽光燦爛和明亮色彩),才是真正引人眼淚的地方。
這個極慢極慢,壓抑無比,毫無表情的動作:所以《大話西遊》已經成了一個密碼。終於到了你一聽見音樂、一看見某格畫面就會壓抑牽扯。所以《西遊-降魔篇》會將《一生所愛》拉出來當曲子。因為周星馳也一定明白:這首歌連同這個電影一樣,本身已經成了個憂傷密碼。聽見「苦海泛起愛恨,在世間難逃避命運,相親竟不可接近,或我應該相信是緣分」,每個人都會情不自禁的,因為這些歌詞會勾連起所有你熟悉的情景,一次性打擊你的淚腺。推薦閱讀:
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