筆法

水魚哥整天在知乎上吹牛打炮。當然有很多人看的不爽。（難怪微博上說是「逼乎」。可能就是指水魚哥這樣的。）

從今年3、4月在知乎提了個「書法的評價體系是什麼？」的問題，算是正式的亮相知乎的書法小圈圈。

照例先吐槽：

知乎書法小圈圈，水魚哥是越看越蒙圈的，有一些水平稍微好一點的，基本上很少參與到這個話題的討論，反而是很多半桶水活躍的很。

水魚哥在知乎貼過幾張字吧，雖然算不上寫的特別好，自認至少沒拉低知乎的平均水平，給人罵水平低雖然也正常（網路就是這樣），有些人發私信罵就很奇怪了。當然公開罵也有，公開罵水魚哥是歡迎的，因為罵完他就知道自己在打自己的臉。

水魚哥在知乎的貼，基本上是說技法。主要是我最近這一倆年，理論和實踐都是在搞技法的東西。專業上要搞嘛，就搞些真材實料的東西。這些東西本來發知乎不是很好，實踐沒到那個程度，理解起來總是帶偏見（水魚哥也有很多偏見）。

欣賞理論當然也搞，不過這些看著有些玄乎的東西，也許要開很長的篇幅還有引用很多文藝類的別人的觀點……當然也可以用古代那套「譬之以喻」的語言，可是現代人哪有這種閑功夫看這些莫名其妙的東西（水魚哥看網路小說有的是時間，如果看「空山遠遠林木深深」這種東西要看心情的。）

促使水魚哥想寫這篇小文章，是因為前兩天在網上看到王義軍的開班視頻（看了7-8個鐘頭，既然看了，就把能找到的都看一遍）。以前對王義軍的了解特別少，只知道是臨帖複印機。技法水平是很高的。邱振中拿他的例子說：今人不讓古人。網上更是冠與「當代書聖」的名堂。

就目前王義軍這種狀態，水魚哥是很佩服的。別人怎麼捧是別人的事，他有很多書法的實踐和觀點，水魚哥深引以為「所見略同」。當然也有部分觀點水魚哥暫時不認可。比如王義軍把「轉筆看為作弊」（出處：王義軍「福鼎書法臨摹與創作」視頻）。

也是這個「不認可」，使水魚哥有寫這個小文章的衝動。

………………交代完前言，傲嬌分割線……………………

先看幾張圖：

水魚哥臨時寫的（PS了一個中午，差不多寫了一個鐘頭，挑出來部分字）。

筆：長峰羊毫

紙：印刷紙（在一本舊書上寫的）

字：8-10cm之間（估計的）

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看到這幾張圖，不知道觀眾會想到什麼。

（我很想知道觀眾會想到什麼，在沒有解說之前，你們的想法才客觀，水魚哥接下的解釋肯定帶著嚴重的個人偏見，也許能說服部分網友，但不見得就客觀。）

如果是用幻燈片播出來，可能效果會更好一些。

每張圖2個字一組，每一組的風格還算接近，可是拼一起是什麼情況呢？

可以看到，左右兩邊的差距還是很明顯的，不需要書法的理論知識，就能看出來兩邊的差別。

那寫這3行字又是什麼意思呢？

這是水魚哥用了解釋筆法的（以前沒有人這麼解釋）：

第一行：

從房字開始，用筆尖捻扭動作為主的方式書寫。到相字結束，捻扭的幅度越來越大，直到水魚哥寫不下去，再加大捻扭幅度，就寫不成字了。

第二行：

從教字開始，用筆尖提按動作為主的方式書寫，到之字結束，提按幅度越來越大，直到水魚哥寫不下去，在按筆鋒就彈不上來，變成塗抹了。

第三行：

從象字開始，用筆尖加按加扭的方式書寫，到外字結束，都是在邊按邊扭，按扭程度越來越大，直到水魚哥寫不下去為止。

這張圖像說明什麼呢？

1、

很多人寫成這樣子，就開始說「楷書寫的還可以」，寫行草書去。（別否認，寫成這樣能上國展你信不信？）

然後根據這個就敢對楷書指手畫腳了。

水魚除了「呵呵」，還能說什麼。

2、

這樣的一張字，是想告訴網友，即使是帖學的、在基本技法上，是可以演變成很多很多的不同表現形式。

這張字，從上到下，就有3種不同的書寫思路：

以扭為主的書寫、

以按為主的書寫，

按扭比較均衡的書寫。

從左到右，又是把不同的書寫思路，通過加大表現幅度，來提高書寫難度，寫到人、筆崩潰的程度（當然，水魚哥的水平有限，所以到這個幅度就崩潰了，也許別的牛人能做到更極端）

你嘗試過、分析過、總結過嗎？

——如果你連上面那張圖都做不到，就跑出來說水魚哥，你水平不行，簡直是可笑的。

3、

其實從3行字中，我們也能很輕易的看到：

第一行中，隨著扭的程度的加強，按的程度也會跟隨著加強，只是按的特徵表現的不明顯。

第二行中，隨著按的程度的加強，也會參雜一下扭的成分，因為按之後毛筆的彈性受到挑戰，不參進去一些扭的成分，筆就運轉不下去了。

第三行中，按扭相對均衡，筆的承受程度會更高一些，字也顯得更凝重結實。

整體上，扭的做法中，適合普通觀眾的欣賞區間會比較窄。輕扭和重扭兩個端點上，字都容易變形。這和按的做法有些不同，如果提按為主的話，欣賞的區間分布上比較一致。

在越按、越扭的程度越高的條件下，筆畫的連貫性也會受到挑戰，這個倒容易理解，因為毛筆的特性就是這樣。

（呵呵，忍不住吐槽一下，知乎上面開班的、直播的、上藝術院校的、進過國展的，水魚哥為什麼有說出「米芾對楷書也不是很懂」的底氣。是因為水魚哥不管從實踐、還是理解角度，都比你們走的遠了一些些。）

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有人要說：這樣寫我也能，反正你是PS過的，而且自己排出來。反正水魚哥也不是發表學術文章，你能你也來一下。

貼在這裡，主要是對那些行業中的作者說的：你們只實踐過這個東西的某個局部，別輕易的就下結論。

當然，最重要的目的是，這種東西遲早有人作出來。水魚哥嚴謹的作品還在打磨，有些技術上的欠缺自認還可以做得更完善。但茅坑要先佔一個。別到時說水魚哥跟誰誰學的，可就虧大發了。

最後附送一些蠻好玩的東西。10幾張圖。不一定很準確，但對網友理解楷書（或者書法）應該有很不錯的效果：

簡單的解說一下：舒適區的意思是他能夠很從容的跨過這些書寫區間，在這個區間里，他的書寫表達不會受到輕重程度上的限制。

這張圖其實對其他作者有些不公平，因為把大王的行草書技術也帶進來。如果只說楷書，應該下圖比較客觀。

怎麼會有兩個顏色？水魚哥覺得趙孟頫在淺色區也是應用自如，只是他個人的欣賞邏輯不大喜歡寫到這個區間。

文徵明的紅色區為什麼淺色一點？文徵明可能喜歡使用偏硬毫的毛筆，所以在起收轉折上顯得比較方硬。其實道理一樣，差別主要還是在材料上。

董其昌的技術不行……嗯，不是不行，是很不行。哦，這不是水魚哥說的，是王義軍說的，不過水魚哥嚴重認同，表示英雄嘴炮，所見略同。

蔡襄，歷史書上說學顏的，也有寫顏的作品留下了，可是水魚哥在臨蔡襄的時候，覺得和顏的共同的地方其實不是很多，有些捻扭的痕迹，卻不是最典型的顏的寫法。更像是王（右軍）上加扭。

蘇軾和王和顏都有貼近的地方，他寫的很自由，近乎只取筆性（不過基本功其實也不過爾爾），所以很多字很出彩，又有很多字缺陷很明顯。這可能就是自由的代價吧。他的寫法挺難學的，要稍稍有意加入所謂法度技法的東西，很容易就寫不動了。

智永水魚哥也是老寫不像，這個人對筆的熟練程度水魚哥遠遠比不上，他是很純粹的在某種尺度上寫字，筆的使用尺度特別小（虞世南也是，但是虞世南的資料水魚哥知道的太少了，很難評論）。跨度越小個人特徵就越明顯。容易辨認卻不容易找到學習的門道。

幹嘛說蔡京，蔡京的特點比較容易看到，原因是他出不了貼，東一筆，西一筆，一目了然。從這個角度看，蔡京還是比不上蔡襄。

黃庭堅水魚哥真不知道怎麼說，特點鮮明，但是精度又不是很夠。歷史上的名氣那麼大，可能都是說草書的吧。

米芾的行草書技術啊，真實好到不知道怎麼說，水魚哥深深的折服。可是楷書也是真普通（向太后輓詞）。這也說明，行草書和楷書之間，沒有很必然的聯繫。有些人牽強的附會到篆隸，更是扯淡，比如黃惇、陳振濂。

要在不同字體中找到聯繫，這種聯繫不是在字的形態上的，而是在筆的形態上的。筆的形態只有鋪、斂，披、卷。用來寫行草書就是行草書，用來寫楷書，就是楷書。

好吧，先說到這裡。