《美人魚》和《捉妖記》，票房最高的兩部華語電影你喜歡看嗎？

說實話，《美人魚》和《捉妖記》這兩部票房最高的華語電影我都不喜歡看，因為這兩部電影太注重搞笑，太浮淺，太注重票房，有搞笑的胸懷，但是沒有藝術的情懷。

自從《美人魚》和《捉妖記》上映以來，中國電影市場如同坐上火箭，首日、單日、單周、單片等各項票房紀錄不斷被刷新，再創中國影史紀錄。專家指出，這一數字已經可以比肩北美電影市場。

《美人魚》和《捉妖記》、《大聖歸來》等這些商業電影，不僅在創意、製作、營銷等領域靠誠意打動了觀眾，更用國際電影流行表現手法，講述了具有濃郁中國風、飽含向上向善正能量的故事，緊緊抓住了觀眾視覺和心理的雙重審美要求，進而創下一個個票房紀錄。但是，還是那句老話：票房僅僅代表的是商業電影，而不能代表電影業，中國電影還遠遠沒有到「很好」的階段。

一個顯然的事實是，如今觀影的人群，主力是青少年，中老年人很少觀影，因為如今的電影無不是為「錢」而來，無不是圍繞如何如何吸引青少年而拍攝，因此，喜歡拍輕鬆、搞怪、無厘頭、妖魔等題材也是很自然的事情，如果電影僅有娛樂性，或者有稍微的正能量教化性，那麼，這樣的電影市場是存在很大缺憾的市場，更是不成熟的市場，也是令人擔憂的市場。

縱觀近年來的中國電影，不少人的關注重點放在票房數字的提高，但是忽略了一個同樣致命的問題，那就是在電影質量普遍不高情況下，諸如《1942》《鋼的琴》一些實實在在的好電影卻出現「叫好不叫座」。一部具有沉重歷史責任感的民族史詩般的電影《一九四二》叫好不叫座，專註搞笑的《泰囧》能夠創下高票房，《小時代》能夠拍到《小時代4》，不僅很多有識之士不服氣，馮小剛們更不服氣，青少年觀眾們沉溺於膚淺和低俗的娛樂，拒絕像《一九四二》和《蕭紅》這樣的藝術電影，這對中國電影來說絕對不是好事，對於中國的電影觀眾的電影素養來說是雪上加霜，對於中國的文化人文精神的培養來說是個不好的預兆，讓人無奈，更讓人揪心。

高票價也許才是高票房的最得力推手，根據中國電影家協會發布的《2012中國電影產業研究報告》一書，2011年我國平均票價35元，城鎮居民支付的每張電影票的價格相當於月可支配收入的2.5%，與發達國家0.5%的數據相比明顯偏高。法國普通票價9歐元，按人民幣與歐元匯率計算，相當於人民幣80元左右。美國普通票11~12美元，相當於人民幣70元左右，但美國電影票價很多同時包括飲料及零食。新加坡電影票價周一至周五摺合人民幣35元，周末票價為50元。單從金額看國外與中國票價差別不大，但考慮到人均收入，美國一張電影票相當於人均月收入的1/400，而中國電影票相當於人均月收入的1/40，可以說貴了10倍。

而電影院的高票房收入的主要部分，不是落在了國家的腰包，而是落在了房地產開發商的腰包，中國的電影票價已經被地產綁架了，中國電影票價不是影院說了算，而是由房地產商定的。截止到2012年底，中國城市院線數為46條，其中，票房過億的達25條，過5億的有11條，這其中，萬達院線全年貢獻票房24.51億，佔全國的37.3%，已成為亞洲地區的第一大院線。前幾年房產商為了集聚人氣，給電影院開出的租金往往低於商鋪的報價，使得中國幾乎所有大影院均身處商業地產之中。但近些年來隨著商業地產升值，地租就漲價，地租漲價，票價就得跟著漲。1985年前後，所有影院都是國營的，不用支付房租，成本自然很低。最近10年來，影院房租占票房的比例從10%已經漲到30%左右，影院的運營成本在逐年提高。

如今，取得良好票房的電影都不是現實題材電影，這更讓人心酸。拍諸如《泰囧》、《捉妖記》、《大聖歸來》等輕鬆搞笑電影容易，拍現實題材的電影，如同趟地雷陣，拍攝風險很大，一旦對題材把握不當，再大的努力也會付諸東流，其中最大的風險來自於電影審查，很多電影人之所以沒有拍攝現實題材的電影，首先是對社會的痛感降低，對社會和生活麻木，得過且過，漂浮在上面，對於社會尤其底層社會的感受沒有感覺，其次現實題材很容易逾越審查「紅線」，出力不討好，但是不管任何理由的推脫都顯得蒼白無力，非現實題材雖然可以四平八穩，但是卻缺少了直抵人心的現場感、現實感和鮮活感，從這點來說，願意拍現實題材就是對電影藝術盡責，更是對社會的關注和思考。

以敏銳的嗅覺感知社會，讓藝術的感覺深深插入社會生活的底部，感知社會的矛盾，感受草根的生存現狀，懷著仁慈和慈悲的情懷解讀社會，靠近生活，理解生活，感悟生活，剖析生活，不僅是電影工作者的職責，更是所有藝術工作者的社會責任感的體現，直面社會現實，將藝術的觸角伸向現實生活的深層，給人們帶來深刻的社會思考，現實題材對於推動社會的文明進步，有著非現實題材不可比擬的強大力量。

我們應該為所有堅守現實題材創作的藝術工作者鼓掌，給他們為現實社會鼓與呼的藝術責任感和社會責任感鞠躬，藝術對社會最大的貢獻莫過於及時干預社會生活，做藝術引領社會發展的指路明燈，正如賈樟柯對《天註定》的現實性解讀：「天註定，每一個人的內心世界都有某種極端傾向、暴力傾向，我們每一個人都應該反思，我們每一個人既有可能是一個暴力的受害者，也有可能是一個暴力的實施者。」