《緝槍》的由誰導演的？

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首先要介紹一下本片的導演徐兵，是國內著名電視劇編劇，創作的多部電視劇都有著較高口碑，《緝槍》是他的第一部導演作品。在影視圈浸淫多年的徐兵，已經不再是年輕導演，在這個階段導演的處女作給人一種氣定神閑的觀感。

徐兵紮實而出色的編劇能力，把控了《緝槍》的整體節奏：人物動機鮮明而充足，轉折很小但密集，台詞也很到位，細節處充滿了川渝地區特色的小幽默。在警匪槍戰片中，一個角色有沒有說服力，最重要的就是行為動機，女主角熱依扎飾演的俞苗在丈夫因為販槍而身死後，代替丈夫給槍販馬三嘆送錢，此時她已經懷孕，而遭到馬三嘆的毒打導致流產。

丈夫加上肚子里的孩子，是俞苗意圖殺死馬三嘆的動機，這個動機相當強烈，而且是遞進式的，讓觀眾接受得很自然。與此同時，另外幾條線也開始行動：丈夫逃跑時撞死的女孩的男朋友徐天（白舉綱飾），馬三嘆和弟弟小馬，警察連廣闊。

這幾組人物關係設置精巧，徐天和俞苗是亦敵亦友的聯盟，小馬因為家族規矩要殺死落入警方的兄長馬三嘆，而連廣闊要在這兩組人物之間扮演執法者的角色。這幾組人物之間的關係也在不斷發生微妙變化，本來徐天和俞苗是敵對，徐天找俞苗要賠償，俞苗要送錢給馬三嘆，而馬三嘆被警察抓後，小馬挾持了徐天和俞苗，以殺死徐天威脅俞苗去醫院殺死馬三嘆。警察連廣闊不僅要應對馬氏造槍家族，還要和俞苗進行正面對抗。

這幾組角色的關係隨著劇情不斷發生合理的變化，讓整部電影的氣息非常流暢，徐兵導演在視覺方面也加入許多個人的審美風格，尤其是徐天和俞苗在KTV包房裡的戲，那種「廉價土嗨」的光影效果很不錯，也烘託了小馬的性格與心理情緒狀態。

俞苗和徐天的關係變化很耐人尋味，一個是替死去的女友索要賠償，一個完全漠然，在共同的悲慘遭遇和危機之下，二人成為情感上的互相依託，但注意，此處沒有狗血的情節發生，俞苗對職業是送餐小哥的徐天說了一段說，大意是在城市裡你這樣的人於我如空氣，不會發生任何交集。也只能在劇情里這樣極為特殊的狀況下，兩人才可能有近距離的接觸甚至一閃而過的溫情。

徐兵創作的劇本也映射了諸多社會現實的問題（雖然並不深入），徐天和女友的感情危機是典型的現實寫照，女友因為嫌棄徐天貧窮而提出分手，這一點還是浮於表面，當然這也並非是電影的重點所在。包括電影結尾的反轉，增加了一種諷刺力量，讓徐天的行為變得荒誕而無意義，但這不是電影最重要的意圖。

警匪之間正義和邪惡的二元對立只是表面，對暴力的觀察和思考，才是這部電影深處的主題。

槍在這部電影中，不僅是劇情的焦點，也是某種隱喻：角色慾望的化身。正如徐天對小馬所說的，你不就有把槍嗎？有了槍，就有了生死決定權和話語權，有了槍，就有了錢和權威。這不僅指的是俞苗和馬氏兄弟，還有警察連廣闊。

連廣闊這個角色需要受到更多的重視，這個角色可能是電影中最值得深究的人物，徐兵若隱若現地、聰明地給這個角色加了個特點：嗜殺，冷血。他雖然是警察，屬於正義和法律的一方，槍在他手，也是殺人的工具。俞苗的老公就死在他的槍下，俞苗質問他：你到底殺過多少人。而在電影最高潮的高速公路槍戰一段中，連廣闊連續殺死馬氏家族的造槍團伙。

從劇情細節上看，這種殺戮並非必要，也可能是殺性一起，難以回頭，接下來，連廣闊被小馬槍擊腹部——如此英雄形象的角色可以死，也可以不死，但他必須死，這是一種還債。他殺了太多人了，不管正義與否。

連廣闊這個警察形象，表面上很簡單，其實內里有著非常尷尬甚至可怕的維度，這也是《緝槍》給人印象深刻的重要原因，感覺這個警察形象會在國產警匪片歷史上留下坐標。徐兵處理這個人物的手法，可以作為在當下審查語境中對警察形象進行多向塑造的例子。

緝槍，緝的是馬氏造槍團伙的槍，又何嘗不是警察的槍？所有的暴力都是輪迴。順著這個思路想下去，就能感受到一種偌大的危險，這部電影的野心怕是超出觀眾想像的，聯繫到「槍杆子里出政權」這句作為某種綱領的名言、作為當下一切的根基——點到即止吧。