《親愛的》，深深的刻畫了一個對謊言深信不疑的女人形象，是無知，還是愛，或者別的？

記得看電影那天，本是一心想看另一部電影的，關於這部，確實是無心之舉，其實還好，雖不能說欣喜若狂的收穫，但也並沒有過多失望。

不得不說，該電影能被廣電審核通過，已是的社會都一大收穫，一大進步。雖我對法律並不十分明了，但它在其中觸及到的法律底線隱約可見。關於法律這個角度，我並不想多說什麼，有更多的人比我更適合對這個角度進行評點。

朋友說，通過《親愛的》，趙薇大大確立了她的實力派地位，我贊同。

「大哥，別給孩子吃桃，他吃桃過敏。」李紅琴（趙薇飾）顫抖著嘴唇說著。這句來著山裡的方言，觸動了將孩子一直抗在肩頭的田文軍，也感動了我，這是唯一一處，我眼睛有些酸澀，但是對於我，這感覺來得快，去得也快。沒等眼淚流下來，情緒便消失了。（在影片開始前，廣告時，朋友問你帶紙巾了嗎？聽說淚點很多，你要準備紙巾。我一驚，完全對該片不知情，連演員是誰，也是剛知道不久，但是我想按照慣例，我應該不會那麼容易被感動才是，結果也如我所想。）此刻的她，如當年丟失孩子時的田文軍一般。對於孩子她是媽媽，對於孩子他是爸爸，只是從另一個視角看，他們明顯就不同了。

其實換個角度看，作為媽媽，李紅琴或許比魯曉娟更成功一些，還是鵬鵬時，孩子在寵溺中成長，會對媽媽隨便說些打發的話，」你走吧！「」下星期再來吧！「，臨走離開網吧時，」我的遊戲沒玩完，你別給我關了哈「，這些可能更多的是寵溺下的習慣，無惡意，只是感覺缺少些什麼。但是三年後的吉剛，在派出所時，說了句，」我妹妹自己在家，她該餓了。「簡單一句，我感動了好久，或許導演是想引出另一個身份，但是，我覺得他也想告訴別人，在那樣的環境下，孩子的成長，教育，可能不會體現在成就上，但是一句話就夠表達了。作為妻子，魯曉娟是否也不及李紅琴哪？從傳統意義上講，多少是這樣子的，魯曉娟離開了生意失敗的田文軍，在孩子失蹤時，帶給丈夫的壓力不僅僅是拒絕性需求這些表象，更多的是立場，丈夫已找不到自己該站的位置。

但是，換個角度，魯曉娟早已完勝了李紅琴。在我看來，李紅琴輸得最慘的地方在於，」我男人告訴我的......「簡單說，她從不知有個人，叫做自己。故事在無知的背景渲染下萌生，（我男人說，我生不出小傢伙的）在謊言里發芽（我男人說在深圳跟別的女人生的，抱回來讓我養），在混沌中茁壯（我男人臨死前說，一輩子不要去深圳），在失去中凋零（」孩子是你男人拐來的，你知道嗎？「），卻在真相中死亡（李紅琴，你懷孕了）。

得知自己懷孕的李紅琴，滿臉驚訝的表情之後的泣不成聲，哭泣得不敢作為，蹲在過道里。有些東西，你相信了一輩子，卻在某一天有人告訴你，它從未存在過。那是說不出的苦澀，是責怪自己可笑，還是愚昧，還是怨恨那個欺騙了你一個輪迴的人。其實這些都早已是徒勞，多年的時間在赤露露的告訴你，你輸得一敗塗地。或許別人無心欺騙，但是你終是敗給了對一個人的深信不疑。（記得很多年前，有人告訴我，火車列次的表意，K表示快車，T表示特快車，Z表示賊快車，那時還沒有D、G，我一直相信，從未去懷疑，因為對於他我從不懷疑。直到去年，一次偶然，得知Z是直達列車。我的感覺是什麼？！十幾年的時間對一個謊言深信不疑。）

在農村，田文軍和魯曉娟將孩子強行抱走時，李紅琴眼看著孩子越來越遠，此刻的她，應該比當年的田文軍更痛心欲絕，眼睜睜的要接受失去，猶如凌遲。但是，此刻的田文軍，失而復得的心情，是重生，也是釋放，他從自責的深淵中掙扎出來，在尋回孩子當晚，鄉村派出所處，蹲在樓梯口哭泣，聲嘶力竭，過去三年的每個日日夜夜，於他來說，都是不敢再去觸碰的傷，滿滿的恐懼。

關於韓，吃素，放生，信仰，慈善，他做了他能做的，不管是為了自己，還是為了那些丟失孩子的父母們。其實他是另一個田文軍，那個一直沒找到丟失的孩子的田文軍，那個一直在堅持，在恐懼中一點點生活的田文軍，那個不知道自己還能再信任自己多久的田文軍。只是上天又給了他一次可以掙扎的機會（樊芸懷孕了），他學著去選擇。他哭，為自己放棄的那些堅持的日夜，為自己有勇氣重新選擇生活，為那些一直在堅持的父母們。

每一件事情，都是多個角度，從不同角度，可以看到不同的姿態，從這邊看，痛心欲絕，轉個角度可能是嬉笑歡顏，再轉個角度，或許是難掩羨慕的酸澀（定址孩子五六年的韓）。。。。。。