是活著了，然後呢

03-02

鏡頭定格在他的臉上。

《海上鋼琴師》裡面最揪心的一刻，是大半輩子都沒有離開過渡輪的鋼琴師、一隻腳快要踩到陸地的那一瞬間。一個樓梯搭在陸地和輪船之間，1900提著行李箱，走在樓梯上。突然，他停在半路。他就站在那裡，站得越久，作為觀眾的我，心越往下沉。

走還是不走？

1900應該無數次思考過這個問題，站在梯子上的時候只不過是這個思考的一個結果。在現實生活中，這個問題會反覆出現。是做這個工作，還是選擇那個公司？是這個職業，還是重新開始？亦或者是，是留在家鄉，還是換個地方？

我們都渴望有一次征途。

小鎮青年想要更大的世界，城市少女想要流浪一番。在電話那頭的馬兒說，剛剛離開老家，回到了工作的城市。他說他有個表妹，前幾年已經成為了一個人民教師，在老家過著安穩的生活。馬兒說，每次回家，都會聽到表妹說要辭職，要出去工作。

在青年集體往城市遷徙的今天，留在小鎮，成為了一個更難的決定。

城市，這個遠方，究竟代表了什麼？

中國城市的飛速發展，就像是在土地上作畫一樣。一年一個環的修建，一環接一環地擴張。在城市工作，代表著上升的可能，發展的潛力，能力的顯示；在城市生活，代表著自由和浪漫，富裕和先進。社會製造的城市脈衝，彷彿把生活的美好嚮往都注入了剛勁鐵骨之中。而還沒有一頭扎在這個願景之中的，似乎被排在了最末端。

這個遠方，竟成為了美好的代表。

幾年之後，1900才說起他為什麼沒有下船。

當時，一整個紐約城浮現在他的眼前。他看見了無數的街道和無數的建築。他說，我要去哪條街，轉哪個彎，做什麼選擇呢？但是自己原本的生活就不同了，就拿那架鋼琴來說，白鍵和黑鍵就那麼多，但是在這個數字上卻可以進行無限的發揮。船下的生活，不是他的。

那是他一生中離陸地最近的一刻，他和那艘船最後被炸藥銷毀了。

可是大多數人沒有1900那麼幸運：那麼確信自己的歸路。至少我清楚我自己，還走在尋找的過程中，還在堅定的旁邊徘徊。可能，對於這個城市還是那個城市、對於回家和出發這個問題，我思考的要早一點。從小學開始在異地讀書，我體會到了那種寬鬆和自由感，大學在國外讀，我品嘗到了那種在異國文化中的流浪感。也許過早的經歷的自由，反而讓我對於自己追求自由的心看得稍微明白一些。

這個問題我會反覆問自己，是要自由的形式，還是要真自由？

也許城市，是托起自己的夢想的唯一空間。也許鄉鎮，是自己理想安放的不二選擇.....也許，我們在為自己打造一個姿態，一個不媚俗的姿態。

縱使我們都渴望征途，但並不代表我們有足夠的勇氣、踏上征途。