湖上有奇峰。錢塘人——藍瑛（上篇）

清·厲鶚《東城雜記》曰：「 藍瑛（1585年——1664尚在），家東城，自號東皋蜨叟，又號東郭老農，榜所居曰城曲茅堂。」 明末清初正經錢塘人。

《康熙錢塘縣誌》記載藍瑛八歲時：「 嘗從人廳事，醮灰畫地作山川雲物，林麓峯巒，咫尺有萬里之勢 」，這說明從小藍瑛就有很高的繪畫天賦。

繪畫上的立志使藍瑛的一生就是在寫字、臨畫、遊覽、創作中渡過。清雍正年間，張庚在《國朝畫征錄》上寫道：「畫之有浙派，始自戴進，至藍為極。」可做為一個浙江籍畫家，誰說藍瑛一定是「浙派」畫家啦！明明戴進以師從南宋院體為主，藍瑛以元人畫法為基底，上追北宋五代，二人畫法面貌皆不一致，當然不能做為一派。

畫史上凡稱為畫派者，必備兩個最基本的因素：

其一是有畫派之首或骨幹畫家；

其二是畫派的基本風貌，有某些共同因素。

而以藍瑛為開山祖師，其兒藍孟，孫子藍深、藍濤，還有學生陳璇、王奐、馮湜、顧星、劉度等等聚集形成了不同於浙派、吳派，也不同於松江畫派的一個新畫派——武林畫派（這武林派的畫展，在浙博武林館展出，是碰巧呢？還是故意的！）

其畫用筆疏放、蒼老雄奇，既能準確把握自然景物的造型，而在與文人畫家的不斷交往中又體現了文人「雅」氣。

圖繪山巒起伏、雲霧迷茫，一派江南景色。此圖風格清潤細秀柔和，筆法近於鬆柔而顯蕭散，與晚年純熟的皴法相比，運筆略顯生拙。

黃公望之《富春山圖》為董其昌舊藏，藍瑛一生曾多次臨摹此圖，此卷即為其早年臨仿之作。

藍瑛畫從黃子久入門，至晉唐兩宋，無不精妙。臨仿元人諸家，悉可亂真。

此圖是目前所見藍瑛最早的山水畫作品之一，作者時年二十九歲。

圖以小青綠染山石，色彩濕潤透明，染多皴少。骨法基本似松江派，並沒有脫離當時盛行畫風的樊籬。

其畫雖好，尚無個人特色。

藍瑛師從何人已不可考。1607年春夏，其20歲左右離開杭州到松江，追隨以董其昌為首的「松江畫派」。

並在董其昌、陳繼儒等人的指點下，開始臨習宋元名作。

此作筆法靈動簡練，樹石飛白的運用與修篁的濕筆相得益彰。時五十七歲。

中年後，藍瑛形成了蒼勁雄強、骨力剛硬的風格。這也是他避開當時一片軟甜萎靡的畫風而自立門庭的面貌。所畫小品中，開始變向粗簡。用剛硬的直線勾勒，皴法極簡，略有王履和沈周粗筆的意味，而實際上是他獨創的畫法，一直保持到七十餘歲，其中略有變化。

圖中的水波形態借鑒了南宋馬遠所作之《水圖》。其中，追摹《層波疊浪》、《黃河逆流》、《雲舒浪卷》三圖的筆墨痕迹尤為明顯。作於丙戌仲夏，時年六十二歲。

其圖筆勢雄健，表現出涌浪澎湃奔騰，驚濤拍岸，捲起千堆雪的磅礴景象。

（末完）