張愛玲的紅白玫瑰——不是振保又怎能成為好嬌蕊

談起男女之事，很少人會不提起張愛玲。雖說對她的作品有喜歡的有厭棄的褒貶不一，但人是仙逝了，撒手留下一大堆的金花銀柳雅俗共賞，供後人評頭品足。不管是看懂的還是看不懂的，我都還是滿懷好奇地一看再看。她的作品被改編成影視作品的不多，除了《色戒》，大概最有知名度該算是《紅玫瑰與白玫瑰》。後者是講述一個叫振保的志向高遠的有為男人，他生命中有兩個女人，他把她們稱為紅玫瑰和白玫瑰。

其實還在讀中學的時候，我就讀過了這篇短篇小說，裡面的主角振保在婚前戀上了熱情似火但已為人妻的紅玫瑰——嬌蕊，而在他事業有成之後選擇了一個保守單純的女人煙鸝為妻——白玫瑰。振保在年輕的時候為了前途和名聲拋棄了紅玫瑰，而在家大業大的圍城裡開始厭棄白玫瑰。故事的開頭張愛玲就玩弄著作者與振保的角度，用一段旁白點題：

也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是「窗前明月光」；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。

這段話成為了一段愛情小說的名言，也一直定位了我對這個故事和對愛情的理解。的確，在我剛步入戀愛，對於兩個人之間的那種若即若離、乍遠又近的關係，我也曾經深刻地感覺到「距離產生美」的意義。我想也有不少人跟我一樣，認同戀愛就是得不到的那個才是最好的。如果能選擇，我寧願當那個讓他遙遙相望又心心念念的「明月光」和「硃砂痣」。但直到一個經歷了離婚的人（我且稱她為小L）告訴了我她的解讀，我才發現自己被張愛玲耍了一把，腦海中浮現出她穿著旗袍桀驁不馴的畫面——她對我說，年輕人你實在太年輕了。

張愛玲的小說從來不是意淫派或者偶像派，她喜歡描述的是愛與情慾在柴米油鹽之中的真實衝撞，我真信了她丫在故事一開頭埋的這個陷阱，硬把這故事看成了明晃晃的虐心口袋書——關於愛的苦楚的、關於心靈與殘酷現實的碰撞。深刻的虐戀回憶與故事情節相呼應，讓我看不清楚痛苦不是來自愛，而是來自把愛拒之千里。其實上面這段愛情名言是振保說的，不是紅玫瑰說的、也不是白玫瑰說的、更不是作者要說的。

振保作為一個最合理想的中國現代人物，白手起家吃苦耐勞，像極了我們理想中的自己。面對前途和愛情，他選擇了前者，可是對愛情，他是渴望的又是害怕的，因為他太想成為一個好人，因為他要活得合理，但愛情需要打破別人眼中的好，需要打破合理。當振保婚後陷於空白死寂的婚姻，而再次遇上紅玫瑰嬌蕊的時候，嬌蕊已經成了一個帶孩子的黃臉婆。當振保問嬌蕊愛不愛現在的丈夫，嬌蕊點點頭說：

是從你起，我才學會了，怎麼，愛，認真的……愛到底是好的，雖然吃了苦，以後還是要愛的。

振保帶著說不出的難堪和妒忌哭了。在他的無數幻想中，他們的相遇哭的應該是嬌蕊，因為自己的生活是如此的成功。在那一刻，嬌蕊——一個黃臉婆，成了振保的硃砂痣。這就是振保的邏輯，只要是得不到的就是美的——紅玫瑰存在於年輕的回憶當中是美的；白玫瑰存在於當年對未來的家業有成的幻想中也是美的。可是愛對於他而言卻就只能存在於過去或者未來，而不是現在。這就是為什麼說，振保搞不清楚痛苦不是來自愛，而是來自把愛拒之千里。他搞不懂，我也搞不懂，這才是我為什麼會以他的角度而不是作者的角度理解了整個故事。

沒有愛的當下，生活即使是富庶美滿的，但內心是空白死寂，就如振保的內心對自己房子的街景描述一樣：

一長排都是一樣，淺灰水門汀的牆，棺材板一般滑澤的長方塊。

家外牆如棺材板滑澤，而且人人都一樣。就如那個時代的其他人，就如當今的我們，同一個模子做出來的一樣，追尋著俗世標準里的美好婚姻和愛情。我們何嘗不是也在與人比較當中迷失了自己對愛的標準。帥的、有錢的、體貼的、專一的；美的、賢淑的、脾氣好的、忠貞的。小L說，「抱團尋愛最起碼錯了也不會只有自己錯了，人就是怕落單，更怕只有自己是錯的，才決心與其他人選擇一樣的東西。這就是我在沒想清楚的時候就決定結婚的原因。」

紅玫瑰嬌蕊是一個玩世不恭的存在，她的下場是失去了一個有錢又愛他的老公還有美麗動人的青春，我們的恐懼是有道理的，社會對不遵教誨的人從來不寬容。只是生活的面貌不等於內心的面貌，家大業大厚道沉穩的振保看著平凡憔悴的嬌蕊，哭了。「讀了那麼久，才發現張愛玲要說的不是愛情的苦楚，而是要愛，她是在說每個人都需要去學習愛，哪怕代價再高。如果那時我能明白這個道理，也許我就不會選擇離婚了，可是誰知道呢，也許不離開，我永遠也學不會這個。」小L 的通透讓我明白到，不是振保又怎能成為好嬌蕊。

愛情的道路有起有伏，就像河流一樣在山脈和平原之間時隱時現。熱戀還是分手、結婚還是離婚，就像明河與暗河的關係一樣，只要水還在，只要愛還在，一段接一段地流動著往前，始終會把我們帶到屬於自己的幸福之中。

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