為什麼說影片《歸來》是中國電影史上頗具難度的敘事手法？

無論是小說還是電影，在三萬里河山演繹王朝的興衰變更，與在方寸之間呈現一個民族的情感與苦難，究竟那一個更為困難？《歸來》可以說是中國電影史上一次頗具難度的敘事，張藝謀在如此逼仄的空間里，藉助極為有限的場景和人物，將故事講述得如此讓人難以割捨。與那些滿場飛奔且背景不斷變化的舞蹈相比，張藝謀就只站在一個情感的圓點，不挪動，就完成了一次出色的演出。

他的表現讓人聯想起《天龍八部》里那個掃地的老僧，無招無式，卻武功奇高內功精湛，也許是年歲的增長，也許是對電影多年的浸染，張藝謀在拍攝《歸來》時採用的是最傳統的中國敘事，簡約、簡潔、簡練，讓有限的空間，隱藏著無限的思想意味。

包括扮演馮婉瑜的鞏俐和扮演陸焉識的陳道明，他們的表演自然、剋制，堪稱完美地演繹了中國人情感和情緒的表達，我以為，這是返樸歸真後的必然選擇。本份和老實的講述態度，略帶憂傷的舊色調，讓《歸來》成為了一次情感與思想的窖藏，不喧嘩、不張揚，所有的深情與刻骨的傷痛都隱藏在平靜的敘述里，導演的手法看上去毫不炫技，然而正是這種表達的節制與不動聲色，將一壇好酒的芬芳與內勁，完全密封在一個感人的故事裡。