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《低俗小說》好在哪?

《低俗小說》已經成為了一種標誌,但凡說自己喜歡看電影的人,《低俗小說》是不能沒看過的。但凡看了的人,《低俗小說》也是不能不說好的。但是《低俗小說》到底好在哪裡?很多人都用一句「環狀結構」或者「多角度」帶過,然後大談電影對白如何如何引人入勝。

《低俗小說》究竟好在哪裡?確實好在其「環狀結構」和「多角度」上,但什麼才是「環狀結構」和「多角度」以及這兩者到底妙處何在呢?

所謂「環狀結構」可能相對比較容易理解,就是影片中各個段落的不分首尾,互補結構,開頭和結尾相連等等。這樣的結構,在本部電影中,被導演用來暗示暴力故事的周而復始,不斷出現。也就是說在現實中類似影片中的情節總在發生,永不停歇。

所謂的「多角度」,除了是以不同角度來觀察同一事件外,更多的是展現不同環境和狀態下,人的角色的改變。在這一點上,塔倫蒂諾的觀點更像是電影界的雅克·德里達(解構主義哲學大師)。

據幾個例子:在「香艷故事」中作為男主角的文森,相對於米亞(烏瑪·瑟曼)在故事中的形象是保護者,可以說是相當正面的角色。但是到了「拳擊手的故事」中,文森變成了一個只露了一面就被射殺的無名之輩。如果割裂開來看這兩個故事的話,文森的角色毫無疑問在兩個故事中大相徑庭。

再比如:朱利斯(薩繆爾·傑克遜),在與文森一起射殺公寓中的人時,毫無疑問其形象是一個「殺手」,但是在影片的後面,邦尼和南瓜頭搶劫餐館時,很明顯朱利斯的形象已經不再是「殺手」而是一種拯救者的形象。

這樣的「多角度」無疑是在告訴我們,在一起事件中的每個參與者,都有其自己參與到該事件中一系列原因和自身的狀態,而處於不同時間和狀態中的同一個人,其角色也是大相徑庭的。

影片的對白和表演固然也很精彩,但我個人認為,結構上的巧妙和深意,才是《低俗小說》的精彩之所在。



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