脫口秀劇本的創作過程是怎樣的？

脫口秀的劇本創作是有區別的，姑且咱們將這裡的脫口秀暫定為standup comedy（單口喜劇表演）。

通常好的脫口秀劇本在創作之前，必須選好一條主線，制定一個格局。就像講故事一樣，首先要選定一個完整的故事，或者是多個故事相呼應，前後有銜接最好。如果是將各種段子拼湊起來，沒有故事主線的脫口秀劇本，不是不行，但講起來沒那麼緊湊有節奏感，恐怕效果不太好。

舉個例子，在愛奇藝舉辦的首屆《CSM中國職業脫口秀大賽》中就有一個參賽選手——周奇墨，他這一點就做的很好，每次上台表演的脫口秀節目，都有完整的主線，讓觀眾邊聽故事，邊笑，效果很好。比如周奇墨在初賽講的「驗血認親」，20強講的「婚姻套路」，仔細看，都是一整套完整的故事，因此節奏和銜接都非常好，讓人感覺不乏味。

脫口秀劇本創作選好故事主線後，接下來就是編段子了，圍繞這個主題開始編段子，好的編劇，可以講段子的梗，一直埋到最後。當然，這中間還有其他段子和笑點，這就是典型的段子編輯手法——先進行鋪墊，再進行反轉，關鍵是要讓觀眾們意想不到，感到意外，這才能讓笑點完全爆發，笑的很自然，很開心。

當然，先鋪墊再反轉是常用的段子基本套路，也是必須需要注意的。接著想編出好的段子，還需要巨大的閱讀量和創造梗的天賦。這看似沒有條理，其實也是需要技巧的，一般有經驗的脫口秀表演者在編寫段子的時候很輕鬆，這就是他掌握了段子圍繞主線的方法。無論如何，都是緊緊圍繞著故事主線，發掘生活細節中的笑點，怎麼說呢？這個很難學，還是那句老話，需要閱讀經驗和天賦。

在編段子的階段，需要注意故事的整體性，不要脫離主題，梗再好，也要有故事鋪墊，不能一段一段的講。觀眾剛聽完吃飯梗，突然又轉到了手機梗，剛聽完手機梗，突然又轉到了旅遊梗......不是觀眾不覺得好笑，是聽著太累，完全沒有時間和機會發現笑點，無法將鋪墊的梗互相聯繫起來，影響脫口秀表演的精彩程度。

有了故事的主線，再有了互相銜接緊湊的梗，還有頻頻笑點，這就是一篇好的脫口秀稿子了，也就是創作已經完成，接下來就需要精簡磨練了，反覆講，反覆改，越精鍊越好，直到可以拿上台表演，這時候的脫口秀創作搞一段落了。

剩下的步驟就不用多講，當然是表演功力的發揮了。口條要順，表情動作也要經過仔細加工，甚至還有與觀眾的互動，一切的一切都要讓自己完全把控。好的脫口秀劇本，加上好的表演和舞台把控，那結果不用多說，肯定是一場精彩的脫口秀表演。

作為一名某非著名Xgun字幕組的在職翻譯，我可以告訴大家，脫口秀的劇本當然是提前寫好的，而且是由一個龐大的團隊寫好的。

在節目之前，劇本已經寫好，不過所謂劇本只是種輔助而已，真正決定脫口秀質量的是主持人自己臨場發揮的好壞。

首先，這個劇本不是固定的一個劇本，而是起碼有3到5個版本的劇本，其中的段子、實事調侃也都是有很多個版本，多的時候能達到10多個版本的劇本，而這些，都是要由主持人自己全部看過以後，進行選擇的。（在這裡，我指的只是國外的脫口秀節目，至於國內，我已經說過很多次，對於劇本的重視程度沒有這麼高，主持人的水平也這麼高，或者這樣說吧，國內脫口秀節目的主持人還不習慣於從多個劇本中選擇一個或者進行結合，我們科班出身的主持人們還是擅長於對一個劇本進行表演。水平高的會加上自己的理解改動，水平低的，可能就真的是照本宣科了）

例如美國的每日秀，Colbert Report甚至還有柯南秀都是由大牌級主持人，比如John Stewart, Colbert 和Conan，他們的吐槽很犀利而且具有諷刺意義，可這些東西中，有些可並非劇本是所示的，而完全是主持人的臨場發揮。

劇本只是個大概，學術點就是Brainstorming。列出主旨然後自行發展分支。他們手上的稿子其實也只是幾張空白的紙以增加趣味性，代表這個的的就有囧司徒等人。

例如，囧司徒一般以左派的角度出發，來批評、諷刺和惡搞右派的各種作為和言論（當然左派的政治醜聞自然也不會放過）；扣扣熊則是在節目中扮演右派人士（節目中那個滿嘴胡話，唯我獨尊的Colbert是他所扮演的角色），學習右派名嘴的風格（比如Bill O"Reilly），用右派人士的發言、邏輯打自己的嘴，引出荒謬的結論來進行反諷。

可以看到，美國脫口秀多是傾向於對政治黨派進行嘲諷、評價，這些東西是不可能寫在劇本上的，在節目里說出來還好，可以說是為了節目效果而進行的調侃，而要是真的落實在紙面上，那麼寫劇本的人就要出政治問題了，跟國內不同，這個問題在於，你如果是民主黨派人，寫了嘲諷共和黨的還好，但你要寫了嘲諷自己黨派行為的，那就尷尬了。