《西北偏北》是一部怎樣的電影？

《西北偏北》：多層懸疑轉變下的人性蛻變

這部攝製於1959年的彩色電影雖然在名頭上不一定有第二年的《驚魂記》聲名大噪，但是從這部電影中我們已經看出希區柯克在對「懸疑」這一詞的重新定義。在一般人看來，讓一個故事的發展始終保持行動和結局的未知便是一個懸疑電影標準的測度，但是在《西北偏北》中，希區柯克開始用多層懸疑轉換和疊加來構架同一個故事的發展，這種手法的運用在他的那部《驚魂記》中，並沒有本質的區別，只是他開始將《西北偏北》做減法，用兩次懸疑轉換便完成了整個故事的構架，但是在後者中，這種懸疑轉換多達十次。

多層懸疑轉換

本片的故事開端，便放置在喧鬧的城市街道上，一種無意識的人群攢動畫面，讓觀眾很快進入一種在「城市工作」的狀態，而隨著主角羅傑和秘書的一連串對話中，我們便了解到這位「廣告界」人士的基本性格——世俗、精明、過度自信，這也讓他在之後的綁架遭遇中降低了不少觀眾的同情和憐憫，總而言之，我們的主角是一個偏於「灰色性質」的都市成功人士。

但是在電影開場僅僅六分鐘，便發生了讓人咋舌的綁架事件，這種迅速進入懸疑場景的手法，貌似如果提前知道是希區柯克的電影，便不足為奇，但是之所以這麼迅速，還是和其後多層懸疑轉變有關，在第一個懸疑發生之後，電影便開始一連串的懸疑轉變：懸疑1：羅傑為什麼被綁架？被誰綁架？懸疑2：卡普蘭是誰？懸疑3：羅傑能不能活著走出去？懸疑4：綁架羅傑的人為什麼會消失不見了？懸疑5：被警方通緝的羅傑會如何收場？懸疑6：伊芙和綁架羅傑的人是一夥的，羅傑深陷兩面受敵。懸疑7：羅傑知曉伊芙和綁架他的人是一夥的，他會如何對待伊芙？懸疑8：在知曉伊芙原來是CIA的間諜，就是實際的「卡普蘭」，羅傑會如何面對？懸疑9：羅傑被伊芙槍殺？羅傑假死之後事態如何發展？懸疑10：羅傑英雄救美，是否會成功？

這種密集型的懸疑製造，其實除了增加故事的敘事力度外，更多是在繼續希區柯克一貫的電影主題——人物如何行動？通過剛才的分析，我們知道，眾多懸疑的營造只是改變了配角的人物身份，或者改變事件發生的背景，但是唯一具有行動力的始終是主角——羅傑的如何應對，比如對於女主伊芙，一開始她只是一個萍水相逢的性感美女，而之後則變成了和綁架自己的人有關，再之後才發現她原來是CIA的卧底，這種多重身份的設定轉變只是作為懸疑的背景存在，而羅傑面對這種情況採取的措施才是我們關注的重點，意即——他如何走下一步。

人性的轉變和商業電影「套路」

如果我們嘗試思考下在經過多次懸疑轉變之後，故事的結局和之前相比，有什麼變化？便會很快發現，主角羅傑的人性轉變才是整部電影最後的「結晶」。

我們稍微留意下電影開頭的那段羅傑和秘書的對話便發現，羅傑既做出了為爭搶一時的計程車而撒謊秘書生病，並在車中為自己的行為辯解道：「在廣告界沒有說謊這回事」。這種言行便將都市中產階級上班族的優越感，和犬儒主義的價值觀肆無忌憚的表現出來，而這個經歷過兩段婚姻的中年男子，在對待愛情這一塊相信應該相當老道並麻木了，但在經過諸多事件和巨變之後，他開始為伊芙心醉，不僅第一次冒著生命危險去找尋她和綁架分子，而且還在伊芙有生命危險的時候，第二次去英雄救美，這種行為已經不是一開始的羅傑可以做的出來，或許這種多層懸疑的轉變本身也是在多層次的轉變人性吧！

但是這次希區柯克並沒有用一種煽情性的方式去講述這對甚為複雜的情侶，而是用一種流行於五六十年代的「性暗示」技巧來組構加里·格蘭特和愛娃·瑪麗·森特之間的「熱情似火」，尤其是火車包廂中的一段，兩人用著各種充滿挑逗意味的詞句來調情，但是這種濃厚性暗示的場景風格也並沒有讓電影的情色意味過於厚重，而是通過流行化的愛情橋段來調節這段危機四伏的冒險經歷，尤其是當我們知曉伊芙和綁架分子是一夥的，更是需要一種「刀刃上的玫瑰」來調和這種「溫柔的陷阱」，貌似死亡之前的性誘惑總能勾起人們無盡的遐想，希區柯克這次狡猾的利用這種通俗愛情的「套路」來讓懸疑的危險沾上「夜色的香芬」。

毫無疑問地是，這種對於人性的轉變和性暗示通俗愛情故事的利用，把電影懸疑的多層轉變進展的恰到好處，當然這也和希區柯克向來利用形式主義場景調度分不開，從聯合國上方俯視的幾何構圖，到拉什莫爾山上用總統雕像來進行畫面的營造，都充滿了濃重的「希區柯克」風味，自然讓這部商業意味濃厚的電影有著不同的標誌和符號，但是不管是前一年的《迷魂記》，還是後一年的《驚魂記》，都不同於本片的整個基調——一種喜劇式的氣質，《迷魂記》中的金·諾瓦克有著憂鬱的氣質，同時電影的結尾也相當凄慘；而《驚魂記》中死去的數人和安東尼·博金斯最後邪惡的笑容，無論如何都讓這部電影的恐怖和驚悚意味彌留在每個觀眾的心中。

但是《西北偏北》卻不同，不管是醉酒後的追車，還是火車上的挑逗，都在加里·格蘭特那副英俊而調侃的臉上顯現出眾多活躍氣氛的因子，而這種獨特的風格和電影氣質或許才是本片在希區柯克眾多優秀作品中的亮點吧。