為什麼國產劇的題材沒有看點與創新意識？

有看點的題材不能拍，能拍的題材沒看點。

其實中國的國產劇涉及的範圍也比較廣，抗戰劇，宮廷劇，青春校園偶像劇，都市偶像愛情劇，仙俠劇，武俠劇，神話劇，鬼怪劇，軍旅劇等等。這樣看起來範圍很廣，可是，在中國的國產劇有一個怪象，那就是這些劇類各成一派，不斷的自我循環，因此沒有看點創新意識，自然也就不奇怪了。

同時，國產劇最大的套路是——給人正能量。永遠邪不勝正，永遠有情人終成眷屬，永遠主角條條大路通羅馬、配角永遠作死不斷秀智商下限。

另外，中國某些劇呀，比如美人私房菜，跪著求收視率，真是氣的我心口疼，「中國版大長今」，就憑這一句話，我一眼都沒看美人私房菜。

相比較而言，韓劇為啥火？因為它突破了自身的車禍癌症白血病套路，突破了題材的圈子，因此，也就打破了套路。咱們分析下，為啥最近那些韓劇那麼火。《太陽的後裔》，這是勢均力敵的愛情故事，打破了女主菟絲草形象。《藍色大海的傳說》，連貫了古今，結合了美人魚傳說與現代愛情。

中國真的沒有好題材嗎？有！比如《甄嬛傳》，原著真的特別好看，但是有一點要吐槽，架空背景卻強行安在清朝，NN個大狗熊，我家四爺丑成那樣、被戴綠帽子。

火了一把的《步步驚心》被韓國翻拍，翻拍後辣眼睛，真的是「學我者生，仿我者死」。也引來了很多韓國人追國產劇。

其實，有很多小說題材很好，可惜不能拍。

《嬌娘醫經》，涉及了前世今生，涉及了家族興亡，涉及了占卜術與天命，涉及了醫術。有魂穿有金手指卻不做作，人道無情，世道艱難。世人多疑、自以為是、強權霸凌。有兄弟之情，有孺慕之思，有民意昭昭，有公理正義；也有貪婪之欲，有人心之險，有朝堂詭譎，有世事無情；有忠於國君但喪失人道晚節不保的臣子，也有研讀聖賢書看似不作為但窺破天機的先生；有報復每一個誤解傷害她的人，但始終給他們一個改正的機會的程嬌娘。正是因為這個世界不那麼完美，我們才更珍惜溫暖。占卜，算是另類的封建迷信吧，廣電不允許。

《親愛的弗洛伊德》，大背景竟然是關於人的實驗，但深深地刻畫了人性。一個模特遭人輪姦後一度想親手殺了那群人最終選擇走法律程序；一個演員精神病發殺了人後可以打官司免除罪罰卻說殺人償命跳了樓；一個女商人憎恨嫉妒自己的妹妹想毀了她卻最終決定還是拯救她；一個外科醫生受人威脅後一度想聽命神不知鬼不覺地治死一個病人但最終拒絕；一個警察得知自己的愛人是罪犯想包庇他想遠走高飛可她最終選擇遵從正義把那個人緝拿歸案。有精神分裂，有自閉症，黑暗與正能量交織。

《億萬獨寵少主的私藏新娘》，名字惡俗，內容甜美。男主是女主的「童養夫」，兩個人相依為命，互相寵溺。男女主身心乾淨，男主悶騷專情型，全文沒有膈應女主的異性，女炮灰也很快被男主處理掉。最重要的是，兩人相互信任，男主為了女主的生存而走出了一條強大的黑道路。文中時不時出現驚人之語，讓人感動，讓我相信，就是有人那麼幸福。廣電不會允許黑道老大甜寵幸福吧。

《寵後作死日常》第八世在一起，糾纏生生世世的故事；《珠玉在側》，作者秋水晴筆下則天陛下多出的女兒的傳奇人生；《不辭冰雪為卿融》，最美清朝九阿哥的真愛故事；更有其他主角為太監、蛇人、喪屍等的故事；還有翡翠鑒賞、房地產發等，但是拍攝成本高，情節上也涉及一些陰暗的東西。

可惜，電視劇不能穿越了，建國後妖精不能成人了，除了聊齋和白蛇傳再沒見過跨越物種的愛了。

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有看點的題材不能拍，能拍的題材沒看點。

其實中國的國產劇涉及的範圍也比較廣，抗戰劇，宮廷劇，青春校園偶像劇，都市偶像愛情劇，仙俠劇，武俠劇，神話劇，鬼怪劇，軍旅劇等等。這樣看起來範圍很廣，可是，在中國的國產劇有一個怪象，那就是這些劇類各成一派，不斷的自我循環，因此沒有看點創新意識，自然也就不奇怪了。

同時，國產劇最大的套路是——給人正能量。永遠邪不勝正，永遠有情人終成眷屬，永遠主角條條大路通羅馬、配角永遠作死不斷秀智商下限。

另外，中國某些劇呀，比如美人私房菜，跪著求收視率，真是氣的我心口疼，「中國版大長今」，就憑這一句話，我一眼都沒看美人私房菜。

相比較而言，韓劇為啥火？因為它突破了自身的車禍癌症白血病套路，突破了題材的圈子，因此，也就打破了套路。咱們分析下，為啥最近那些韓劇那麼火。《太陽的後裔》，這是勢均力敵的愛情故事，打破了女主菟絲草形象。《藍色大海的傳說》，連貫了古今，結合了美人魚傳說與現代愛情。

中國真的沒有好題材嗎？有！比如《甄嬛傳》，原著真的特別好看，但是有一點要吐槽，架空背景卻強行安在清朝，NN個大狗熊，我家四爺丑成那樣、被戴綠帽子。

火了一把的《步步驚心》被韓國翻拍，翻拍後辣眼睛，真的是「學我者生，仿我者死」。也引來了很多韓國人追國產劇。

其實，有很多小說題材很好，可惜不能拍。

《嬌娘醫經》，涉及了前世今生，涉及了家族興亡，涉及了占卜術與天命，涉及了醫術。有魂穿有金手指卻不做作，人道無情，世道艱難。世人多疑、自以為是、強權霸凌。有兄弟之情，有孺慕之思，有民意昭昭，有公理正義；也有貪婪之欲，有人心之險，有朝堂詭譎，有世事無情；有忠於國君但喪失人道晚節不保的臣子，也有研讀聖賢書看似不作為但窺破天機的先生；有報復每一個誤解傷害她的人，但始終給他們一個改正的機會的程嬌娘。正是因為這個世界不那麼完美，我們才更珍惜溫暖。占卜，算是另類的封建迷信吧，廣電不允許。

《親愛的弗洛伊德》，大背景竟然是關於人的實驗，但深深地刻畫了人性。一個模特遭人輪姦後一度想親手殺了那群人最終選擇走法律程序；一個演員精神病發殺了人後可以打官司免除罪罰卻說殺人償命跳了樓；一個女商人憎恨嫉妒自己的妹妹想毀了她卻最終決定還是拯救她；一個外科醫生受人威脅後一度想聽命神不知鬼不覺地治死一個病人但最終拒絕；一個警察得知自己的愛人是罪犯想包庇他想遠走高飛可她最終選擇遵從正義把那個人緝拿歸案。有精神分裂，有自閉症，黑暗與正能量交織。

《億萬獨寵少主的私藏新娘》，名字惡俗，內容甜美。男主是女主的「童養夫」，兩個人相依為命，互相寵溺。男女主身心乾淨，男主悶騷專情型，全文沒有膈應女主的異性，女炮灰也很快被男主處理掉。最重要的是，兩人相互信任，男主為了女主的生存而走出了一條強大的黑道路。文中時不時出現驚人之語，讓人感動，讓我相信，就是有人那麼幸福。廣電不會允許黑道老大甜寵幸福吧。

《寵後作死日常》第八世在一起，糾纏生生世世的故事；《珠玉在側》，作者秋水晴筆下則天陛下多出的女兒的傳奇人生；《不辭冰雪為卿融》，最美清朝九阿哥的真愛故事；更有其他主角為太監、蛇人、喪屍等的故事；還有翡翠鑒賞、房地產發等，但是拍攝成本高，情節上也涉及一些陰暗的東西。

可惜，電視劇不能穿越了，建國後妖精不能成人了，除了聊齋和白蛇傳再沒見過跨越物種的愛了。

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這報紙，又要鬧哪一出？

中國青年報——國產劇需要創新意識！

人民日報——人民日報批豆瓣貓眼：惡評傷害國產電影！

從前面兩個報紙的觀點和評論可以看出，國產電影是真的有些問題了！至少，不怎麼合民眾的口味！

這些問題並不是哪個報紙、民意調查造成的，更不是哪個評價造成的！！如果哪個APP能左右國產電影，那麼這國產電影的「末日」也就差不多到了！

電影和電視劇是文化產業，我們還是最好從文化的角度多反思自己的行為，多發揚、創新華夏優秀的傳統文化和題材，而不是像現在這樣有些「朝三暮四」、「附勢趨炎」。

說幾個個人覺得非常不合適的更象：

1、題材單一，「附勢」、「趨炎」更象嚴重。

去年好長一段時間，只要打開電視，什麼時候都是在「抗日」！這個實在沒有必要，這些應該有組織、有計劃地產出，而不是一個台演了，其它台必須不能「落後」！後來古裝火了後，所有的生產商就開始拚命製作「古裝皇宮」！這個應該就是大家據說的沒有創新的主要原因了吧。

另外，就是可怕的「量產」。年初火一個類型，年終還是在這個圈子中轉不出來！

還有就是，當下中國與電視劇相關的文化產業鏈比較單薄，劇本作家比較少，甚至好多劇本來自於「某個簡單的生活靈感」，無法承及

2、把文化演繹成了「明星八卦」。

好好的文化現象，劇本從哪裡來都沒說清楚，卻把「明星八卦」炒的像「霧霾」一樣，讓人找不到北！

電視劇是文化產業，更是文化傳承，哪個電視劇在中國如果沒有濃厚的文化氣息，是根本不可能有生命力的，就是再厲害的火把宣傳燒起來也是一時之勢！

這一點要責怪一下我們的一些媒體和記者了，你們不可像大眾「微信端」一樣報道沒有「主題」！關於電視劇的報道和評價，只局限於演員的「出軌小三」、「吸毒嫖娼」！

前一段時間的某容劈腿的報道竟然超過了奧運會，這個「幼稚的逗逼」你們功不可沒！

3、媒體宣傳「朝三暮四」，難是一衷！

無論是國內還是國外的影視作品，宣傳的時候也不管有沒有文化內涵，不管是不是合適我們中國的文化，掛幾個明星照片賣賣萌作作秀就開演，這個算不算「潛規則」，算不算「錢規則」呢？後來有問題則「一棍子打死」。

就像前面的「韓國太陽」，剛開始的時候好像「地球上只有一個韓國的太陽」，後來又「廣告都不能用」！這個是在玩「小孩子過家家」么？

優秀的用來傳承人類文化的電視劇產業，在中國盡然被這樣「朝三暮四」，難是一衷的對待和評價！這也難怪電視劇生產者在你們製造的「霧霾」中找不到陽光，和靠不到北了！

一個中國的影視作品，要有看點，個人認為至少應該有中國龍有精神，至少有我們幾千年優秀的文化傳承；創新也應該是更凸顯中國特色！

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中國人的思想和文學創造力還是有待提高的。

在中國，人們也是近幾年才感覺到文化輸出的強大力量。這種力量帶來的不只是財富還有觀念和親近力。

我是一個動漫迷，對日本的動漫很是痴迷，因為在日本的動漫中你能找到電視劇所沒有的幻想力，現實中所沒有的超能力。日本的動畫有電視劇一樣的劇情，音樂會式的背景音樂和唯美畫面，盡情發揮不受拍攝和人物限制的劇情、動作、幻想。這種既現實又幻想的深入人心。

當然電視劇也是韓劇看的多了。《藍色大海的傳說》《美女的誕生》《來自星星的你》真是讓人感受到了電視劇的極致魅力。

當然中國也有很多好的動畫片，《秦時明月》《天行九歌》《紅妖小紅娘》等都不錯的，但是形式和劇情有點單一，表現力總是差了那麼一點。在人物形貌的刻畫上已經很好了。但日本動畫有很多經典，從以前到現在一直都覺得不會過時。而且裡面的人物都不是什麼帥哥美女，但就是那麼的打動人心，讓你深深地愛上它，無法自拔。

電視劇呢，也有很多不錯的《花千骨》等都不錯的，但是好電視劇的數量遠遠沒有爛片的數量多，所以觀念也就影響了。大多不是劇情的問題，而是演技、拍攝手法、表現力的問題，感覺真的演的太假了，就算劇情不錯，也讓人沒有想看的慾望。只有想笑的份。

就那《步步驚心》和《步步驚心麗》來說吧。一個是中國的好電視劇，一部是韓國的。雖然韓國是借鑒的，但是拍出來的就是和中國的不一樣，不能說是模仿的，完全融入了自己的文化和表現力，一看就覺得這就是韓國的。

所以文化的財富與滲透是無法想像的。就比如我愛日本漫畫，看的我都會說好多日語，對日本的文化很有感情，很想去日本看看。

這就是文化加創新的力量。

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因為廣電不允許啊，比如新中國成立之後不能成精。有很多架空時代的原IP小說落地之後也變成了歷史朝代；並且還有一部分靠著原IP熱度把原著毀了又毀，但好在近年來網路劇和歷史大劇大軍凸起，雖然好多套路依然在，但是演員塑造的形象讓我們還是印象深刻。

有很多人說女孩子不愛國，天天追韓劇美劇。

可我們現在很多人追韓劇，有沒有想過是因為韓劇的更新和創意讓我們不得不去看，因為最近幾年韓國的電視劇在套路模式上，有了很大的突破，不單純靠著失憶癌症車禍來套路劇情，而是開啟了現實與漫畫的穿插精神分裂的雙重性格塑造體現人物打造劇情。不在單純靠著原來的三寶。

國產劇的看點和創新意識還是有的，比如諜戰劇讓很多人知道原來不單純只有抗日神劇也不單純只有央視根紅苗正的抗日劇，還可以有跌宕起伏的劇情，起碼不是讓我們看了開頭就知道過程結尾。

觀眾學會了思考

原來因為網路不發達我們總是被動接受，但是現在因為我們看的多了，從文章到生活，從想像到現實，就像最開始的我們愛看的言情小說幸福的結尾是我們常見的收尾，可那些治癒系文章，以悲情收尾讓我們更清楚的知道了現實不是偶像劇，國產劇也不要把我們觀眾當成不會思考的人，我們更喜歡好的劇本和演技，大於現在國產劇選角更注重明星影響力。

最後也希望國產劇的新契機不僅僅在於劇本，而是政策到底要如何放寬，讓這些編劇們可以貢獻更多腦洞大開的創意，讓演員和觀眾能夠更好的發揮自己的演技和想像力。

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國產劇一直跟在別的地方劇集後面跑，只會盲目跟風，何來創新一說?說實話，有時候是真對國產劇沒信心了，每年的國劇盛典來來回回就那麼幾部電視劇，就那幾個老演員，何來有看點之說?

台灣言情偶像劇，香港無線TVB劇，狗血催淚韓劇，可以說這三個劇集是我從小看到大並深深痴迷的。國產劇就一直跟在這三個劇集後面跑。

台灣有《流行花園》，內地就出《一起來看流星雨》；香港有《金枝欲孽》，內地來個升級版的《後宮甄嬛傳》；韓國有……，中國就照舊翻拍個……

國產劇中良心的不跟風的也似乎只有抗日劇和諜戰劇了，可是……抗日劇一個都變成了神劇，鬼子能殺一大片，毫無現實和邏輯可言，諜戰劇變成了言情劇，小鮮肉和小花旦哪是潛伏啊，那是戀愛……

題材總是千篇一律，每當一個劇集火起來，一大波劇就都有了，之前的雍正很忙，《宮鎖心玉》《步步驚心》《後宮甄嬛傳》讓穿越，宮斗拍的爛之又爛。

諜戰劇，經典也就只有柳雲龍的《暗算》和孫紅雷的《潛伏》了，演員演技在線，劇本夠好，劇情跌宕起伏，有看頭。不像現在的諜戰劇，一波年輕演員，動不動的就替身，何來看頭?

令人可悲的是，國產劇中編劇的地位低下，好劇本難求啊！韓劇里編劇是老大，到了咱國產劇，編劇可有可無。一部好的電視劇本不是那麼容易的，《懸崖》劇本就打磨了好久。

再者而言，現在滿熒屏的都是小說改編，遊戲改編，沒有好劇本改編也就罷了，但是改的面目全非是什麼鬼，讓原著黨怎麼活?

國產劇啊，我還該不該對你抱有信心呢？

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國產劇的題材沒有看點與創新意識主要有以下幾方面的原因：

第一，國產劇背後的投機客太多，為了能夠儘快的獲得收益，國產劇在乎的是時間成本和投入產出，為了能夠獲得高額的收入，國產劇往往可以忽視創新和題材，而僅僅找些偶像演員來出演，再通過媒體炒作宣傳來實現自己的盈利模式，至於對國產劇的發展，背後的投機客可沒有那麼多時間去關注，趕緊回本，再投下一部劇才是正事。

第二，國產劇由於快速投放，快速賺錢，通過偶像出演等模式導致的惡性循環讓國產劇的環境本身就不好，既是你拍的很爛，還會有更爛的出現，至於名聲，沒有人關注，抗日神劇代表著如此大的一些劇本，然而，哪位導演或者演員會遭到觀眾鄙視么？哪位導演或者演員會因為一部爛劇而影響到自己的職業生涯了么？既然毫無代價，又可以輕鬆賺錢，何樂而不為呢？

第三，當然也有很多的導演和編劇有情懷，有遠見，可是偏偏碰到了廣電總局，有話不能說，有想法不能表達，最終只能默默無聲，求個安穩，也懶的去創新，去寫劇本，弄個中庸，既能獲得總局的讚賞，也能自己賺錢。

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