《我不是潘金蓮》這部電影能進入年度十佳么？
02-28
大和小---《我不是潘金蓮》影評
我生活中總能遇到很多河南人，他們在繼承和集成了全部中國人的聰明和狡黠，這不怪他們，惡劣環境下對人的進化幫助很大，他們把小聰明玩成大智慧，就比如說劉震雲和他的小說《我不是潘金蓮》，整部書幾百頁的序和幾頁的正文，說的是農村婦女告狀的事，點的卻是中國官本位幾千年的穴。
我也認識很多北京人，他們秉持和秉承皇城根首都人的文化大氣和優勢資源，站在別人肩膀上，高屋建瓴也霸氣十足，他們對政治文化的領悟高度無人能比，他們在氣吞山河的驕傲中抖擻著小機靈，得了便宜還賣乖，就比如說著名北京人導演：馮小剛。如果說他的膽識比他的口氣大，他的口氣比他的演技高，他的演技比他的導演棒，那麼這部《我不是潘金蓮》，真正是他從影這麼多年以來最好的一部電影。沒有之一。
繼2013年為了還債有點賭氣的《私人訂製》之後，作為導演的他，三年磨一劍，《我不是潘金蓮》，給所有懂電影的人帶來驚異和敬意。
其實，《我不是潘金蓮》，基本上在職業影評人圈子達成了共識，是馮最好的一部，不敢說是2016年最好的一部電影，但絕對是2016年電影圈的大事件。
我還沒拿到馮小剛導演給的水軍宣傳費，但可以看看《我不是潘金蓮》獲獎情況
第53屆台北金馬影展 (2016)
金馬獎最佳劇情片(提名)
金馬獎最佳導演(提名) 馮小剛
金馬獎最佳原創配樂(提名)
第41屆多倫多國際電影節 (2016)
國際影評人聯盟獎國際影評人特別獎
第64屆聖塞巴斯蒂安國際電影節 (2016) ，這可是A類電影節啊
金貝殼獎馮小剛
最佳女演員銀貝殼獎范冰冰
至少，拿了很多獎的電影也難看不到哪裡去。
小人物的電影情節容易獲大獎，因為小中見大，觀眾在觀影中醞釀了足夠的情緒。從小縣城到大都市，從小農民到大領導，電影中大官馬市長被小「上訪釘子戶」難住，因為他們怕麻煩，李雪蓮成了這些人最大的麻煩。他兩次提到小和大的哲學意義，說了「因小失大」「千里長堤，毀於蟻穴」，在官員中小事，在釘子戶中卻是天大的事，一告就是幾十年，告得雞飛狗跳，從「小白菜」告成「竇娥冤」，一個女人背後28個男人的故事，北京人馮小剛和河南人劉震雲燃起了最值得思索的化學反應。
就電影本身的故事來說，劇本是最有力量的。一件普通的離婚案，摻雜了出軌、負心之類的小事，但就是這一條主線，一面鏡子，串起了官場眾生相，照出了人世間千百態大手筆，。一個個神情倨傲、冷漠冷淡的官員，遇到胡攪蠻纏有理說不清的刁民，卻無法輕描淡寫羽扇綸巾讓她飛灰煙滅，大遇到小的尷尬，小遇到大的頑強，種種的細節，正是中國人情世故糾纏不清的結。
不敢說電影有多好，但河南人敢寫，北京人感拍，有時候，為了這種勇氣也要花張票子走進影院。
其實河南人劉震雲北大畢業，北京任職，在北京生活了幾十年，早已經是北京人，馮小剛大開大合，走南闖北，也不僅僅是北京人的拘狹，馮小剛「遇見」了劉震雲，如椽大筆描繪世情世相，幽默筆調調侃人生之悲，裡面的哲學和反考才是讓人覺得不寒而慄的真正意義。
蠅營狗苟，小肚雞腸的小，遇到的是大事化小，小事化了的大，尾大難調，光明正大的大遇到卻是大題小做，怯大壓小的小，男人的大胸懷大眼光大智慧卻要犧牲小女子小心思小度量小利益，大也沒覺得自己錯，小更覺得自己委屈。誰錯了?
裡面的糾結，誰之錯？不多說了，自己去看電影吧。
不說繞口令了，還是說說電影本身。
圓形畫幅熒幕，剛開始稍微不適應，但目光聚焦後，有一種旁觀偷窺的快感，視線很自然的都落在主人公身上，這是一種有意思的嘗試；去北京告狀，從隧道出來，圓形的隧道出口是方形的天空，銀幕轉成方形屏幕，天圓地方還是沒有規矩不成方圓的意思，不過多解讀導演，但這種嘗試很有觀影新鮮的樂趣。最後，背景變成北京西站，徹底不告狀後的解脫，屏幕還原成普通寬熒幕，觀眾卻難了心中的釋然，這正是導演和編劇的厲害。耿耿於懷，才能不忘初心。
電影里幾處攝影的厲害，簡單點點。固定攝影機，緩慢平移，這是《聶隱娘》里獲獎手段，馮導演用了，經典的拍攝橋段是觀眾作為偷窺對象看郭濤飾演的大頭「強姦」那段戲；方形熒幕，在《山河古人》里有，是拉觀眾錯位時間感的手段，馮導演把攝像機走位到主席台後部，以領導的背影和台地下聽眾走進畫幅，荒唐中是諷刺，上帝視角下，我們顛覆最崇拜的印象，整部電影對一個正常看新聞聯播長大的中國人的價值觀的衝擊是相當厲害的。
說說電影的缺點：1；過於炫技。大也就變小了。太低估官員解決問題的智商。我理解電影人背後的壓力，但諷刺現實卻假裝成歌頌，假了。2：范冰冰的演技不論，長相絕對不是農村人，你沒有查理茲塞隆自毀形象的決心，你還不是最好的演員。3：電影里的小聰明太多。看看電影里人物的名字，姚親民，賈聰明，王公道，嗯，諷刺的格局小了，失去了現實真實的味道。一葉障目，不見泰山，著眼小處看就不易看到大局了。
最後，我也是河南人，寫著這篇影評也抖著自己的小聰明，但很多人忘了，有一條波濤洶湧的大河，叫現實，在裡面嗆水的都是些耍小聰明敢下水的聰明人。
祝馮小剛和劉震雲即使嗆水也敢游出一片大天地。
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我生活中總能遇到很多河南人，他們在繼承和集成了全部中國人的聰明和狡黠，這不怪他們，惡劣環境下對人的進化幫助很大，他們把小聰明玩成大智慧，就比如說劉震雲和他的小說《我不是潘金蓮》，整部書幾百頁的序和幾頁的正文，說的是農村婦女告狀的事，點的卻是中國官本位幾千年的穴。
我也認識很多北京人，他們秉持和秉承皇城根首都人的文化大氣和優勢資源，站在別人肩膀上，高屋建瓴也霸氣十足，他們對政治文化的領悟高度無人能比，他們在氣吞山河的驕傲中抖擻著小機靈，得了便宜還賣乖，就比如說著名北京人導演：馮小剛。如果說他的膽識比他的口氣大，他的口氣比他的演技高，他的演技比他的導演棒，那麼這部《我不是潘金蓮》，真正是他從影這麼多年以來最好的一部電影。沒有之一。
其實，《我不是潘金蓮》，基本上在職業影評人圈子達成了共識，是馮最好的一部，不敢說是2016年最好的一部電影，但絕對是2016年電影圈的大事件。
我還沒拿到馮小剛導演給的水軍宣傳費，但可以看看《我不是潘金蓮》獲獎情況
第53屆台北金馬影展 (2016)
金馬獎最佳劇情片(提名)
金馬獎最佳導演(提名) 馮小剛
金馬獎最佳女主角(提名) 范冰冰
金馬獎最佳原創配樂(提名)
第41屆多倫多國際電影節 (2016)
國際影評人聯盟獎國際影評人特別獎
第64屆聖塞巴斯蒂安國際電影節 (2016) ，這可是A類電影節啊
金貝殼獎馮小剛
最佳女演員銀貝殼獎范冰冰
至少，拿了很多獎的電影也難看不到哪裡去。
就電影本身的故事來說，劇本是最有力量的。一件普通的離婚案，摻雜了出軌、負心之類的小事，但就是這一條主線，一面鏡子，串起了官場眾生相，照出了人世間千百態大手筆，。一個個神情倨傲、冷漠冷淡的官員，遇到胡攪蠻纏有理說不清的刁民，卻無法輕描淡寫羽扇綸巾讓她飛灰煙滅，大遇到小的尷尬，小遇到大的頑強，種種的細節，正是中國人情世故糾纏不清的結。
不敢說電影有多好，但河南人敢寫，北京人感拍，有時候，為了這種勇氣也要花張票子走進影院。
其實河南人劉震雲北大畢業，北京任職，在北京生活了幾十年，早已經是北京人，馮小剛大開大合，走南闖北，也不僅僅是北京人的拘狹，馮小剛「遇見」了劉震雲，如椽大筆描繪世情世相，幽默筆調調侃人生之悲，裡面的哲學和反考才是讓人覺得不寒而慄的真正意義。
蠅營狗苟，小肚雞腸的小，遇到的是大事化小，小事化了的大，尾大難調，光明正大的大遇到卻是大題小做，怯大壓小的小，男人的大胸懷大眼光大智慧卻要犧牲小女子小心思小度量小利益，大也沒覺得自己錯，小更覺得自己委屈。誰錯了?
不說繞口令了，還是說說電影本身。
圓形畫幅熒幕，剛開始稍微不適應，但目光聚焦後，有一種旁觀偷窺的快感，視線很自然的都落在主人公身上，這是一種有意思的嘗試；去北京告狀，從隧道出來，圓形的隧道出口是方形的天空，銀幕轉成方形屏幕，天圓地方還是沒有規矩不成方圓的意思，不過多解讀導演，但這種嘗試很有觀影新鮮的樂趣。最後，背景變成北京西站，徹底不告狀後的解脫，屏幕還原成普通寬熒幕，觀眾卻難了心中的釋然，這正是導演和編劇的厲害。耿耿於懷，才能不忘初心。
電影里幾處攝影的厲害，簡單點點。固定攝影機，緩慢平移，這是《聶隱娘》里獲獎手段，馮導演用了，經典的拍攝橋段是觀眾作為偷窺對象看郭濤飾演的大頭「強姦」那段戲；方形熒幕，在《山河古人》里有，是拉觀眾錯位時間感的手段，馮導演把攝像機走位到主席台後部，以領導的背影和台地下聽眾走進畫幅，荒唐中是諷刺，上帝視角下，我們顛覆最崇拜的印象，整部電影對一個正常看新聞聯播長大的中國人的價值觀的衝擊是相當厲害的。
說說電影的缺點：1；過於炫技。大也就變小了。太低估官員解決問題的智商。我理解電影人背後的壓力，但諷刺現實卻假裝成歌頌，假了。2：范冰冰的演技不論，長相絕對不是農村人，你沒有查理茲塞隆自毀形象的決心，你還不是最好的演員。3：電影里的小聰明太多。看看電影里人物的名字，姚親民，賈聰明，王公道，嗯，諷刺的格局小了，失去了現實真實的味道。一葉障目，不見泰山，著眼小處看就不易看到大局了。
祝馮小剛和劉震雲即使嗆水也敢游出一片大天地。
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