如何評價電影《你的名字》？

我想首先說的是，這個片子拍的太厲害了。厲害之處不僅僅是把一個時空穿梭靈魂互換的愛情故事拍的有血有肉，而且還能在講清楚主線的情況下，通過無數的細節，埋伏下了許多主線以外的故事和情感，並且這些支線情感不但沒顯得雜亂，反而巧妙的烘託了主線。比較容易看到的是敕史和名取的線，我就不多說了。我就說兩個不太容易看到的線吧。首先，是三葉的父親，外鄉人入贅宮水家當女婿。這條線里，新海誠通過一些非常隱晦的細節表達出了三葉父親和母親之間也曾發生過身體互換，並因此結緣。

其一，奶奶說過宮水家的女子在少女時代都會有夢中變成別人的經歷，只是時間太久遠，她已經完全忘記了內容。

其二，三葉父親根本無心繼承神社，只是因為深愛母親才跑來入贅。

其三，當換了靈魂的立花瀧去說服父親時，父親說到宮水家的人都是怪物，並且立即意識到眼前的這個人並不是他的女兒，這說明父親是知道宮水家女子的特異之處的。

其四，靈魂歸位的三葉去說服父親的時候，父親明顯感覺到了人已經回來了，並最後接受了避難的請求。把這幾條連起來父親必然是親身經歷過的，殘留的記憶因為時間關係比奶奶還多一點，否則一個外人聽到這種事只會覺得是無稽之談。用這麼幾個細節，就勾勒出了三葉父親和母親之間，從夢中互換到相識結緣，再到母親病逝父親心灰意冷而離開的故事。還有一個不太明顯的，是奧寺前輩。雖說她的行為比較明朗，但是她感情很隱晦，如果光看表面似乎是男主感情領路人的角色而已。可是當你深究一下細節，在這片里埋伏著一個非常輾轉的感情變化線。第一個片段，是男主與奧寺前輩的約會，她通過男主的動作和神情發現了男主的心不在焉，這裡面很有意思的一個細節是男主和奧寺前輩擠電梯時，拚命努力不往她身上靠。第二個片段，是男主去找三葉時奧寺前輩聽說後主動要求跟隨。第三個片段，是在旅館時，好基友司問寺奧抽煙的問題時，奧寺回答說本來已經戒了。這幾個片段，勾勒了這樣一個故事，一個名叫奧寺的萬人迷型的女子，因為種種機緣，喜歡上了一個比她小好幾歲的和她一起打工的男高中生，而通過女性的敏感，她也感到男高中生對她也有好感。因為高中生比他小好幾歲，她為了使自己顯得年輕一點，不因為自己的成熟而與其產生距離感，因此戒了煙。可是當她和男高中生第一次約會的時候，發現男孩的心裡已經住著另一個人了，心中失望之下，再一次吸起了本已戒掉的香煙。並聽說男孩想要去見一個「網友」的時候，執意跟隨。恐怕她玩鬧的表面之下，隱藏的是一個想要弄明白自己究竟輸在哪裡的心。可是當她最終確定男孩的心裡已經再也容不下她的時候，只是將自己對愛情所付出的努力化作一句淡淡的「我本來已經戒了」。

寥寥幾個畫面，一個成熟、聰慧又堅強的女子撲面而來。這樣的人物刻畫功力，超越了新海誠以往的所有作品，可以看的出新海誠取得了長足的進步，有這樣的票房絕非僥倖。太遲了，今天先更到這裡，明天繼續。我回來了，昨天說的是人物的隱藏線，今天就來講講這部電影中主旨的隱藏線。不知道別人看這部電影是個什麼感覺，就我個人而言，我強烈的覺得這是一部優秀的現實主義作品。是的，一部靈魂互換，時空交錯的愛情片不僅僅是浪漫主義作品，也可以是現實主義作品。在愛情這個主旨之下，隱藏了新海誠對於傳統和現代兩個截然不同的世界巨大衝突的隱喻。當我第一次看到這部電影的名字的時候，想到的是小說《陰陽師》裡面第一個故事《琵琶之寶玄象為鬼所竊》的一個概念——名即是咒，咒即是束縛。名字不僅代表具體的個人，也代表一個形而上的自我世界的界限，兩個人相愛，事實上是兩個自我世界的融合，所以愛情的產生都是從互問姓名開始。而具體探究到這部片子裡面，這個自我世界的概念被大大擴展，變成了瀧所代表的現代化超級都市生活和三葉所代表的日漸凋敝的傳統小鄉村生活。在瀧的世界裡，繁華的都市，努力的打工，三點一線的奔忙，畢業後找工作的煩惱，一個人擠電車的孤寂，這些構成了一個現代都市的樣本生活。而三葉的世界裡，小鎮是一個與與外界聯繫只有每天兩趟電車的窮鄉僻壤，沒人僱傭也沒有人願意嫁過來，作為鎮長最大的工作是分發上級政府撥下來的補助金，這種凋敝狀態，可與李狗嗨第一季最後一集里的絹美村相提並論了。她被繼承神社的壓力所迫，不得不上台表演很羞恥的口嚼酒，最大願望是大學考去東京，趕緊離開這裡，再也不回來。在這樣一個環境里，子承父業（敕史繼承老爹的建築公司），拉幫結派（作為鎮長的三葉的父親和作為社長的敕史的父親）成了天經地義的事，連三葉的女同學們都用這個梗來諷刺，所以敕史才倚窗感嘆「大家都很難熬啊」。

瀧和三葉之間的差異，不僅僅是個人的差異，更是北上廣深和國家級貧困縣整體世界的差異。這兩個世界差異之大，近乎不相容。可他們怎麼相愛的呢？互換身體，以對方的視角看待世界，這即是愛情必由之路，也是兩種不同的社會運營方式互相理解的必經之路。從這個以他人的角度考慮開始，兩個世界開始了自己的融合。兩人的一步步靠近，代表著兩個世界觀的一步步靠近，直到兩人在黃昏中相見，天空中一輪月亮和彗星同時浮現，代表著瀧的世界（月亮）和三葉的世界（彗星）終於走到了一起。可是，雖然在愛情這條線上，新海誠給出了一個happy ending，但是在世界觀衝突這條線上，導演還是持有了悲觀態度，以整個小鎮被彗星所摧毀為結尾，隱喻著傳統世界在現代化世界的大潮當中被衝擊的分崩離析的結局。這樣一條深刻的主旨，始終是若隱若現，從來不為了提升逼格而喧賓奪主，卻又深深的提高的本片的格調，這標誌著新海誠的影片整體把控能力已經登堂入室，以後的路肯定會越走越寬。另外，本片也集合了新海誠過往所有的嘗試和思考。除了大家都知道的壁紙狂魔、電車痴漢和交錯虐心之外，有一點讓我很注意，那就是對水的運用。在誠哥那部口碑不咋地的《追逐繁星的孩子》里，進入黃泉國就要經過一片水域，這與瀧追尋到神體，進入「那個世界」時涉水而過其中有相通的精神內核，水在這裡成為隔絕現實和靈界界限，可以稱得上黃泉之水。可見誠哥是一刻不停的思考著自己的作品，即便是失敗的作品也是，這種始終如一的進步，才是我最佩服誠哥的地方。最後，我要說的是，本片極其值得大銀幕觀看，小屏你將漏掉很多細節。比如說，隕石下落時的翻滾，只有大銀幕可以看到，如果你看巨幕廳的話，都可以注意到天空中有時候你覺得靜止不動的雲彩其實是在以極緩慢的速度移動的，簡直給跪。