《釜山行》是一部怎樣的電影？
02-28
作者簡介：編劇。
《釜山行》
恐怖指數：兩星+0.6
基本信息
類型：災難
編劇：延相昊、朴柱石
主演：孔劉、金秀安、鄭有美、崔宇植等
出品公司：Red Peter Film
上映時間：2016年7月
簡介
該片作為相對成熟的類型電影、故事內容很容易讓大家明白。片名叫《釜山行》，故事講的也是去釜山之行，具體講述的是石宇（孔劉飾）送女兒秀安去釜山這個地方找秀安媽媽時，在途中發生的故事：遭遇殭屍。
故事內核則是：一個被物質洗腦的冷血金融經理石宇，在送女兒見媽媽的途中，遭遇殭屍的威脅，為了帶女兒走出困境，跟一行人被困的人們一起對抗殭屍，石宇在經歷了生死考驗和人性的掙扎後，成為了一個有人性的人和一個稱職溫情父親的雙重救贖。
亮點
影片開始幾場戲，經典的喪失片調調，這種調調怎麼跟大家解釋呢，就調調本身而言，其實就是為了渲染一下災難片的氣氛。出名不出名的喪屍片我基本都看過，通過類比，我發現就《釜山行》前幾場戲的表現，給我的感覺應該是一部質量不錯的影片，事實上也證明了這種感覺是對的。
我不相信感覺，就憑剛開始幾場戲就知道影片好看聽起來有點扯淡。簡單分析一下，《建國大業》的剛開始有一場戲是槍殺聞一多吧，槍殺聞一多的目的是為了渲染當時恐怖的政治氣氛，跟後面的劇情沒有關係。《侏羅紀公園》頭一場戲是講被轉運的恐龍吃人，也是渲染恐怖氣氛、揭示主題。
那《釜山行》剛開始幾場戲亮點在於沒有喪屍殺人的畫面和情節，有的是只是一頭被車撞的鹿，死而復「生」。這樣的戲，給人的第一感覺就是我在看一個恐怖故事，而且恐怖故事馬上就要開始了吧。前幾場戲出現了喪屍鹿，而沒出現喪屍，這要開始而還沒開始的調調吊足了觀眾胃口，一部電影給觀眾想像和腦補的空間越大，說明該片越成功，《釜山行》頭幾場戲的亮點就在此。
在影片的最後，秀安攙扶著懷孕的盛京，走幽暗的隧道時，唱的歌打動人心。唱歌在劇情中的安排是讓準備射殺她們的士兵知道，她們不是喪屍；再深入一點，揭示了經歷兇險和人性後，對主題的闡釋，對秀安一行人的經歷、人物塑造上升了高度。
對於一個災難片來說，本應該就有有關人性和溫情的內容，這是對一個災難片應有的要求，也是一個難點（同類型影片太多、加入內容的技術性太強），對於這一點，《釜山行》做到了。
不足
拋去故事不談，影片作為災難片，災難場景是看點之一。在沒看《釜山行》之前，我以為作為一個口碑爆棚的影片，應該如《2012》、哪怕是《1942》一樣場面宏大，hold住人。
結果，《釜山行》就開頭幾幕為了揭示主題、渲染氣氛設置了下喪屍片應該有的場景，之後的故事基本都是在車廂中進行的。當然，這種在密閉空間講故事、以小見大的講述的方式也不是不可行，就是在密閉空間中講述故事的影片太多了（請不要舉《雪國列車》的例子，太爛，有時間我說說它怎麼爛的），這就是該片被觀眾吐槽的一點：故事老套。
還有如這樣的小bug：
盛京的人設是孕婦，沒有體現在劇情上。該孕婦巨能跑，懷胎了七八個月的孕婦，比正常沒有懷孕的女性還能跑。雖然有如這樣的小bug，但不影響觀看體驗啊，所以就不吹毛求疵了。
此外還有點個人小吐槽：《釜山行》在車廂內打鬥的場面，為啥讓我想起了《老男孩》和《黃海》？只有我一個人這麼想嗎？
個人看法
把《釜山行》放在整個災難片類型中，可能它不是敘事精良之作，但如果放在喪屍片的領域，它可以稱為喪屍片的定海神針，證明喪屍片類型以後還是可以做的。並不是說《釜山行》好到了一定高度，而是目前的喪屍片市場面臨被《行屍走肉》系列玩剩下的尷尬局面。
別人在做喪屍片，無論從人性、情節、故事、畫質、寓意等角度寫，都難免落入《行屍走肉》的「俗套」。在喪屍類型的影視劇中，《行屍走肉》說自己在喪屍片類型中，只能排老二，那誰還好意思排第一？
《殭屍胡安》想排第一嗎？
《殭屍胡安》是古巴出品的驚悚喜劇，故事情節比較荒誕，人物關係還算清晰，情節一般。因為該故事的主要目的是想通過胡安的生活揭示和諷刺社會制度，所以其製作水準和想要的訴求和故事沒有在一條線上，因此在喪屍片中，該片算不上特別好，排第一就算了。
那是《生化危機》系列嗎？算了吧，根據遊戲改編來的，看場面還可以，其它的立意不深刻。
話又說回來，第六季《行屍走肉》早已播完，我各種找資源，一集沒有拉下。在第六季，瑞可還跟和米瓊恩上了床，這是讓我感到的最大意外，其它的地方都蠻失望的。
《行屍走肉》整個第六季，相對於過去五季來說，質量上有所下滑，觀賞性和戲劇衝突都不夠足，人物設計是不是為下一步埋下了伏筆，現在並不知道，只知道有些難看，要不是有前幾部劇作為支撐，第六季的存在也蠻尷尬。當時看完《行屍走肉》第六季後給我的感覺是，可能喪屍題材劇已是強弩之末了。
那現在《行屍走肉》第六季相對於以前不行了，其它喪失類型片又青黃不接，沒有可以拿得出手的作品，這個時候韓國電影《釜山行》橫空出世並一舉贏得了市場和口碑。好，在這裡，掌聲鼓勵一下《釜山行》！
我簡單看了一下幾個影評公眾號寫的有關《釜山行》的影評。他們的大體套路一致，先介紹《釜山行》怎麼怎麼好或怎麼不好，然後再反思、吐槽我國的總菊和審查制度，建國之後不能成精云云。（凡是公司運作的影評號都是那麼那麼跟風，一個大號寫（比如毒舌電影，其它小號（比如很多小號）跟著寫。）
我覺得這些吐槽審查制度的差不多得了，在國家機器面前，我們又反抗不過。再說把國內目前無優秀影片的局面全部歸咎於審查制度上，未免有點推諉扯皮的意思，多數國內影片連基本的故事都講不清，人物都刻畫不好，這都是審查制度的過錯？
在商品經濟的大背景下，「不思進取」何止影視行業，破後而立，不破不立。圓潤而不圓滑的做事情，專註而不較真的做電影，這些都是在被市場經濟大潮流下應該有的反思。市場的現狀會倒逼你做好電影，做不好就沒得錢賺，比如專找一些小鮮肉、大牌明星作為賣點、找韓國導演撐場面的電影。
之前那個《來自星星的你》的導演，來我國發展，第一步戲拍的是《夢想合伙人》。《夢想合伙人》：大牌明星、大牌導演、大陣仗、大投資，再加上之前《中國合伙人》的觀眾基礎，票房和市場口碑一定不錯吧。那回頭我們再看看《夢想合伙人》的口碑，一個大寫的打臉啊，這隻能證明一點，打臉還得自己親自來才過癮。
反過來講，審查制度確實有阻礙我國電影的發展，審查是為了和諧吧，這個沒有問題，在哪裡都說得過去，但你審查制度這麼多年，都沒有學人家美國進行電影分級制度來保護未成年人的世界，從這一點上，就呵呵噠，就是失敗的，無需多言。
《釜山行》很適合沒有怎麼看過喪屍片，或者喪屍片看的不多的寶寶們，想追求特別刺激感官享受的寶寶們，這部影片可能會讓你們失望。
推薦閱讀：
※經典科幻片有哪些？
※陌生的視角——《華盛頓郵報》
※《靈魂載體》用科技打開想像，為國產科幻埋下一顆希望的種子
※《Hitman47》里有哪些令人印象深刻的場景？