張大千與張大虎的區別在哪裡——藝術技能成長的終極鴻溝

中國幾千年文明史，以繪畫為例，能塗鴉幾筆的，可以說恆河沙數。但為什麼像張大千這樣的絕頂人物，縱觀千年，極為罕有；而張大虎、張大牛之流，數不勝數...同樣，在雕刻領域，也是大師鳳毛麟角，余者車載斗量。

D.Brooks 的專欄文章《The Structures of Growth》寫到，技能水平成長，實際上是有前後兩種不同類型。其中第一種，就是非常符合手工藝術行業的情況。

在手工技能成長初期，進步速度非常快，但是到後面就越來越慢，甚至幾乎是一個漫長無期的平台期，到那個階段，哪怕你付出極大的努力，也只能獲得一點點小進步。

雕刻、繪畫，都是如此。

手工雕刻藝術，技能成長的曲線，同樣最開始是呈現出快速提升，之後就非常緩慢的成長。到了專業水準之後，再提升，其難度就非常巨大了。

愛好者和熟練工匠之間的進階，會很快；但是從工匠到大師的進階就比較難了；從大師到最巔峰水準的差距，其實意境非常小。

但是，決定你是張大千，還是張大虎，其實也就在這最後這一段路程

這也是決定作品高度和價值的微小、但卻難以跨越的終極鴻溝

對於雕刻大師，這是很殘酷的一件事情，就是初期靠天賦，中期靠勤勉，後期靠機緣，到了職業頂尖水準，再實現突破，從90分到95分，就極其艱難了。

這不僅僅是統計規律，也是倦勤在實踐中深刻感悟的，越是往禪雕的孤深遠方探索，越是竭力想提升一些，卻越是感覺在原地遠眺，心嚮往而身尚未至。

但是堅持是永不放棄的信念，一點點細節的提升，一點點思緒的積累，一點點汗水的浸潤，都能夠讓我們更清晰、更堅定的要走的路。

不積跬步，無以至千里。禪雕藝術，在頓悟來臨前的積累，是不可缺失的過程。

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