三評肥志之圖畫的想像力和風格統一

上一篇我們談到肥志的條漫文案從來不是長處，但是他的圖倒是畫得很有想像力。當然，這也有一個改進的過程。

肥志最初創作的《潮汕志》，圖基本上就是照著文案來畫，想像力還有表現力乏善可陳。或許這時候的他正在摸索，文案的不足也限制住了他。所以雖然我們說對於知識條漫來說，文字並不必圖畫重要，但太過蹩腳的文字，會制約畫手的想像力。儘管在文案不行的情況，肥志也盡量想玩出花樣來。

比如在《告訴你什麼是大潮汕的牛肉丸》中，兩位殺馬特小哥還有他們的對話，算是肥志的一點小心思。還有周星馳的瀨尿牛丸，這類玩梗在之後的作品中多次出現，大大提高了條漫的趣味性。但《潮汕志》的圖畫始終是缺乏想像力，基本上是文字寫到「一個鐵鍋」，圖就是畫「一個鐵鍋」的程度。這種情況到了「肥志百科」就大大改善，到了「如果歷史是一群喵」就做得非常好。

我尤其喜歡《炸雞帝國的過去》，畫到山德士上校早年喪父的經歷，肥志的畫法讓人眼前一亮。他是這樣做，寫在文字上鋪梗，「一般遇到這種情況的人，都會有超能力，但是山德士只發現自己很會做飯」。在文字上，這已經很有笑點，既有梗，也有轉折。而圖畫更讓人驚訝，他讓山德士的旁邊出現了超人和蝙蝠俠！從現實來看，這根本不可能，但是條漫正要如此。我至今看到這一部分，還是非常佩服當時的肥志。

下面是我總結的肥志畫條漫常用的一些手法，大部分都是通用的手法。

一、圖以量取勝，以補文字之不足

肥志條漫的第一個特點是什麼？就是圖多。在站酷上面，有時候要有九頁。這是很驚人的數量。我自己也參與創作條漫，公司的畫手一個人一周也只能畫出兩到三頁（格子或有不同）。由於我們的條漫圖畫不多，造成的後果就是文字的重要性上升，而本末倒置市場反映就不太好。

現代人不喜歡看書，字一多就腦殼疼。喜歡看漫畫的人尤其如此，所以條漫的字一定要少，而圖要盡量的多。肥志的條漫，經常是一兩行字以後就要有一張圖，文字再無趣，整體效果也會偏活潑。當然肥志的工作室至少有6、7個畫手，一條微博9頁的條漫，對他們來說，工作量不成問題。

二、各種玩梗，借鑒模仿

梗就是笑點，玩梗玩得會有很好的效果。肥志的玩梗手法沒有創新，但貫徹得很到位。最初《潮汕志》中星爺的瀨尿牛丸，《炸雞帝國的過去》中的「爸爸去哪兒」···都是簡單的文字玩梗，用對白來代入時效性，獲得了良好的效果。

而另一種我是比較喜歡的，那就是參考圖。畫條漫是需要找一些別人的圖片過來參考，這時候就可以將參考圖轉化成自己的風格。比如較早的條漫《喝鋼壺煮的水會致腦殘嗎？》中，就有一張圖是模仿暴漫風格。到了「肥志百科·漫畫家」系列，這種情況就做得更好了，比如《最接近神的男人·鳥山明》中，出現了佛祖和唐僧；《炸雞帝國的過去》中的安西教練；《如果歷史是一群喵》第一回《華夏誕生》中的「貓草」和「戰鬥民族」的梗。

另外肥志還喜歡用重來來創造笑點。比如《炸雞帝國的過去》中的，「喪父得到能力，得到會做飯」，用了兩張圖來講一句話，好笑。《最接近神的男人·鳥山明》中的佛祖和唐僧，甚至突破了條漫一段文字一張圖的慣例，硬生生用兩張連續的圖來製造一個笑點。

玩梗是現在的流行趨勢，每個人都在玩，但肥志在知識條漫領域，是做得比較好的。我們需要向他學習。

三、最大優點：風格統一

在我看來，肥志最大的優點就是風格統一。他已經形成了自己的獨特的風格，我們一看他的條漫就知道是肥志畫的。這似乎很普通，但是非常難做到。我們公司的條漫便達不到這個效果。我們由一個人來畫，而肥志是幾個人畫，但是我們每篇的風格不固定，每次看起來總像是不同人畫的。當然也不全是畫手的鍋，主要還是拍板的人沒有想好，這個想試一試，那個也想試一試，最後就是四不像。

風格不統一結果會怎樣？第一你的條漫缺少辨識度。這就像電視劇里，那些演技很好，但我們就是叫不出名字的演員。風格不統一就會造成這種結果，我們一提起，別人不清楚，直到看到才恍然大悟「這個我看過」。第二畫手的工作量會增加。風格統一，創作條漫可就快多了。很多姿勢、構圖都可以一用再用。你不必要沒篇都去想新的東西，也不會人云亦云，最後迷失在茫茫的作品之海中。第三周邊搞不起來。肥志出了實體書《如果歷史是一群喵》，靠這本書獲得了金龍獎。這本書論起文字和知識含量，還不如中小學歷史課本。但是畫就非常好，想像力十足，趣味性很強，最重要的時候，全書風格統一。如果風格不統一，想湊成一本書，難於上青天！

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