午夜凶鈴這部片子恐怖嗎?

「最可怕的東西每每不必要你去看，而是引導你去想。」這話說的著實太有原理了，在《半夜凶鈴》中，你和我險些看不到太多可怕的鏡頭，縱然是末了從水裡冒出的貞子，單就其扮相的可怕程度也只能說是一樣平常般，與很多好萊塢可怕片中的殭屍、怪物相比的確是小巫見大巫，是嘍羅級的，但是該片開創的生理驚竦可真的是讓人可怕的無可附加，過去的可怕片中鬼是個有形的物體，縱然可駭也還可以躲避，但這次，鬼不但存在，並且便是在你的意識里，會在機遇到來時出現，讓你有一種無處可逃的非常無助和絕望。

故事變節想必不少人都知道：女高中生友子和同硯共同看了一盤源頭不明的錄象帶，七天後，她和她的同硯相繼去世去，這引起了女記者淺川的存眷，她決定觀察這個變亂的起因。淺川相識到友子去世前曾看過一盤錄象帶因太過可怕而住了院，於是她找到了他們看錄象帶的那家旅店，果然看到有一盤沒著名字的錄象帶。淺川於是打開了錄象機……淺川的前夫高山此時來到了她的身邊，並且複製了一盤錄象帶決定和她一起研究。而此時他們只有七天的生存時間，他們將面對什麼樣的驚人機密，他們可以或許在有限的七天時間裡揭開這個錄象帶之迷嗎……？當年我看這部電影時是剛畢業上班，也是聽說了其可駭才分外想看的，大概是人對傷害的東西都有很大的好奇和衝動，當時我和四周的朋儕都比較喜好看可怕片，如今想想當時的膽量真不小，如今別說主動看了，便是在看電視時偶然看到也要頓時換台，大概正是那個時間看《半夜凶鈴》這類電影給嚇的，如今的我對付可怕片惟恐避之不及，真是無知者無畏，知道了也就誠實了。那次看完影戲後，開始還沒什麼以為，由於片中著實沒有太多可怕的場景，內心還想這有什麼可駭的，但越想就越以為畏懼，越想就越以為四周有某種東西，以至於輾轉反測、難以入眠，這時才明白到了影戲可駭的地方，要知道當時的我在外地事變，晚上獨自住在隻身宿舍，整個樓里都沒幾個活人（固然更沒去世人），那種可怕真是無法忍受。正是從當時起對可怕片尤其這天本的可怕片開始排擠，不是怕看，而是怕看完以後的想。著實這影片真正可駭的地方也就在於此——讓你想。

人的想像是無窮無盡的，可以給本身帶來巨大的生理打擊，《半夜凶鈴》便是利用了這一點，整部電影以一種克制的方法加上宿命式的預言，不絕給民氣理表現，魔由心生，貞子的可駭不再其形而在於你對她的想像。越是長發遮住的臉越是最可駭的臉，你沒看到那長發背面是什麼，你就會把它想像的可駭無比。正所謂「一千個人私家讀紅樓，會有一千個林妹妹的形象」，你和我會把文學作品中美的想像成本身以為是最美的，把可駭的想像成本身以為是最可駭的。

固然貞子末了暴露了廬山真面，但未完的著末好像又在惡狠狠的報告你和我：沒這麼大略，接著想吧！接著做噩夢吧！而影片中的錄象帶、德律風、鏡子、井等物體構成的七日可怕預言，越發重了寓目者的自我生理表現：鬼不但存在並且就在你的意識里，跬步不離，這真是可怕片的一種高地步，把觀眾引導到本身嚇唬本身的怪圈裡，回味無窮、陰魂不散。你和我可以說日本是個丫的變態的民族，但也不得不敬佩丫的變態變的地步很高，就拿可怕片來說，絕對讓人不寒而慄，灰色的天、灰色的都市、空洞的眼睛、宿命的預言、被嚇的變形的臉，加上無處不在的生理表現，讓人徹底的絕望，由此孕育產生徹底的恐懼。

以《半夜凶鈴》為代表的這類影戲捉住了民氣田的恐懼源頭根本——對未知的恐懼，並不絕加以表現，使人無法自拔，加上陰冷透骨的北京音樂，固然沒有太多的可駭鏡頭，但足以給人造成很強的生理壓力。這些可以說這天本可怕片告成的因素，也是引起好萊塢側目並學習的緣故起因地點。與好萊塢那種單純用血腥的畫面和暴虐的殺人鏡頭直接表現相比，這種生理可怕片更勝一籌，更讓人畏懼。而那些用最直觀的畫面來刺激觀者的電影，正確的說，不是可怕，而是噁心；不是讓你和我看了以後睡不著覺，而是吃不下飯。

但不管怎麼說，可怕片看多了沒有什麼長處，不管是睡不著覺，還是吃不下飯都是對本身的折磨，以是末了勸告大家少看為妙，好的影戲多著呢，別總想著尋求刺激。