京劇中旦角如何在變聲期後仍然能發女音？

02-27

在中世紀義大利歌劇都是男演員在演，其中甚至有把男童閹割後讓其唱女高音。在中國古代同樣唱戲的都是男人，但中國戲曲界發明一套發聲訓練方法，使男童變聲後仍能發女高音。請問是怎樣做到的，尤其是在倒倉期是怎樣做的？

旦角小生都是小嗓，老旦老生都是本嗓。這個小嗓一般倒倉其要好好休息，過了倒倉期就能恢復了不過也有轉不回來的，那就只能做場面了

人家用的小嗓，不是本嗓。而且唱戲的都是男人這點，是清朝才有的。

1男人唱女音可以通過聲樂技術達成，雖然天生生理結構不同但用技術可以做到，不只中國戲曲獨創。其實變聲後的男人唱女音不是咱中國戲曲才有，日本的能劇女形也是。題主說到閹人歌手，西方美聲唱法現代也有不少唱「女音」的男歌手，不需要損傷身體，可以單純通過聲樂技術達到那種效果，叫「高男高音」或者「假聲男高音」，比如大神@李梅里。

2戲曲旦角的「女音」是「小嗓」，算是頭腔共鳴吧，我自己的經驗來說，跟美聲女高音的區別在於喉嚨處不打通（不和胸腹腔形成立柱），點更加集中「尖銳」，而且位置靠前（京劇程派的相對靠後，算是比較晚發展出的；後期如張君秋的張派，旦角發生甚至吸收了一些西方美聲技巧）。

實際上這種小嗓京劇小生也用的，位置有一些細微區別，而且在咬字行腔上處理不同。旦角唱腔有女性的感覺也跟一些顯得柔美的處理有關。

3倒倉：由於我是女的也沒經歷過明顯變聲期（我覺得我10-14歲那會好像沒什麼感覺就變了），所以不是特別清楚。但是應該是要注意休息，不能過度用嗓，注意保養什麼的。據說程硯秋先生就是倒倉的時候仍然被迫大強度演出導致嗓子「壞了」，所以才另闢蹊徑開創了程派發聲。

第一

小嗓，變聲期對小嗓影響不大。

第二

女生變聲期對唱戲影響不大。

每天清晨起來去海河邊上吊嗓子，這是基本功。

忌煙忌酒。

晚上睡覺時候嘴裡含一片梨去火（沒有）。