我對大紅袍泥料、仿古器型的幾點考慮

這把「大紅袍仿古壺」為什麼能稱之為頂級！

文 | 小偉

中國人喜歡紅、追求紅，仿古壺敬先人之遺風，古樸而昂揚，兩者的結合「大紅袍仿古」自然會受到世人熱捧。但大紅袍這個「迷之泥料」的現狀到底是什麼樣呢？喜愛之餘，很多人還是感到疑惑。

先談談「傳說中的大紅袍」

與大部分制壺人不同，我和我先生兩人都熱衷於練泥、研究砂料。在「大紅袍」還不火熱那個年代，我們就調閱了大量歷史文獻，請教過一大批紫砂廠老輔導，去偽求真，得出的最為可靠的結論是：大紅袍產於黃龍山夾層，孰泥可塑性略差，燒成後其表面呈細梨皮狀，遇冷熱急變的色澤效果尤為明顯，最晚於清朝絕跡。（此結論和《宜興紫砂礦料》一書中所述基本吻合）

那現在到底還有沒有真正的大紅袍？

事實上，從清朝中晚期開始，在尋求原礦大紅袍無果的情況下，老輩們就開始嘗試通過「泥配泥」的方法還原大紅袍，但真正取得法門者寥寥無幾，其中最為靠譜的是用朱泥練大紅袍。

但後人在用朱泥練大紅袍的過程中，遇到的問題也不少：雖然朱泥和「袍」同屬紅泥類，但泥料特性差異較大，通過泥配泥，大紅袍的顏色是出來了，但其各個特性卻更多地偏向朱泥，與史料中記載的大紅袍相差極大。（另外，個人認為「90年代直接發現朱泥大紅袍礦的故事」，其實就是朱泥，應該要和「袍」區分開。）

那究竟能不能通過「泥配泥」，全面、真正地來還原大紅袍呢？

90年代末，我和我先生幾乎翻查了家裡所有的練泥方子，經過反反覆復地試驗，終於算是摸索出僅通過「原礦加原礦」就可以練成大紅袍的方法。

我們的大體思路是：通過「泥配泥」增強原礦朱泥的沙性，練泥採用生練的方式，燒成後其表面顆粒質感與目數稍高紫泥相近，此方法最大的特點是：能夠通過「原礦加原礦」來準確地還原大紅袍，具體來說，有以下特性：

1.生泥成巧克力色，手接觸生泥後，稍加沖淋便洗凈，不附著。這時，不得不感慨有些個壺商懂的太少、膽子太大！經常分享些通紅的「大紅袍生坯」，這肯定是加了東西的，這個話題，我後面會談。

2.成品壺有時會有細微白色雲母顯現，細看表面依舊為磨砂質感，透氣性優於練制前的原礦朱泥，吸水性強，養壺易現「包漿」之美。還有一個比較容易觀察的明顯特徵：隨著沸水的注入，壺體的紅色會逐步變深，水注滿後，則通體顏色加深，呈紅中帶紫。

3.燒制時收縮極大，成品率非常低，以小品或者中品的圓器為主，無法做成大件和複雜器型。以200cc的大紅袍仿古為例，基本上是燒3把成1把。

有沒有注意文中「泥配泥」這個詞？為什麼我們一定要選擇這麼艱難的方法？

紫砂泥料的調配主要有兩種方法：1、泥配泥；2、氧化物配置泥料。

「泥配泥」是運用天然礦料之間的調配達到取長補短的目的，簡單說就是原礦加原礦，但各種泥料的比例全憑長期實踐中摸索，稍有不同，便相差很大。我練大紅袍就是此法。

「氧化物配置泥料」是指在泥料中添加天然著色礦料（石黃、石紅、土骨）或者人工製造的著色氧化物。

以大紅袍為例，現在很多人用紅泥加石黃或者朱泥加石黃來調配，以此來增強燒成品水色和玻化度、減少燒制變形率，做出來的「偽大紅袍」很是喜人，可如果刨根問底，這並不能稱得上純粹的原礦。

但對比現在的市場，能這麼僅僅用天然添加劑的，已經算是滿懷慈悲，更多的是添加鐵紅粉、色素等人工製造的著色氧化物，有時遇到自己也不懂壺的壺商，就出現了上面曬」生坯「的鬧劇。

所以，縱使當初「泥配泥」練大紅袍的過程千難萬阻，我們還是堅持再堅持。但這個方法所付出的代價也是非常高昂的，一方面收縮大、成品率低；另一方面「泥配泥」所需真正的原礦朱泥，其本身就已經是稀有中的稀有了，基本也是有價無市的現狀。僅僅是這兩點，就註定「頂級大紅袍」無法做到「價格親民」。

最後談談「仿古」這個器型

仿古大家都比較熟悉，作為一個傳統器型，仿古又叫「仿鼓」，是仿造鼓的造型，所以一把仿古壺的身筒必須要像「鼓」一樣，具備膨脹的力感。很多仿古做得不到位，敗就敗在身筒沒有張力，該挺括的地方不挺括，該收的地方沒有收住。

其次就是身筒、壺嘴、壺把等各部位的搭配，這裡面是環環相扣的，搭配合理了，整個壺看著會有種和諧、統一、流暢的美感，如果在此基礎之上，能夠再進一步的話，那就有神了。

說起來就那麼回事，但其中把握失之毫釐差之千里，對於神韻的追求，很多制壺人窮極一生也只是一直在路上。好了，做壺去了，其他疑問，聯繫作坊微信：jzisha，歡迎切磋壺藝！

https://u.wechat.com/MGn101jMQlN9d0XUXytgZS4 (二維碼自動識別)