湖上有奇峰。錢塘人——藍瑛（下篇）

本幅以淺絳設色描繪秋景山水。圖繪重巒峭壁，丹黃叢樹，溪流順山勢而下，一文士於茅屋之中凝思。營造出深秋溫暖而略顯蕭瑟的意境。

筆法細勁繁密，細秀而淡雅。時年六十五歲。

樹法勾勒夾葉填紅黃色，山石取小斧劈法，然和柔而瀟洒，設色皆清淡。

此圖描寫江南春天景緻。近景陂陀古樹參天，水面碧波漣漪。中景有板橋連接兩岸，山坳桃花灼灼，與周邊青山綠水，形成強烈對比。桃林深處，雲靄浮巒，氣象高華。

圖中山石、苔點主要施以青綠，點醒命意。時年六十二歲。

筆墨蒼而秀，設色雅淡，格調清疏，梗硬的骨力，又加入了早期秀潤的風味。

所繪樹木景物，充滿生機，林木蔥鬱，湖光山色，一派江南野趣之景，表現了水鄉夏日風情。

設色清麗，平淡和潤，風格秀潤清和，疏鬆簡略；用筆柔和，點染別緻，畫法潤澤，苔點圓潤。時年七十一歲。

傳世藍瑛有二個《仿米南宮楚山清曉圖》的臨仿本，此為其中之一。此圖仿米家雲山。

畫中主山以米點堆疊，運用了典型的沒骨法來畫樹木，具有蒼勁雄奇粗筆山水的特點，顯其大家風範。藍瑛時年七十一歲。

圍繞青山、紅樹、白雲、以石青、石綠、硃砂、鉛粉等進行點染，設色上清淡平和，雅緻潤澤。

構圖上近處紅樹與遠景青綠山巒遙遙呼應，空間感輕盈靈動。山石端莊，水域寧靜，彼此和諧，進一步烘托本作青山紅樹的鮮明主題。

藍瑛此類作品很多。畫法特點是沒骨；色彩特點是濃艷。雖然他一直自謂此法出於張僧繇，其實完全出於他的獨創。他根本沒有見過張僧繇的畫，只不過為自已這種獨創的新法尋找大來頭而已。

畫中數石，全用石青石綠沒骨抹出，石下用赭紅接染，如今人畫水粉。石上墨苔點上也覆蓋石綠或石青色，水中小草全用濃重的硃色沒骨寫出。石上的樹，一樹一色，皆用濃重而極艷的紅色、黃色、青色、綠色沒骨點寫，互相映襯，豐富艷麗而有趣，中景的山用重色勾寫，無皴，以石綠、石青、赭石等重色間染。

畫中雲用淡白粉渲勾。全圖突出一個「艷」字。色雖濃重又豐富，但仍給人清新暢舒的感覺，毫無庸俗的火氣。

我就特別偏愛藍瑛此類成熟而別緻的作品。

湖石嶙峋，梔子花掩映石背呼之欲出，一叢萱花搖曳生姿，清香撲鼻。用筆粗放，勁拙凝練，湖石上多用豆瓣皴，花葉敷色妍而不俗，給人以婀娜中具淳厚之致。

畫面採用折枝法，截取芙蓉的枝頭，小鳥悠閑地棲立於枝上。花瓣用線條僅鉤輪廓，奇妙秀逸，別具一格；樹葉和花蕾用濃墨沒骨點出，挺俏遒勁。白花墨葉，形成鮮明對比，通幅不加雕飾，情趣天然，給人以質樸天真的美感。時年六十八歲。

「櫻桃小鳥」四字點名畫題，櫻桃枝幹遒勁有力向上生長，樹梢向右延伸並彎折下來。淡紅色的櫻桃顆粒飽滿，葉片寬大，翻起的邊緣處和被蛀過的不規則蟲洞都透露出生動的自然之感。小鳥站在枝幹的正中斜身向下，頭歪向樹梢一端正張嘴鳴叫，彷彿隨時要飛離枝幹。時年六十七歲。

後話：

張庚曰：「余少時聞鄉前輩論畫，每到宋旭、藍瑛，輒深詆娸之。」認為藍瑛一派的畫「識者不貴」，認為畫「甜庸」，應該「抹倒」。其實藍瑛及武林派門人的山水畫皆不惡，可是在當時卻受到很多所謂「正宗」人物的攻擊。給出的唯一解釋，因為藍瑛是個職家畫家。

以賣畫為生就倍受爭議，這也顯的太苛刻了吧！在文人畫興起的中國藝術史上，藍瑛的畫不能像戴進一樣，波及全國，大紅大紫，成為一代畫壇的主流。戴、藍同為浙江杭州人，一個在明前期，一個在明後期，論成就，藍不在戴之下，論影響，藍卻遜於戴進。欣賞完此展，確實想說武林畫派成就俱在，無可「抹倒」！好在藍瑛壽八十餘，留下大量作品可供後人研究、評判。

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