465.讀書18~《好劇本如何講故事》

02-27

2017.05.17

來自亞馬遜

書里介紹的電影實在是太老了，簡單翻翻，調劑一下口味還不錯。

以下是一些書摘。

簡介創作準則的力量
一部劇本由七大基本故事要素構成。這七大要素包括：
1 .主角
2 .主角的性格缺陷
3 .有利的故事環境
4 .反面角色
5 .主角的盟友
6 .改變人生的事件
7 .危險
因此，如果有人稱一部電影「俗套」，你就可以回應道：「不，你錯了。如果它遵從了某種套路，反倒可能變成一部好片子。」

按照套路來，起碼不是爛片

第一部分故事的七大要素
主角是這樣一種存在：人們透過他們的眼睛看到故事徐徐展開；他們的人生故事構成了戲劇的核心。戲劇永遠是主角的故事，發生在諸如戰爭、體育、政治、愛情等大背景下的故事。
晚餐測試主角要足夠讓人同情或者覺得有趣，才能讓我們願意花上 1 0美元去影院看他的故事。我稱之為「晚餐測試」，因為如果我不願意跟一部電影里的主人公共進晚餐的話，那麼我為什麼要花 1 0美元（還沒算爆米花和蘇打水）在漆黑的影院中坐兩小時？
這正是缺陷帶給主角的，一方面保護了他，另一方面又阻礙他追求有價值的目標。在電影《蝙蝠俠：俠影之謎》中，布魯斯 ·韋恩必須克服對父母之死的罪惡感，重拾信心，與他昔日的師父亨利 ·杜卡鬥爭，才能化身超級英雄，拯救高譚市。
《斷背山》中的主人公恩尼斯因恐懼而不敢去愛。幼年時，他的父親曾帶他到一個臭水溝旁邊，去看一具遭殘酷毒打致死的男同性戀的屍體，並告訴他這就是「同性戀」的下場。
電影《洛奇》是另一部拳擊題材的奧斯卡獲獎影片。主角洛奇 ·巴爾博亞把自己界定為失敗者，因為他的父親告訴洛奇他是個笨蛋
簡單地說，反面角色就是阻撓主角獲取想要得到的東西，阻攔主角想要進行的行動，阻止主角成為想要的樣子的人。
珍妮反對阿甘跟自己在一起，不斷地逃離過去。她在這樣做的同時也離開了阿甘。阿甘最終以強烈而純粹的愛贏得了珍妮的心，她不得不承認阿甘就是最適合她的人。不幸的是，悲劇發生了，一切已為時過晚

珍妮拿人家當備胎

要注意「反面角色」與「反派」這兩個詞之間的區別，這很重要。一方面，反面角色被刻畫得極具感染力，他們的角色可信，有吸引力，在片中起到關鍵作用，有自己合理的動機、缺陷和想法。另一方面，反派則是單面的「壞人」，他們通常出現在動畫電影或真人卡通電影中，例如《超人》、《 1 0 1隻斑點狗》以及《神探飛機頭》。這幾部影片都極其成功又趣味無窮。但是特別提及一點，它們沒有一部有深度或戲劇性。
主角的盟友就是幫助主角克服缺陷的人物。不管情願與否，主角需要這個人的幫助。在銀幕上，通常這個人與主角相處的時間是最多的。
《百萬美元寶貝》中，轉折事件是女拳擊手瑪吉走進弗蘭基的生活，不停地煩擾他，直到他最終答應訓練她。
主角必須要失去一些東西，不論是身體上的還是情感上的。如果沒有衝突、危險或高風險，故事就沒有了趣味、刺激或緊張感，人們就不會被故事吸引。
第二部分故事結構
在三幕劇結構中，第一幕以轉折事件結束，大概 3 0頁左右。
第二幕出現鬥爭，顯示主角如何在克服缺陷與保留缺陷之間作出決定。第三幕展示主角與反面角色發生鬥爭，一方勝利。
但是近來，電影腳本有縮短的趨勢，如今第一幕的長度更接近 2 5頁。縮減劇本的趨勢目的據說是為了使電影發行商每天多放映一場，特別是對於反響平平的大片，在遭到差口碑封殺之前，它們需要在儘可能短的時間內放映儘可能多的場次。我不願意相信這樣的話，但考慮到大多數好萊塢影片質量欠佳，或許發行商採取這樣的手段也是合理的。

涸澤而漁

劇本第一幕的目的是描述和界定故事的主角除性格缺陷以外，第一幕還要展示主角的可取之處，這可以緩和主角的性格缺陷，使主角有趣又（或）可愛，這樣我們才會花兩個鐘頭，付 1 0美元去看他向著旅途的終點前進。

之前提到的10美元理論

在搏擊比賽中，在骯髒、務實、極度現實的拳擊世界裡，人們總是被擊倒，又總是爬起來，但他們知道下一擊又要來了，根本不用希望別的。生活就是那樣，不是嗎？

單看這一句，就很值得思考

第一幕還應該介紹反面角色，或許還有主角的盟友。還有一點要記得，一部影片中真正必不可少的角色只有三個 ——主角、主角的盟友和反面角色。
第二幕中，我們首先要做的就是描述故事情節。一篇佳作應該有兩條故事線：「客觀」的和「主觀」的。
第二幕的第一個事件是主角對人生轉折事件的反應。這種反應可以是否定、憤怒、恐懼、絕望、娛樂、傲慢、宿命論，等等。
現在開始第二幕的第二部分。第二幕的這個部分允許主角作出選擇，應對後果。在這部分的情節中，主角的缺陷和他的盟友發揮著重要作用。
第三幕是主角在第二幕中努力鬥爭，以找到反面角色、抓獲反面角色或者是做好準備在鬥爭中迎戰反面角色的高潮。
我對劇作家的建議？創作既要用腦也要用心，電影不論缺少哪一個因素都不值得製作，也不值得觀看。真心 ——實意 ——寫給你。

用心，不光是劇作家，做什麼都適用

第三部分全局
在好萊塢有一句老話：如果你不能用一句話描述你的故事，你的這個故事就有問題。

簡明扼要，讓別人知道自己的想法

好了，現在我們的情節概要出來了：這是一個黑暗的瀆神悲劇，一位神父因為塵世的苦難遭遇，放棄了對上帝的信仰，轉而同意代表魔鬼對上帝提起公訴。

高概念情節

一些已經拍出來的、最優秀的電影也不見得是高概念的。《阿甘正傳》壓根兒就沒有情節概要。《卡薩布蘭卡》很難用一兩句話概括出來。《邦蒂富爾之行》、《為黛西小姐開車》、《冰血暴》、《鋼木蘭花》還有《來自邊緣的明信片》，這些都是低概念的電影，但是它們仍然很精彩。

低概念情節

儘管它的劇本極其蒼白無力。美國電影藝術與科學學院意識到了這一點，於是授予《泰坦尼克號》幾乎所有的獎項，唯獨保留了最佳劇本獎，甚至連一個提名都沒給。
一部電影都沒有被最佳劇本獎提名，怎麼會獲得最佳影片獎呢？
它之所以獲獎，是因為它憑藉 2 . 5億美元的特效投入、史上最龐大的廣告預算以及史上所有電影中最多放映場次（最多影院上映）擊垮了大眾，使他們屈服。

現在請記住，即使是製作一部爛片也需要大量的努力，我對任何這樣做的人都感到欽佩。

真的，做任何事都要努力，即使是個爛片也是要非常努力

如果你的主角有比如說五個主要缺陷，就像露絲一樣，會怎麼樣？要麼你並沒有恰當地處理解決所有問題，要麼你就製作出了一部十小時的電影，試圖處理這些缺陷引發的所有故事線。
實際上，電影中只有兩個主要事件。露絲愛上了傑克，以及輪船沉沒。
我們的故事變成：一個有野心（以及絕望）的年輕愛爾蘭女人，拋棄她的真愛，以及她的家人、國家和傳統，為了金錢而結婚。她與未婚夫一起登上一艘豪華客輪，奔赴一場美式婚禮，卻發現她的戀人跟著她登上船 … …踏上泰坦尼克號的處女航。

這個改編說得通，但是過於俗套

附錄A 構思技巧
專註的自由寫作包含坐下來，筆或鍵盤放在手中或指下，主題在腦中，開始寫作。
只有一條規則，就是儘可能多地停留在主題上，無論寫什麼，都不要停筆 ——一秒鐘都不可以。
我第一次接觸筆尖風暴是在多年前參加的一個金融研討會上。研討會的會長讓我們手中拿著筆，開始寫東西。沒有規則或指示，除了不能停下來，停一會兒也不行，直到她讓我們停。

寫劇本的一些訓練

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