情侶出沒，請注意！——影史最恐怖的5對公路殺手

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8月29日，美國著名喜劇演員吉恩·懷爾德在位於康乃迪克州斯坦福德的家中去世，享年83歲。吉恩·懷爾德曾主演《雌雄大盜》、《歡樂糖果屋》等，並憑藉與梅爾·布魯克斯合作，兩度獲得奧斯卡提名。

老爺子吉恩·懷爾德可謂美國影壇常青樹，在1971年的電影《歡樂糖果屋》中飾演巧克力工廠的主人威利·旺卡，並不遜色於2005年蒂姆·伯頓翻拍的《查理與巧克力工廠》中，德普飾演的怪蜀黍威利·旺卡，懷爾德也憑藉著精湛的演技，在好萊塢影史上留下標誌性的形象。

▲懷爾德與德普，哪個怪蜀黍更帥？

懷爾德作為配角參演的老電影《雌雄大盜》，可謂作為「公路電影＋犯罪情侶」的開山巨作之一，至今看來仍然充滿生命力。

在公路電影史上，以下5對情侶，可以妥妥排進「公路犯罪CP」的TOP10——

Ⅰ.在通往毀滅的道路上一路狂奔——《雌雄大盜》

▲克萊德與邦尼，電影史上的經典海報之一

《雌雄大盜》里的克萊德，頗似中國古典小說里的俠客，路見不平就要拔槍相助，義字當頭，卻又視法律為無物，遇到趣味相投的邦尼，開著偷來的車搶銀行，亡命天涯。

二人雖然靠搶銀行、搶商店發家致富，卻依然保持「綠林豪客」的生活作風，盜亦有道，吃的喝的很簡單，對窮人充滿同情心，這種水滸式的暴力英雄形象，顯然為現代社會所不容，在公路上一路狂奔，卻始終逃脫不了警察的圍剿，最後，二人被警方亂槍掃射，身體被打成了篩子，註定悲情的人生燦爛綻放，又強勁收尾，對後來同類的電影帶來深遠影響。

Ⅱ.我的純潔一刻，勝於你的一生謊言——《天生殺人狂》

▲橋上一「刻」

如果說《雌雄大盜》里的情侶，還頗有古典主義的英雄情節，《天生殺人狂》里的米基和麥勒麗，就徹底是一對濫殺無辜的暴力拍檔了，不僅幹掉的人比雌雄大盜要多N倍，殺人作惡的氣場、犯罪場面的烘托、配上導演奧利佛·斯通的老道剪輯，從暴力美學角度來看，可謂酣暢淋漓。

米基和麥勒麗都在暴力家庭長大，有著相同的童年經歷和犯罪傾向，這種來自更深層次非正常心理的愛情，似乎比尋常愛情來得更為純粹和深刻，兩人的經典一刻至今令人難忘——在大橋上，兩人分別在手心割出一道深長的刀口，兩手握在一起，血脈交融。

除此之外，奧利佛·斯通揭露了更為深刻的主題：社會對暴力的催化。兩人作為「人初性善」的孩子，被暴力家庭培養而人性扭曲，本來就是一出悲劇，長大之後瘋狂犯罪，沒想到這些行為卻受到人們的追捧，媒體甚至奉二人為英雄，電影提出了反諷：個人最瘋狂的犯罪激情，反而來自最需要安定的社會需求。直到最後，米基在監獄中剃了個光頭（削髮明志，類似於《計程車司機》里德尼羅剃莫西干髮型），破監獄而出，來上一句：我的純潔一刻，勝於你的一生謊言。——邪惡的純潔一刻，真勝過善良的一生謊言？真實的暴力和虛偽的道德，究竟哪個更直指人心？電影的結尾令人深思。

Ⅲ.女權主義的自我覺醒——《末路狂花》

▲幸福的一對

看慣了男女搭配的暴力之旅，自然也少不了女女同行的瘋狂抗爭，《末路狂花》中，賽爾瑪與路易斯本來是兩個生活乏味、迷失自我的平凡人，一個在餐廳抽著煙端盤子，一個呆在家中謹小慎微勤儉持家，二人決定開車上路，做一個簡單的旅行，直到面臨暴力侵犯，開槍殺人的那一瞬間，二人似乎找到了自己存在的重要意義：對暴力的抗爭，對生活的抗爭。

二人為了避罪，一路上過關斬將，搶劫小賣部、劫持條子，燒油罐車，最後在警察的追捕下，來了一個死亡之吻，接著開車飛出懸崖……這可以說是兩個平凡人對強權抗爭的失敗，但這種抗爭，對於更多的平凡人來說，絕非毫無意義。

Ⅳ.每個人的心裡，都藏著野獸——《不準掉頭》

▲荒涼的沙漠，更荒涼的人性

導演奧利佛·斯通對暴力的詮釋別具一格，在《不準掉頭》里，老戲骨西恩·潘飾演的波比，在開車前往美國西部的途中，拋錨在一個孤僻的小鎮，整個小鎮充滿了暴力和謊言，在一個幽閉的空間內，似乎人人都想來欺負波比，整個世界成了人性扭曲的萬花筒，即使是惡，玩也要玩到極致，奧利佛·斯通的這股子狠勁，能給觀眾帶來暴力的爽快感。

詹妮弗·洛佩茲飾演的格蕾絲，承受著生活的摧殘，又滿懷仇恨，與波比聯手殺死壞人，又與波比愛恨交織，生死纏鬥，就像電影里盲人乞丐所言：每個人的心裡，都藏著野獸。在電影里的小鎮，處處彰顯著惡的氣氛，一旦踏入，無法掉頭。

Ⅴ.第一顆幸福的子彈——《女魔頭》

▲為演角色，兩個美女增肥拗造型

▲塞隆在《瘋狂麥克斯4》中的經典形象

▲《水牛城66》里的里奇

又是一對女女組合，氣場爆棚的查理茲·塞隆和美女克里斯蒂娜·里奇的搭檔看點十足，塞隆飾演的沃諾斯，同樣了經歷了暴力環境下的童年，在遇到里奇飾演的沃爾後，決定改邪歸正，做個好人，但作為一個社會最底層的小混混，想要找一份能糊口的工作談何容易，受到羞辱後，用一顆子彈，將憤怒發泄在了對自己施暴的惡人身上。

潘多拉盒子打開，從報復過渡為樂趣，沃諾斯越來越熱衷殺人遊戲，從普通男孩到警察，為殺人而殺人，似乎童年的暴力陰影這才得到釋放……

諸多好萊塢電影都在強調一個觀點，在對個人暴力的評判上，更傾向於將原因歸結於社會，人的暴力只是埋藏在心，受到社會的激發才能回歸暴力的真我，而二人搭檔中的溫情，似乎成了暴力行徑中僅剩的美好事物，令人感嘆。而種種劇情悲劇也在告誡人們，止步於暴力之前，才是控制生活的唯一方式。