有哪些非常有才的紐西蘭導演？

02-27

正在熱映的《雷神3：諸神黃昏》的導演塔伊加·維迪提就是紐西蘭人。但他不是第一個在好萊塢闖出名堂的紐西蘭導演。

安德魯?亞當森可以說是改變一代人童年幻想的男人。在《怪物史瑞克》之前，典型童話模式是美麗的公主與英俊的王子歷盡艱險後，永遠幸福地生活在一起。而《史瑞克》里拯救公主的不是王子，公主竟然會為愛放棄美貌？就是這樣一部打破固有模式的動畫，最終斬獲近五億美元全球票房，亞當森正是影片的兩位聯合導演之一。

　　亞當森是從視覺特效轉型成導演的成功案例，他一開始為廣告做電腦動畫。之後參與《永遠的蝙蝠俠》《蝙蝠俠與羅賓》的特效製作。隨著亞當森所在的公司併入夢工場，《怪物史瑞克》也水到渠成而，整個系列的成功或許也來自於他打破了許多規則，因為"我根本不知道那些規則"。

成龍與布魯斯南主演的《英倫對決》成為他倆近五年來口碑最好作品，這句話也同樣適用於導演馬丁·坎貝爾。

　　如今年過七旬的坎貝爾生於紐西蘭，他的電影事業在英國起步。《綠燈俠》撲街前，坎貝爾絕對是商業動作大片界大拿。《007黃金眼》《007皇家賭場》分別為布魯斯南與克雷格兩任邦德打響第一槍，《佐羅的面具》《佐羅傳奇》讓安東尼·班德拉斯與凱瑟琳·澤塔-瓊斯的咖位往上走了一大步。

　　坎貝爾很看重電影開場方式及動作設計。用他的話說「你需要來點不一樣的東西，一下子就擊中觀眾。」看過《黃金眼》大概都不會忘記邦德從700英尺高大壩飛身而下的畫面。這個畫面當年完成的時候可沒用任何CGI。

坎皮恩應該是20世紀最具藝術影響力的女性導演了——她是戛納七十餘年歷史上唯一摘得金棕櫚大獎的女性導演。

　　坎皮恩不算一位高產導演，讓她獲得世界性聲譽的《鋼琴課》是她的第二部長片。她從處女作《天使與我同桌》開始，就持續以女性為主角，真正由女性視角出發，去建構一個電影的世界。她電影中，女性不再是客體，也不再是被觀察和被窺視的對象，她們有血有肉，矛盾複雜，跟男人一樣。無論是《鋼琴課》的霍利?亨特、《淑女本色》的妮可?基德曼、《聖煙》的凱特?溫斯萊特還是《裸體切割》的梅格?瑞恩、《明亮的星》的艾比?考什尼，每個女演員都在坎皮恩的電影中綻放出不一樣的光芒。