為什麼說《追龍》畫虎不成反類犬？

看過《追龍》之後，George還是感到了意料之中的失望，失望的是《追龍》的故事基本沒有打動我的地方，意料之中是因為這也的確是王晶的真實水平。

首先，談談王晶對「跛豪」這一角色的刻意改動。「跛豪」吳錫豪原本是「三年自然災害時期」從內地湧入香港的難民，而後在香港靠黑社會發家。這樣的人物原型很有挖掘的空間。可是在《追龍》中，王晶為了不觸碰「三年自然災害」，把「跛豪」改為南洋人，可以說這一改動切斷了「跛豪」與大陸的聯繫，架空了歷史，使影片從一開始就成為漂浮的空中樓閣，政治隱喻更無從談起。就算此舉是為了過審，也讓影片的分量大打折扣。

為了更有力的對比，下面對經典《跛豪》進行簡單的回顧，也就是王晶想畫的這隻「虎」。

1991年，電影《跛豪》在第11屆香港電影金像獎上還獲得了最佳編劇獎，George認為香港金像獎真的有眼光！《跛豪》中，「跛豪」被設計成一個癲狂的角色，電影開頭，剛出獄7天的吳錫豪被無良警察屈打，讓他承認兩個月前本不是他犯的罪狀，他竟然同意了，而當警察得知他才剛出獄7天後，對他又是一頓痛打，他卻說了一句「你們想玩，我就陪你們瘋咯」，後來一個正義的警察救了他。

開頭的這個片段非常有力，點出了警屆的黑暗，引出了正義警察「阿正」這一角色，而吳錫豪的這句台詞幾乎成了他一生的寫照。後來，吳錫豪還真的憑藉他的「瘋」，成就了一番「霸業」，他說「我不聰明，可是我媽什麼都沒給我，就給了我一個膽」。但「跛豪」最後的敗落，也是由於他的「瘋」。人到中年的他，掙的錢十輩子也花不完，可是他還想要把其他三大家族幹掉，自己獨大。他的兄弟們也已不再年輕，都把中心轉移到了妻兒老小身上。「跛豪」最後落得個親信散盡、鋃鐺入獄的下場。當他踏上囚車的一個，看著「碩果僅存」的兄弟，第一句話竟問「我是不是喝醉了」。

「跛豪」的自我膨脹正像是許多富可敵國的企業家一樣，他們都被「野心」吞沒了，需要不斷新鮮的挑戰來刺激自己，保持最初的「衝勁」。這樣的角色多麼的鮮活，多麼得打動人心。最後，「跛豪」被電影開頭救了他的正義警察「阿正」抓捕了，這樣的設定，真是神來之筆，編導似乎告訴我們作惡的人冥冥之中自會有被正義擊敗，而當時的歲月雖然黑暗，可正義卻從來沒有離開我們身邊。對《跛豪》的解讀可以有很多種，你可以說它代表著一種宿命，一種善惡的循環，可以說它是一個「狂人」的史詩，你更可以說「跛豪」這個在苦難中靠暴力發家，又最終被自己的瘋狂所吞噬的角色就是60年代香港社會的縮影。難道不是嗎，在那個金錢至上的黑暗年代，難道不是人人皆「癲狂」嗎？

下面附上《跛豪》的下載鏈接，打開電腦迅雷，負責這條鏈接即可下載：

ftp://dygod3:dygod3@d505.dygod.org:3004/[電影天堂www.dy2018.net]跛豪.1024x576.國粵雙語.中文字幕.mkv

可是，到了《追龍》這裡，我們看到「跛豪」變成了一個勇猛有餘癲狂不足、沒有國讎只有家恨卻要像「黃飛鴻」一樣對洋人說幾句大義凜然的漂亮話的「四不像」角色。

首先，「跛豪」的人物設定被改變了。《跛豪》中他是極端人設，突出的是性格的極端，而不是武力的剛猛。可在《追龍》里，「跛豪」由極端人設變成了超強人設，簡單說就是「很能打」、「一個打十個」，電影里雷洛在樓頂上看著街上打架的伍國豪（《追龍》里跛豪被改名叫伍國豪）的時候，第一句說的也是「這個捲毛很能打」，電影里肥超肯收下伍國豪的時候，也是因為他能打。人物設定的改變，使得《追龍》這部電影無法靠故事打動人，而是鋪排一些陳詞濫調的「場面戲」，你看街頭幫派打架的對峙場面像不像《古惑仔》，其實真實的幫派鬥爭根本不是這樣站的齊刷刷；你看甄子丹和紋身男打鬥的場面像不像《殺破狼》；你看甄子丹以一敵眾的場面像不像《葉問》；你看甄子丹在廊檐下奔跑的場面像不像《十月圍城》，這樣的東拼西湊沒法從故事層面讓觀眾產生共情，而這也體現了王晶的真實水平。

「跛豪」的人設改動最不能令人接受之處，是王晶讓他最後的「癲狂」走錯了方向。電影里雷洛反覆勸「跛豪」不要殺洋人警察，可以說王晶刻意製造了「中英對立」這樣的衝突點。可是「跛豪」的弟弟被洋人打成植物人，他非要報仇不可，報仇不是不可以，王晶卻非要讓他在報仇的時候嘴裡念叨著「這是我們中國人的地盤，滾回你們的英國」。「跛豪」嘴裡念叨的「滾回去」不僅沒有像《戰狼》里的「雖遠必誅」打動我，甚至讓我覺得這就是王晶「煽動民粹」的算計和對大陸審查體制的「跪舔」。這樣的「滾出去」讓我認為王晶是在刻意模仿徐克的《黃飛鴻之男兒當自強》里李連杰最後對總督大人說的那番真我國威的話，可是王晶卻是東施效顰。在《黃飛鴻》里，黃飛鴻看遍了鴉片對人的毒害，所以最後李連杰的台詞讓人信服，可是在《追龍》里，除了「跛豪」弟弟的墮落，沒有再表現毒品的危害，除了弟弟的殘廢，沒有再製造更深廣的「中英對立」，我們反倒是看到中國警察和英國高層的蠅營狗苟，因此編導根本沒有合理的支撐點讓「跛豪」的吶喊被觀眾信服。

《追龍》對年代感的破壞主要集中在天王劉德華的造型。劉德華在片中的髮型也就是2010年以後才流行，和真實生活中的劉德華沒什麼區別；而劉德華復古卻又時尚的西裝也和甄子丹的大尖領子形成鮮明對比，讓人感覺是21世紀的人穿越到了60年代。

如果說《追龍》里甄子丹的表演有所突破的話，那麼劉德華的表演幾乎是場災難。許多時候，雷洛看伍國豪的眼神像是要撿肥皂。

《追龍》里王晶對場景的複製毫無新意。大佬談心總要站在樓頂，這樣的鏡頭一兩個就夠了。雷洛和豬油仔的對話總是安排在茶餐廳，讓人感覺深深的審美疲勞。倒是在對話中穿插了阿榮殺死灰熊哥的畫面，稍稍提升了點檔次。

《追龍》的故事處處模仿《跛豪》。《跛豪》設置了一個從頭到尾都正義的警察，《追龍》也設置了一個，卻對主題毫無幫助。《跛豪》里有迎接偷渡親屬的橋段，但並不是「跛豪」的家眷，而是其兄弟的妻兒；在《追龍》里卻被設計成「跛豪」的妻兒慘死，來塑造所謂的「中英矛盾」，同時讓觀眾產生同情。《跛豪》里，吳錫豪的兄弟有一個吸毒、有一個爛賭、有一個啞巴最為忠誠，還有兩兄弟，這些幾乎都被照搬到《追龍》里，可是每個角色背後的「立意」卻被拉低了兩個檔次。最為「扯淡」的是王晶竟然在「四大家族」里安排了一個「蛇蠍美女」，而且她還是伍國豪「撫養」長大的阿花，是伍國豪安插在雷洛身邊的「間諜」。這樣「過家家」式的改動充滿了幼齡兒童對「兄弟情仇」的幻想、對江湖大佬的意淫，讓人再度看到了王晶的真實水平，他就適合拍叼著雪茄、逢賭必贏的「賭聖」，至少那個時候我願意為了王晶降低智商，但這次，沒門！