如何評價降臨?

最開始聽說這部影片是因為有人引用了一句亞瑟·克拉克的話：「你看懂了的話，那是我的錯！」（百度後知道此人是個科幻作家，代表作《2001太空漫遊》）雖然原作者的話並不是直接評論這部電影，但是只要稍微翻看一下國外媒體對於本片的評價，就會發現引用這句話也不算是什麼了不起的大詞。

《降臨》上映不久之後就包攬了各大獎項提名，評委為此鼓掌都快把巴掌拍爛了。上一部獲得這樣好評的影片還是《星際穿越》。但是從國外各大評分網站的數據上看，《降臨》不僅逼平了《星際穿越》，甚至已經成功的將《星際穿越》拍死在了沙灘上。無論是爛番茄網還是IMDB評分，前者都稍稍領先。但是在豆瓣上，《星際穿越》以9.1分的高分進行TOP250影片榜單，而《降臨》目前的分數還沒有破8，估計在這個戰場上，超越是無望了。

這樣的差距跟兩部影片類型不無關係，雖然同屬科幻片，但是兩部影片的差別不小。《星際穿越》雖然用到了很多的科幻術語，但在敘事結構上還是比較便於理解的線性敘事，只不過留了幾個大包袱到最後抖出來。但是《降臨》無論是在敘事方式上還是傳遞的內核上，都比《星際》更加燒腦。這或許也就導致一部分觀眾在影院里昏昏欲睡，興趣索然了。

簡單來說，《降臨》講的就是一個與外星人第三類接觸的故事。不像《獨立日》和《世界之戰》，這裡面沒有太多舞刀弄槍的畫面，想挑唆著打仗的中國同胞最後還被女主給懟回去了……這裡的外星人形象也與眾不同，這種被稱為「七肢桶」的生物，七個觸手難辨手腳，影片的大部分時間，他們都沒有展現出全貌，只是以玻璃後面的大觸手出現。他們使用的奇特的文字，反而是影片的重點。導演的高明之處在於，從接觸到外星人一開始，觀眾就跟露易絲一起在面對這個難題。第一次接觸到外星人文字的時候，我們和露易絲一起被水墨畫一般的圓形象形文字所深深震撼。在解讀文字的過程中，我們也和露易絲一起感受學習到這種新的語言給她帶來的種種變化。在整部影片當中，觀眾一直是處在一個一起解讀的角色中，而非上帝視角去審視全局。

有意思的是，露易絲恰恰是因為這樣的探尋經歷，有了一種近似於「上帝視角」的能力，即可以不受時間線性的束縛，去查看未來時間點的能力。有些人把這種能力成為預知未來的能力，在我看來這樣的說法是不妥當的。因為嚴謹的來說，露易絲只是能看到未來發生的事情，但是卻沒有辦法去對其進行改變。就好像是一本寫好的書，所有的內容都已經定稿。地球人只能按照一頁一頁閱讀的方式往下看，但是「七肢桶」卻能夠不受這種束縛，也就能跳著進行閱讀。

任何科幻作品，說到底都不是對外的探索，而是對內的審視。《降臨》用了一個更加高深的帽子，即語言對於一個人思維甚至說對於一個文明的影響。但是其核心仍舊是問了一個人類已經在思考的問題：如果一開始就知道結局，你會怎樣做？往大了講，露易絲通過這種能力，跟中國的官員用著有喜劇效果的蹩腳中文進行了通話，並且成功的拯救了世界危機。但是導演似乎更有興趣用露易絲個人的生活來探討這個問題.

從影片的一開始，露易絲的腦海中就有一個小女孩，隨著她逐步了解了「七肢桶」的語言，也漸漸明白這個就是她尚未出生的女兒。她甚至可以完整的看到自己之後的生活：與伊恩結婚，生下漢娜，看著丈夫離開自己，女兒患病死去。她為此產生過煩惱，引發過恐懼，但最終我們可以預見到她還是會按照這樣的軌跡走下去：接受與丈夫分離的現實，接受女兒離自己而去。

「七肢桶」作為一種可以跨越線性時間束縛的物種，他們的文字體系是一種具有寫意山水風格的圓環，這樣的設計別有深意。他們看透了自己的命運，所以提前3000年來到地球，幫助人類打破現有的認知束縛。因為他們知道，在3000年後，地球人也會這樣來拯救他們。對於他們來說，這些舉措本身就是一個畫圓的過程，雖然軌跡已定，但是過程仍有意義。他們或許知道要來幫助人類，但或許不會知道註定要遇上露易絲，註定要和她產生跨文明的交流。就像「七肢桶」的文字，雖然都是圈圈圓圓圈圈，但是每一個表達都有著不同的形象變化，在畫圓的變化中，產生了溝通，搭建了文明，甚至構建了跨越星系的合作。

這讓我想起對於時間維度的一種解讀。時間就好比是一條河流，有著自己既定的方向，你的所作所為，甚至是為了改變結果做的一些努力，頂多能在河流上擊起幾個漣漪，河流的方向不會發生任何改變。所以如果從現在開始，你能夠洞察到自己之後的生活，並且無法去改變，你的人生態度會發生改變嗎？你會放棄自己現在的追求嗎？你會重塑自己的三觀嗎？我不知道，也不確定自己會怎麼回答。不過影片的最後，露易絲透過重重的未來，將伊恩擁入懷中。那種眼神是不屬於一個處於愛情中的女人的，相反有一種超脫的冷靜。而我相信那不是一種無奈，而是一種釋然。

以12艘神秘外星飛船降臨地球為引的展開，《降臨》所一展的卻並非再是何般外星人侵略地球的套路，根據華裔科幻作家特德·姜短篇科幻小說《你一生的故事》的改編，賦予了這部作品以新穎的視角，那用語言的魅力所勾勒的劇情，對時間與生命的探尋，成為了電影獨具匠心的亮點所在。

好的科幻電影其實無外乎就是兩類，而這兩類尤為典型的例子，一種是外如《環太平洋》那般用嘆為觀止的電影特效博人眼球，另一種則是內如《這個男人來自地球》般幾乎不需要任何特效的佐理，卻仍舊會被那驚艷的科幻故事為之嘆服。而《降臨》則更像是介於兩者之間的一部作品，它既有著面對外星飛船降臨地球好萊塢特效與世界格局的融入，也有著女主作為語言學家受雇政府，希望能同外星人溝通所誘發對生命時間的科幻構思，於此中特效在這部電影的體現，並非再是單一的視覺新奇，兼具詩意氣質的表達，使電影行雲流水的做到了內與外的交融。

這種尤為出色的電影表達，其實離不開丹尼斯·維倫紐瓦作為導演出色的節奏掌控，其實如若你看過《你一生的故事》，便不難發現這其實是一個非常難改編的故事，這不僅在於電影要將原本只是一個短片小說的藍本，擴充到一部電影的長度，另一面原著中那種即在不同時空遊刃有餘，又能維繫住整個故事一氣呵成的劇情架構該如何轉化為電影，其實都是這部作品所面臨的挑戰，丹尼斯·維倫紐瓦雖然不能說完美的駕馭了這個小說，卻也將觀眾真切帶入到了這個科幻故事，讓人能去隨著電影懸疑的推進，主動的去思考，直到結局處對生命耐人尋味的審視。

當然這部電影雖有著能精於細節的吉光片羽，但其在整個大的世界格局營造上個人認為卻是非常失敗的，電影看似將中國置於了一個相當重要的地位，但其實好萊塢導演編劇對中國國際形象的含沙射影，不僅將中國設定成了一個以軍權為主導的霸權國家，還將自己粉飾成了遏制戰爭的和平大使，且在國家博弈的橋段上，讓人倍感幼稚，這種顛倒黑白，抬高自己，貶低他國所營造的張力，成為了這部作品在那出色的內容縱深之外最為失敗的地方。

拋開電影所暗藏的苟且格局不談，《降臨》確是一部能讓人眼前為之一亮的科幻之作，我們也更因大度的對那污濁的臆想一笑而過，只去看到詩和遠方便好。

個人評分：6.5

文/夢裡詩書

《降臨》這部電影，一部精彩的科幻片，這部片子的畫面很好，特別是這個外星飛船的設計比較地唯美，視覺效果給人一種衝擊，這部片子的劇情設計比較的有張力，也是十分的嚴謹，科幻的模式也是非常的符合好萊塢的風格，也絕對是大片的一種節奏，人物在未知場景下的表現也更加地鮮活，緊張、恐懼的那種感覺是有的。

《降臨》雖是一部關於外星人來到地球的科幻片，但是它有時一部可以讓我們在觀影的同時，引起我們深思的一部電影，影片的配樂也是相當不錯的，特別是這個神秘而又未知的環境在配樂的相互融合下，所展現出的這種緊張刺激的氛圍，完全的夠震撼，有效果，我在看這部片子的之後，看到這個場景，在聽著音樂，有一種心都提到嗓子眼的感覺，是有點恐懼與不安的，這也是說明這部影片是比較的成功的。

《降臨》是根據科幻短篇小說《你一生的故事》改編的，是由傑瑞米·雷納、艾米·亞當斯、福里斯特·惠特等主演的，影片講述了突然有一天，12個神秘的外星飛船降臨到了地球上，人類萬分惶恐，急忙派出一支由精英力量組成的小分隊前往查看，當人類進入外星飛船後，見到了外星人，人類在與外星人的接觸過程中，所發生的令我們意想不到的事情，當然裡面所呈現的中時空的穿越也是令人難忘的。