《西鄉殿》第七集《背上的母親》劇評
【歷史故事中的母親】
如果我們仔細梳理歷史故事可以發現，相當一部分歷史故事中，父親的形象時長缺位，可是母親的形象無論正反面都往往存在感十足。
比如岳飛的故事，一般人都以為岳飛父親死得非常早，其實歷史上，岳飛的父親活到了宣和四年，那時候岳飛都已經成家立室了。
再比如秦瓊的故事，秦瓊的父親也是早死，他在母親撫養下長大。
這種現象背後的文化肌理很難說清，但是涉及歷史故事中的母親形象總是類似的，《西鄉殿》中的母親也非常符合這一特徵。
《西鄉殿》目前為止的劇情中囿於劇作模式，母親滿佐的形象主要是一點一點塑造，在第七集她離世的這集里重點補完。
滿佐在劇中是一個好母親、好妻子、好兒媳，從觀眾欣賞的角度分析，滿佐也許只差一個西鄉隆盛父親早亡了。
不過大河劇模式下，也不可能容忍這種瞎編亂造。
所以滿佐的形象，對於一部分觀眾來說也許不夠立體，但對另一部分觀眾來說，滿佐已經完成了促成西鄉隆盛向前方前進的動力。
劇作理論中，主角的行動主觀意志自然非常重要，但是推動的力量也非常重要，簡單來說就是誰影響了主角。
《星球大戰》中盧克走向英雄的道路，影響最深的無疑是歐比旺·肯諾比，歐比旺的死可以說是給了盧克絕對不能後退的理由。
諾蘭版《蝙蝠俠》三部曲第一部中，對蝙蝠俠之路影響最大的無疑是他的老師，最後他想拯救哥譚也必須面對老師。
《天國王朝》中推動主角前進，最重要的是他的生父，如果不是巴里安的父親回來找他，他殺了他兄弟也沒地方可逃。
舉這幾個例子我主要是想說明，歷史故事中的母親，往往起到的作用，就是歐比旺這類人物推動主角成長的作用。
這種影響因為不同故事的不同情況而有大有小，但是從故事的內在邏輯來分析卻少有改變。
所以塑造歷史故事的母親要遵守的原則，跟塑造歐比旺等形象的原則也就通用，賦予人物情感，發揮人物作用。
能做到這點，那麼這個人物，寫得差不到哪裡去，至少做個及格沒問題。
【背上的母親】
《西鄉殿》第七集的名字是「背上的母親」，儘管如此，第七集離開西鄉隆盛的足足有三個人。
劇中爺爺、父親、母親三個人，如果說爺爺的離去遲早的事，父母的離世，對西鄉隆盛的衝擊無疑要大上許多，畢竟父母的年紀還不是特別的大。
可是這又是沒辦法的事情，人的命運是最不可知的。就像劇中此時的西鄉隆盛同樣想不到，島津齊彬也沒有多少時間就要離去，島津齊彬的弟弟還有不少時間。
同樣不可知的還有西鄉隆盛的婚姻，劇中的西鄉隆盛對於新婚的妻子，想得應該是像父親對母親那樣跟妻子渡過一生。
只是歷史上後來兩個人分居兩地，加上西鄉家實在是太貧窮，須賀還是離開了西鄉家回了娘家。
暫時無法推測《西鄉殿》會如何處理這段劇情，但按照大河劇的常規套路，須賀應該會得到部分美化。
可是我也不認為須賀還會有多少劇情，因為時間上不允許，無論是劇集的時間長度還是史料上允許的時間長度，須賀在歷史上與西鄉隆盛過日子的時間就不夠長。
所以須賀很有可能會是個臉譜化的談不上豐滿的形象，可惜了橋本愛的長相，但是估計能參演《西鄉殿》這樣的大河劇，橋本愛應該就會很高興了。
只是不知道，橋本愛將來有沒有可能演一把大河劇女主角呢？估計即使有應該也會是很久很久之後了吧！
然而，《西鄉殿》中西鄉隆盛與篤姬的劇情很快就會逐步展開。這已經是大河劇無法避免的模式，畢竟有些人物之間不編出點劇情，那這大河劇就真沒啥可寫的事了。
比如《真田丸》里，把真田信繁與淀殿寫得曖昧就是一個例子。歷史上，真田信繁跟淀殿像劇里這樣關係的可能性極低。
可是從劇作角度，不把真田信繁跟淀殿聯繫上，《真田丸》還真沒多少劇情可寫了。
《西鄉殿》儘管有足夠的大事來供編劇寫，但是考慮到大河劇不能太拖劇情，所以大事的量也不是一定夠寫。
畢竟這部《西鄉殿》的故事主軸還是要放在西鄉隆盛身上，其他人物佔據戲份過多，那這個戲就不是那麼回事了。
真田信繁還以因為歷史上真田信繁沒啥事讓觀眾諒解，《西鄉殿》中西鄉隆盛的存在感要是再不高的話，那估計真沒有幾個觀眾能原諒。
所以背上的母親這一集，依然貫徹著一直以來的寫作方針，需要多條大線並進的時候，西鄉隆盛至少穩定佔據一條。
西鄉隆盛的經歷主導本集劇情推進的時候，其他人物就完全是西鄉隆盛這條線的陪襯或伏筆。
這種寫法有利有弊，可是在大河劇一周一集的情況下，能比現在這種寫法更合適的寫法是否存在也是個問題。
這是第七集能快速讓爺爺、父親、母親先後離去，劇作內部的邏輯，不然只怕任何一個編劇都不會這麼讓筆下人物一個接一個的死。
有原因，可觀眾觀感就不是太好。
萬幸，一部電視劇是有下一集的。
而第七集《背上的母親》，無疑也讓人期待下一集將開始展現的澎湃的歷史。
我們也下篇劇評再見！
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1.《Phil·strike劇情談》，我做得一個談劇情人物的節目，選題範圍主要動漫、遊戲等二次元方面，已經開始逐步恢復更新了。
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