鬼才製作人阿怪老師之「怪力」問答

• 有才任性的跨界小王子 玩音樂玩出新世界

在華語流行音樂圈中，一直流傳著一個叫做阿怪的傳說。

他是音樂製作界的權威代表之一，一出手就是品質保證，製作過的金曲加起來能開演唱會；

他是一個天才型選手，25歲就成為了張惠妹的專輯單曲製作人，對，就是那首火到現在的《牽手》；

他能填詞會作曲，一手包辦范逸臣《I Believe》專輯四首主打單曲歌詞+音樂製作；

他製作過的歌手名單堪稱夢幻陣容：張惠妹、陶晶瑩、蕭淑慎、曾寶儀、范逸臣、蕭敬騰、古巨基、蘇永康……

他是陳志翰，也是我們可愛的阿怪老師。

阿怪的「怪」名副其實，大學讀的數學系，求學期間就成為台灣著名唱片公司簽約作者，後來去英國留學一年，又自學編程成為準專業程序員。用好朋友的話來說，他「就是一個想幹嘛幹嘛的人」。跨界天才，唱功醬不服都不行。

• 像畢加索那樣的怪才

阿怪出身於一個知識分子家庭，雖然家裡沒人玩音樂，他卻自帶音樂天賦。初中開始學吉他，高中時有機會接觸到各種樂器，為後來打下良好的鋪墊。阿怪大學讀的數學系，看似跟音樂沒半點關係，但他因為熱愛，在大學時候就開始尋求音樂方面的工作機會，大三時跑去給楊德昌導演扛麥克風，慢慢開始進入音樂創作圈。

著名錄音師、音樂製作人張憲華（阿華）老師，是阿怪老師的多年好友，在他眼中，阿怪老師絕對是個勤奮的奇才。大學時期阿怪就因為會彈吉他成了校園紅人，一直堅持大量閱讀積累之後創作。

他甚至給出了「華語流行音樂界的畢加索」這樣高的讚譽。「你要讓他好好地做一首動聽而悅耳的歌曲，他完全做得到，問題是他會選擇我不要。他喜歡用更強烈的甚至是有點扭曲的方式去傳達他音樂裡面想要傳達的東西。」

和阿怪合作過的歌手也給出了這樣的評價：阿怪老師，怪，不按常理出牌第一人，自稱頸部以下彭于晏，其實人格魅力光環已經遠遠超越彭于晏。第一次和他合作就受到了「慘絕人寰」的才華暴擊。經歷了小黑屋打磨歌曲、從零開始遣詞造句、打回娘胎的發聲練習等等關卡，誕生了三支「原來我可以這樣！」的歌，這個過程太魔幻了，超喜歡！！阿怪老師上知樂理，下知編程，輔修詩文，笑點清奇，聽他講課一點都不會累，我還能再嗨三天三夜。

阿怪老師在專業上的追求，也是嚴苛得近乎偏執。有一次錄音，一位歌手進來一個小時錄好了一首歌，結果阿怪老師額外花了半小時去錄歌手的一個呼吸聲，放在歌曲高潮進入前作為情緒鋪墊。作為搭檔的阿華說，「別人會覺得是本末倒置，可是真正懂的人會覺得叫做畫龍點睛」。

「他很多的時候，他不是要美，他要情緒。這個情緒出來能夠打動人了，那樣的東西才是真正的美。」

• 不為人知的小怪癖

阿華老師悄悄給本醬透露，阿怪老師還有兩個不為人知的小怪癖——

怪癖1：寫歪歌。阿怪老師為了鍛煉思維發散，喜歡用已經存在的旋律填上自創「歪詞」，但聽說很多的「歪歌」都是黃暴型??

怪癖2：藏書癖。阿怪老師的工作室，除了音樂設備之外，滿牆滿牆都是書，從尼采榮格到金庸古龍，阿怪老師的閱讀量之高可是出了名的。

阿怪老師之「怪力」問答

唱功醬：其實聽到阿怪這個名字的時候我第一反應是Eason的那首歌曲《阿怪》，覺得這是個非常可愛的名字。阿怪老師你為什麼要叫自己阿怪呢？

怪：小時候的綽號...不知道怎麼著在朋友之間散布開了...就只好這麼用了。用在筆名上其實是個誤會，第一次賣歌的時候定案的遲，交歌時讀的是一個學校，發行時我已經轉到另外一個學校了。我當時也窮， BB機沒交費。導致相關人等找不到我（成績不好被迫轉學這種事我也並不會到處宣揚啊），只好先以綽號上 credit 了。當然後來還是有找到我把錢給付了，只是已經打上的筆名也不好改了。往好處想：這也避免了我使用太過文藝中二的名字當筆名...

唱功醬：阿怪老師是數學系畢業的，卻在畢業後不久就開始了音樂製作人的職業道路。很好奇，你上這條路是誤打誤撞還是深思熟慮呢？

怪：不能說是誤打誤撞：因為確實存有在文藝圈裡混出點名堂的想法。說是深思熟慮也太自以為是了：除非有個開唱片公司的爸爸，要規划出這種人生道路是不可能的。我自己當時的打算是：如果真的到畢業都沒有什麼搞頭，就去教數學補習班吧。

唱功醬：年僅25歲就成為了張惠妹的製作人（那個時候阿妹已經發行了《姐妹》和《Bad Boy》兩張銷量超高的專輯），想知道阿怪老師為什麼可以把跨界玩得這麼厲害？

怪：這件事情是純運氣，託了很多人的福。

唱功醬：作為一個非科班出身的音樂製作人，你有沒有什麼秘訣，是給非科班出身倒是對某個領域有著夢想的年輕人？

怪：正常人我會建議不要賭這麼大...能夠找到樂趣才是最重要的。這個行業九成還是靠運氣跟臉的，但是在運氣來臨之前最好還是不要太篤定自己是懷才不遇的。

唱功醬：除了音樂之外，阿怪老師有什麼愛好嗎？

怪：好像我有興趣的東西後來都會變成職業的樣子，所以...這幾年在研究字體的構建與人工智慧。攝影可能是囿於天份的問題，始終是個沒發展成職業的興趣倒是。

唱功醬：你幾乎每年都會參與一些劇場演出比如音樂劇的音效製作，你更喜歡錄音室還是劇場的工作環境呢？

怪：在最理想的狀況下演出跟棚內應該是一樣的，能達到臨場的震撼也完成錄製的完美。然而在我從業的二十幾年來，做到的次數也是屈指可數就是了。

唱功醬：阿怪老師在台北工作生活過很長時間，但2010年後搬到北京發展，是為什麼選擇從台北到北京呢？

怪：台北不景氣啊...

唱功醬：在你看來，台灣和內地的音樂圈環境有什麼不同嗎？

怪：夜宵比較辣。