淺談禁果效應在關卡和劇情設計中的應用（寫於2018.2.21）

淺談禁果效應在關卡和劇情設計中的應用

法師貓不凡 寫於2018.2.21

前言

禁果一詞源於《聖經》，講的是亞當和夏娃被智慧樹上的禁果吸引，從而偷吃禁果並被貶到人間的故事。這種因為禁果而引起的逆反心理現象，則被稱之為禁果效應。禁果效應給人的啟示是：不要把不好的事物當成禁果，要把好的或者有價值的事物當作禁果以提高吸引力。

在《遊戲心理學研究匯總：適用於遊戲設計中的72個心理學效應理論》一文中，我提到禁果效應時，主要以營銷方式為例子進行說明的，並說明了禁果效應的4個特性，即：1）唯一性（例如整個伺服器只有一把的屠龍刀）；2）時限性（限時促銷）；3）絕版性（只賣這一次）；4）專賣性（主機獨佔策略）。具體這裡我就不在重複贅述了。其實不僅僅在營銷方面，在劇情設計和關卡設計方面，同樣有很多運用禁果效應的例子。下面將具體說明。

一、禁果效應在關卡設計中的應用

1）唯一性

如果一個場景具備特殊功能性的建築/區域，而這個功能性無法被其他場景取代，也就是和其他場景相比形成了差異化的特色，以及不可取代性，則可以讓玩家可以經常回到已探索過的場景，甚至可以起到聚合玩家角色的作用。例如場景區域具有整個遊戲中唯一的功能或者玩法建築，那麼當玩家需要用到這個功能時，則必須要回到這個場景。例如：上古捲軸4，只有帝都才有競技場，想要去競技場比賽的玩家必然要回到帝都。以此類推，整個遊戲唯一的拍賣行、高級法術學習地點等等設定同理，和整個伺服器只有一把的屠龍刀的設定有異曲同工之妙。

此外，某些場景或者區域會被賦予特殊的作用和地位，這類場景區域通常是通向其他場景的必經之路，或者具有諸如交通樞紐、唯一通路、場景中轉點&樞紐區域，或者是存檔點、復活點、場景出入口、傳送點、馬點/驛站……等等，也具有類似的功用。

那麼如果本身這個功能並非遊戲中唯一，又怎麼辦呢？其實很簡單，利用禁果效應刻意製造稀缺性，則可以讓其在一定範圍內形成唯一性，那麼也會讓玩家頻繁返回相關場景。例如黑島工作室製作的冰風谷傳奇這款遊戲，裡面商店數量就很少。我記得有次探索一個地下城區域，附近只有一個法師交易物品和法術，而這個法師非常的粗魯，似乎是故意要激怒玩家（估計是製作者故意的）。在遊戲中，玩家不得不對這個法師低聲下氣。如果玩家把他幹掉，那麼附近就沒有任何可以交易的地方了。這樣你收集到的東西要麼扔掉，要麼只能花費大量時間返回城鎮交易。

2）時限性

只有在特定時間才會出現的特殊功能性的NPC。舉個例子吧，好比【天黑】以後才會出現在城市下水道某個拐角的盜賊，玩家可向他銷贓，將偷來的贓物販賣給他。例如BG2中神廟區下水道晚上出現的銷贓羅傑就是一例（在BG2中，玩家偷來的贓物在正常商店是無法賣掉的，一旦點擊賣掉會出現是贓物無法賣出的提示，所以只能在天黑後找盜賊銷贓）。這就導致以後有贓物，必然要重新回到下水道銷贓。當然銷贓什麼的這個不是重點。這條的重點是時效性，即：特定時間，例如天黑以後、黎明時分等特定的時間才會出現的提供特定功能的NPC。所以這也要求遊戲必須要有相關的晝夜系統、時間系統等功能。通過此方法，通過禁果效應的時限性，也可以人為創造關卡設計中的某種稀缺性。此外限時任務、限時開啟的副本和關卡等亦同理。

3）專賣性

這條對應主機的獨佔策略，也就是只有我這裡才有的賣的意思。如果某個物品（例如某種武器或者彈藥）只能在某個城市才能買到，那麼玩家必然要經常返回這個場景進行補給。

例如EVE中的吉他海4空間站，就是遊戲中的交易中心。雖然其他星系也有市場，但是要麼貨物不全買不到需要的東西，或者價格昂貴。這就導致吉他成為了玩家的聚集區和畢竟經常返回的場景。

再例如博德之門1代中要想買到爆炸箭、火球術法杖、召喚怪物法杖等物品，需要經常返回博德之門東邊場景的魔法物品商店購買。雖然其他場景的商店也有很多，但是能買到爆炸箭、火球術法杖、召喚怪物法杖等物品的，博德之門1代中只有這家商店。

此外，類似的還有區域中心城市的設定。歐美RPG中，例如博德之門、質量效應等遊戲中，總會有一座區域中心城市的存在，而這些中心城市，往往也會讓玩家經常性的返回。

綜上所述，在關卡和場景設計中利用禁果效果的原理，可以起到重複利用場景資源、聚合玩家角色、將場景形成差異化的特色、讓玩家可以經常回到已探索過的場景等作用。

二、禁果效應在劇情設計中的應用

禁果效應在劇情設計中，主要通過【不可做】、【不可看】、【不可聽】、【不可用】、【不可學】、【不可說】、【不可吃喝】、【不可信】、【不可進】、【不可穿】、【不可接觸】……，等等方式，刻意製造故事上的禁忌設定，以此吸引觀眾和讀者。下面將詳細說明：

1）不可做

例如和自己的師傅談戀愛。如《神鵰俠侶》中楊過和小龍女的師徒戀，就為當時社會禮教所不容。此種禁忌之戀又增加了劇情的衝突，從而製造了劇情的懸念，並引起了玩家的好奇心之心。

2）不可看

如希臘神話中的潘多拉魔盒，就是不可看的典型代表。

3）不可聽

如不可以被人聽到的某個秘密。這個不能被人聽到的秘密，會很自然的引起人的好奇心。而在劇情中，某個角色因為聽到了不該聽的話，而導致劇情出現殺人滅口等情節，也是比比皆是。此類劇情在影視劇中太多了，就不舉例了。而越是不能被人聽到的秘密，也越容易引起人的逆反心理和好奇心。

4）不可用

例如觸碰生命禁忌就是不可用的代表。例如現代科學中的克隆技術、複製人類技術、人獸雜交試驗，或者類似引起倫理思辨的試驗或者技術等就是此代表。那麼如果劇情或者故事主題是這種禁忌的情節，必然會引起玩家和觀眾的好奇心。

5）不可學

如學習整個世界明令禁止的暗黑魔法等禁忌法術，年老的法師學習如何變成巫妖以擺脫生死等情節，即為不可學的禁忌類情節代表。例如《黑暗聖經》這部動畫就是不可學的典型代表。

6）不可說

正所謂禍從口出，患從口入。例如在《九州海上牧雲記》中，牧雲笙是魅族就是一個初期不可說的秘密。而在很多的故事劇情中，主人公往往倒霉遭殃，也是因為說了不該說的話導致的。類似這種劇情太多了，可謂比比皆是。

7）不可吃喝

例如西遊記中的女兒國中的河水，即為不可吃喝的典型代表。在此狀況下，讀者自然會因此被吸引住，並會因為劇情製造的懸念而願意讀下去。此外，在現實生活中，往往很多人不知道如毒品、煙酒等的危害，而因為好奇心和逆反心理進行嘗試的案例，也是比比皆是。

8）不可進

如某個區域不可進入，否則會有危險，即為此代表。與之類似的還有不可離開某個區域，如西遊記中孫悟空會給唐僧師徒畫個圈，告知不可離開這個圈，就是其典型代表。

9）不可穿

例如不可攜帶某樣物品、穿戴某件衣服、手持某種武器等。與之相似的還有必須穿戴某種物品，如某種辟邪的裝飾物。

10）不可接觸

不能接觸某種事物，此類事物可能是一個宿命中將要遇到的可怕的人，或者會對自身造成傷害的物品。如吸血鬼就害怕接觸基督教中各種聖觸和聖水等物品；印度教因為種姓制度，高種姓會害怕接觸低種姓或者和他們通婚，而其它各種姓又害怕接觸各類達利特等賤民種姓。

11）不可信

假如某天，有人告訴你[明天就是世界末日]、[世界上有魔法的存在]、[路邊那個乞丐屌絲不久就會成為億萬富翁迎娶百富美，走向人生巔峰]……，等等諸如此類不可思議的話，你會怎麼看？估計你十有八九會認為此人是神經病，腦袋不正常。但是越是不可信，越讓人覺得不可思議的劇情，越能引起人的好奇心和逆反心理。這也是為什麼生化危機、輻射等末日題材的遊戲大行其道，以及很多網文小說YY主角逆天改命，讀罷一幕幕屌絲崛起情節後讓人感覺欲罷不能，感覺特別爽的根本原因。

12）不限於以上事物的各種禁忌，可能還有很多，這裡就不一一列舉了。

綜上所述，利用禁果效應設定劇情中各類禁忌，可以製造劇情懸念，引起玩家或者讀者的好奇心，激發他們的逆反心理，並以此吸引讀者進一步探索和推進故事劇情發展。在此過程中，讀者會期待於主人公打破規則和劇情的禁忌限制，以此滿足於自己的好奇心。而創造禁忌，就是為了打破禁忌；打破禁忌，則是為了滿足讀者的好奇心。讀者將在好奇心滿足後，獲得極大的成就感和滿足感，這也是利用禁果效應創造劇情禁忌的重要原因。

而要打破劇情設定的禁忌，必然要有制定各類禁忌的理由。所以在故事劇情中，需要給出合理的制定禁忌的理由或者借口，要能夠自圓其說，否則讀者必然會懷疑劇情的合理性和真實性。這些制定禁忌的理由可以包括諸如：如不可進入某區域是為了避開危險、不可吃喝某種物品是因為此物對身體有危害、可以做明令禁止的事如和自己老師談戀愛是因為不懂禮法，其他諸如：為了讓社會順利運作、來自統治者的不合理決定、擁有魔力、這個禁忌關乎著統治者的名譽甚至繼承權……，等等均屬此列。

結語

綜上所述，在遊戲中可以利用禁果效應人為製造稀缺性，進而引導和吸引玩家，提高遊戲吸引力。而禁果效應，不但可以運用在營銷等方面，更可以運用在關卡設計、劇情設計等方面。人都希望獲得稀缺或者獨特的東西，正所謂物以稀為貴，就是這個道理。