2018年，希望能藉由更多了解，去探索自己的無知

愛因斯坦、蘇格拉底和芝諾的「無知」

和往年一樣，去年又是不間斷忙碌的一年。和往年不一樣，越忙越發覺自己知識和能力的有限。

愛因斯坦曾如此描繪有知與無知的關係：

「劃一個圈，一個人所知道的東西是圈子的裡面，無知的東西是圈子的外面；知道的東西越多，圈子越大，圈子的外沿也就越長，也就是說，一個人知道得越多，他所知道的無知也就越多。」

古希臘哲學家芝諾也有類似的言論：

「人的知識就好比一個圓圈，圓圈裡面是已知的，圓圈外面是未知的。你知道的越多，圓圈也就越大，你不知道的也就越多。」

蘇格拉底更精闢：

「我唯一知道的就是我一無所知。」

但無知卻是一個很有趣的東西。無知產生恐懼，恐懼伴隨慾望。你越「了解」，就越「無知」。2018年，我希望能藉由：更多的了解，去探索自己的無知。

生活，是你個人和這世界的關係。你最先「觀察」這個世界，接著「體驗」這個世界，然後「總結」這個世界，最後「回應」這個世界。觀察、體驗、總結和回應需要採取不同的方式，以下是我的方式僅供參考：觀察世界（讀書、電影、戲劇）、體驗世界（旅遊、潛水、飛行）、總結世界（寫作、播客、視頻）、回應世界（諮詢、孵化、投資）。

一、觀察世界

要觀察這個世界，我們需要很多的輸入，讀書、電影和戲劇是我的輸入方式。2017年我看了37本書、19部舞台劇和110部影視作品。這些是我的「了解」，而這些以外的的就是我的「無知」。

推薦幾本印象深刻的書。首先是安德烈·塔可夫斯基的《雕刻時光》和費德里科·費里尼的《拍電影》，出自南海出版公司的「電影人」系列。塔可夫斯基的「雕刻時光理論」，影響了很多當代的著名電影人（包括英格瑪·伯格曼），認為電影不是任何藝術的綜合，而是一門獨立的藝術形式。電影的本質就是「雕刻時光」。而費德里科·費里尼與英格瑪·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基並稱世界現代藝術電影的「聖三位一體」。而《拍電影》就是這位義大利電影大師的人生自述。

（備註：同系列的還有黑澤明《蛤蟆的油》、希區柯克《天才的陰暗面》、小津安二郎《我是開豆腐店的，我只做豆腐》和是枝裕和《有如走路的速度》等。）

看完電影來看電視劇，2017年我尤為喜歡喪系列。最推薦的劇集是《百年酒館》，製片人是美國著名的脫口秀演員Louis C.K。你可能看過治癒系的《深夜食堂》，你應該去看致郁系的《馬男波傑克》，而這部《百年酒館》將令人你絕望。2017喪系列的劇普遍有以下四個特點：1、喪，2、面癱，3、反高潮，4、一黑到底。而同樣符合以上特點的電影還有：《帕特森》、《海邊的曼徹斯特》、《傑出公民》、《一些怪人》和《倫敦生活》。

偵探系列劇集推薦：《梅格雷系列》和《獵殺風河谷》。科幻系列劇集推薦：《美國眾神》 。國內電影推薦：《羅曼蒂克消亡史》和《不成問題的問題》。羅溫·艾金森的憨豆先生和范偉老師的賣拐，已經是觀眾心中太過標籤化的形象，但仍然可以把《梅格雷系列》中的偵探和《不成問題的問題》中丁務源演得唯妙唯俏。

最後特別想推薦的是梁文道老師的《一千零一夜》，看他的節目，就好像在聽一個現代的游吟詩人在深夜給你講故事。

看完電視劇接著來看攝影，杉本博司的《直到長出青苔》、森山大道的《邁向另一個國度》和荒木經惟的《漫步東京》。三位均為日本攝影藝術家。《直到長出青苔》是杉本博司的一本攝影評論集。收錄了杉本博司自1974年以來所有的代表作品，其中包括了最著名的「海景系列」。

Q：對於喜歡的事，你能堅持做多久？

A：直到長出青苔。

-- 青苔計劃 星玫

荒木經惟的貓耳朵髮型、圓形小墨鏡和背帶褲，幾十年未曾變過。他一生拍過無數的裸女，卻只拍一隻貓咪。森山大道最為人記憶的就是把自己比作「一條遊走在街巷的野狗」：

「我以前每天就像一條狗在路上到處排泄似的在街頭各處拍攝照片。」

——森山大道《地圖》

美國城市系列，《紐約變形記》作者唐克揚對紐約的城市歷史，及自911以後的城市再生歷程做了深入而生動的描述，涵蓋了大量涉及城市發展和城市建築的專業內容。《紐約無人是客》作者沈辛成從紐約十多座博物館的另類視角，講到了美國的歷史、文化和建築。《自由的老虎》作者沈誕琦介紹普林斯頓大學裡一群照亮人類歷史的天才，包括：菲茨傑拉德、馮·諾伊曼、艾倫·圖靈、喬治·凱南、約翰·納什和彼得·海斯勒。科技歷史系列，可以系統性的看兩本《喬布斯傳》和《成為喬布斯》，希望《讀完這兩本書，你能基本拼湊出一個完整的Steve Jobs》。

撿（簡）屎（史）系列三本，《世界小史》、《人類簡史》和《未來簡史》。後兩本尤瓦爾·赫拉利的著作不做更多介紹了。《世界小史》是藝術史家貢布里希的第一部作品，希望寫一本讓孩子和戀人都能讀懂的世界史。他的另一本《藝術的故事》（The Story of Art）被認為是有關視覺藝術歷史最通俗易懂的作品。

《論家用電器》是去年的一大新奇發現，一本奇書，一本內容和書名一樣，真的在討論日常家用電器的書。我們最熟悉的事物，往往也最容易被我們所忽略。汪民安老師用一個不同、且更完整的視角看待了家中最常見的物品：電器。這本書太好看，以至於還沒看完我就繼續買了作者的《感官技術》、《現代性》、《身體、空間與後現代性》。

舞台劇方面，除開莎翁的《科利奧蘭納斯》、倫敦西區的《無人之境》和百老匯的《西貢小姐》等經典劇目之外，烏鎮戲劇節的閉幕大戲《影子(歐律狄刻 說)》讓我印象深刻，把希臘神話故事投射到當下環境，把即時影像技術搬到現代舞台。你在觀看《影子》，你也在觀看《影子》的製作生產過程。另外《老舍五則》和《金鎖記》的主演劉佩琦及焦媛，表演實在太有感染力。最後不得不提的是陳佩斯老師的《戲台》，去年錯過了另一部《陽台》，所以今年繼上海之後在崑山又把《戲台》看了一遍。除了看了2遍《戲台》，去年還重複看的舞台劇就是，看了6遍的《Sleep No More》。為什麼要重複性的看已經看過的東西？就像華爾街的投資分析師總在問亞馬遜的創始人Jeff Bezos公司下一步的「新變化」是什麼？而Bezos卻只思考用戶深層「不變的需求"到底是什麼。有些深度而經典的東西，是不隨時間變化而變化的。

2017年在遊戲和音樂領域，只投入很少的時間。《This Is the Police》算是意外發現非常有趣，也有故事性的遊戲作品。

37本書，19部舞台劇和110部影視作品，這麼多不同類型內容的攝入，讓我逐漸感覺在這麼一個信息過載的年代，我們逐漸失去了思辨的能力。

二、體驗世界

用旅遊、潛水和飛行的方式，來體驗這個世界。

在2017年為數不多的幾次出國行程中，用了6天時間把開放水域初級潛水員資格證（Open Water）考了。起因多少受了點《深海》這本書的影響，海洋相比陸地，實在是一個更加廣袤而未知的領域。當然，通過刻意練習，你才能體會到潛水的樂趣。2017年的另外一個不同點是，我開始花時間規律性的鍛煉身體，開始打拳了。很多人不理解，感覺拳擊是一項很危險的運動。那這五點感受，解釋了我為什麼願意付錢請人打我！當然任何運動都會帶來不同程度的消耗和傷害，打拳也讓我第一次體驗到了什麼叫記憶碎片。

而旅遊、潛水和飛行，都是為了能夠更加立體地觀察自己和體驗這個世界。

三、總結世界

用寫作、播客和視頻的方式，來總結這個世界。

2017年剛出版的第二本實體書《孵化未來：移動互聯時代的孵化器運營之道》作為對去年工作的總結。有一個通用的工作感悟，當你對一個行業越來越了解，我指的了解不是泛泛的網路媒體上的了解，而是你真的深入一個行業扎進去長時間工作之後的了解。你會覺得自己的能力和知識都很有限，有些事情不是你應該做的，有些錢不是你應該賺的。

而另一本電子書《找個人，一起去破壞這無聊的世界》則在某種意義上，是對自己去年生活的整理。如果說《孵化未來》記錄的是理性的思考，那麼《找個人》沉澱的就是感性的碎片。《找個人》是一本記錄了我過去兩三年零散心情筆記的漢徘集。你很難簡單標籤化它到底是一本什麼類型的電子書，但可以肯定的是，它一定不單純是一本詩歌集，也不是一本標準俳句集。如果你期待讀了會有一些得到或乾貨，那我可能要讓你失望了。如果你很（yǒu）不（yǎn）幸（guāng）購買了這本書，不要嘗試去「理解」，「感受「就好。

除了寫作，2017年在音頻播客內容上，我們（大可瞎聊）一共製作了1000分鐘時長的音頻內容，邀請了19位嘉賓，上線了20期節目。

四、回應世界

用諮詢、孵化和投資的方式，來回應這個世界。

如果寫作是我總結這個世界的方式，那麼工作就是我回應這個世界的方式。而工作將繼續圍繞諮詢、孵化和投資展開。其它沒有更多可說的。