淺談劇情故事主線結構（寫於2018.2.7）

淺談劇情故事主線結構（寫於2018.2.7）

法師貓不凡 寫於2018.2.7

在設計劇情故事時，需要考慮主線劇情如何發展，即需要回答：

主角要經歷一個怎樣的故事？

故事的起因和結果是什麼？

目的和過程是怎樣的？

冒險過程中獲得和失去了什麼？

主角最終會變成一個什麼樣的人？

等等一系列的問題。

而在具體設計主線劇情的過程中，需要考慮搭建主線劇情結構，目前有3種設計理論可以參考，以下將具體介紹：

1、英雄之旅理論

在《千面英雄》一書中，神話學大師約瑟夫·坎貝爾詳細描述了世界各地的神話傳說中，那些英雄主人公的傳奇冒險的經歷，並最終寫成了《千面英雄》這本書，英雄之旅理論也由此而誕生。這個理論的結構分為12個部分，簡單描述如下：

1）普通的世界

2）冒險的召喚

3）對冒險的拒絕，或者說是抵觸

4）與智者的相遇

5）穿越第一個極限

6）測試、盟友、敵人

7）接近深層的洞穴

8）嚴峻的考驗

9）得到嘉獎

10）回去的路

11）復活

12）滿載而歸

具體的自己百度搜索下吧，網上這類介紹和研究英雄之旅的文章多的是，這裡就不方便詳細列出和解讀了。當然，感興趣的也可以看看《千面英雄》這本書，剩下的根據劇情流程豐滿整個劇情細節就行了。

2、起承轉合結構

戲劇創作中，依據故事衝突的不同階段，古代先人總結提煉出了[起、承、轉、合]的戲劇創作結構，同時這也是古詩文創作常用的結構之一。在元代的《詩格》一文中就有[作詩有四法：起要平直，承要舂容，轉要變化，合要淵水]的相關描述。

作詩有四法：起要平直，承要舂容，轉要變化，合要淵水--《詩格》

下面解釋下[起、承、轉、合]的結構：

1）起：在故事開始階段，需要明確故事的主題和目標，劇情是如何開端的、故事主要的矛盾和衝突是如何發祥和展現的、主要的人物有哪些等等。

2）承：在劇情發展過程中，需要玩家按照一定順序收集線索、完成各類支線任務、化解各類小的矛盾和衝突。即通過劇情先解決次要矛盾，最後解決主要矛盾。這有點類似朱元璋給他兒子朱標荊條除刺的過程，即先砍掉荊條上的刺，再砍掉整個荊條。

3）轉：當玩家完成了所有的細節和次要矛盾後，此時劇情再將所有線索、主要矛盾和衝突、重要的劇情任務目標、最終的敵人展現出來，並最終匯合到一個焦點上。往往在[轉]的過程中，會出現劇情反轉，或者出乎意料之外的轉折，例如發現真正的幕後黑手是誰等等。

4）合：通過史詩般的生死決鬥，或者某個敘事橋段等等手段，將整個劇情推至最高潮。當一切結束時，結束這個章節或者完成整個劇情故事。

總結：在這裡[起]為總，[承]為分，[轉]為總，[合]為高潮和結尾。這種戲劇創作結構是一種[總分總]的敘事結構，在很多遊戲、戲劇、文學作品、電影中都可以見到。下面將以《博德之門1》和《博德之門2》為例子，詳細進行說明（不感興趣的可直接跳到下一段）。

例1：《博德之門1》

1）起：主角查內幕一開始位於燭堡，你從小無父無母，是養父葛立安撫養你長大。葛立安要你準備好後就一起出發，此外在燭堡，你會遇到你幼年青梅竹馬的好友愛蒙（實際是你的親妹妹，在2代會了解到相關劇情）。當一切準備好離開燭堡後，你會在野外遭到神秘人突襲，養父也會被殺，你需要按照養父的指示，前往友善之臂旅店找賈西拉和卡立德，並獲得他們的幫助。這一階段即為[起]的過程。在這一階段，你的養父被殺，而且你已經知道神秘人是來找你的（明確了故事後半段的主要目標：復仇和探明自己的身世之謎）、最終BOSS神秘人和日後主要的同隊夥伴愛蒙、賈西拉、卡立德等出現（明確主要人物），得知寶劍海岸的鐵礦日益不足（明確主要矛盾和衝突和故事開端）。

2）承：當主角找到賈西拉和卡立德後，會根據線索從那西凱、貝爾苟斯特、強盜營地、斗篷森林，一路追查下去，最終發現劍灣地區鐵礦不足的陰謀是人為造成的。這一階段為[承]的階段，此一階段，主角一行將在寶劍海岸完成各類豐富的支線任務、招募大量NPC成為同伴、遇到奇幻文學作品中著名的黑暗精靈遊俠崔斯特·杜堊登、吟遊詩人瓦羅、被遺忘的國度傳奇大法師伊爾明斯特等傳奇人物，並會和豎琴手同盟、散塔林會、紅袍法師會、焰拳等組織有交際。這一階段時間漫長，當主角查內幕準備好後，會最終進入博德之門進一步追查真相。

3）轉：這一階段的主要目標就是根據之前掌握的線索，進入博德之門中的鐵王座追查真相。這一階段為[轉]的階段，在主角獲得證據後，會得到焰拳支持，並回到自己出生的燭堡進一步追查鐵王座。在燭堡會遇到一個叫克佛洛沙的神秘人，他會給你一個戒指，並告知你鐵王座的領袖正在燭堡開會，他會鼓動你向他們復仇。最終你會被人陷害為殺害鐵王座領導人的兇手，在逃出燭堡後，你需要返回博德之門向真正的幕後黑手復仇。

4）合：此階段你會返回博德之門，真正的幕後黑手終於浮出水面，這一階段也為[合]的階段。在此階段會了解到，就是那個在燭堡你遇到的神秘人沙洛佛克（克佛洛沙是他真名倒過來的念法）。原來一切都是他在搗鬼，他在得知自己是巴爾這個謀殺之神的後裔後，想要成為新的殺戮之神，於是開始策劃一切。他先利用自己是鐵王座領導人養子的身份，鼓動他養父壟斷寶劍海岸的鐵礦貿易；然後他養父在巨大利益下被說動，於是鐵王座則利用散塔林會、黑爪傭兵團、冷血幫等打掩護，讓所有人都以為是這些黑幫團伙在到處打劫鐵礦；而他養父等鐵王座高層實際又被他所利用，正所謂螳螂捕蟬，黃雀在後，概莫如是。沙洛佛克一方面借刀殺人讓主角幹掉他養父，再栽贓主角，一石二鳥；另一方面在鐵王座高層全掛了後，他則接管鐵王座一切權力；之後他再宣傳安姆故意輸出有問題的鐵礦（實際是他自己派手下心腹木拉乾的），安姆要對博德之門不利等為借口，死死咬定安姆意欲針對博德之門發動戰爭；當人人都在焦慮沒有鐵礦製造武器裝備軍隊時，他再藉助鐵王座囤積的鐵礦為資本，獲得博德之門貴族們的一致支持而成為新的大公爵；他甚至還僱傭大批變形怪暗殺了焰拳的領袖史卡，以及其他幾個大公爵，目的就在於壟斷博德之門的權力，保證戰爭一定會發生；他的目的在於引發安姆和博德之門之間大規模的戰爭，這樣他就可以在這場大規模殺戮中，乘機成為新的殺戮之神；而之所以當初要除掉主角，也是因為主角查內幕同樣也是巴爾的神裔，他要幹掉其他巴爾所生的神裔，減少未來爭奪神位的競爭對手（開場動畫就顯示他親手幹掉了一個巴爾的後裔）。一切看起來都天衣無縫，直到主角查內幕的出現，導致沙洛佛克陰謀敗露，聲名掃地。最終，雙方在博德之門地底神殿展開了最後的生死決戰。

例2：《博德之門2：安姆的陰影》

1）起：主角查內幕一開始處於地牢，從地牢逃出到進入阿斯卡特拉的貧民區，此時會進入第二章，這一階段即為[起]的過程。在這一階段，主角的妹妹愛蒙被抓走（明確了故事後半段的主要目標：救人和復仇）、最終BOSS艾瑞尼卡斯和日後主要的同隊夥伴賈西拉、明斯克、艾黎、愛蒙等出現（明確主要人物）、得知艾瑞尼卡斯在拿主角和愛蒙做試驗，並隱約的知道他似乎有什麼陰謀（明確主要矛盾和衝突）、得知你在途中遭到了埋伏以及主角是怎麼來到安姆的（明確故事開端）。

2）承：在第二章到第五章節這一階段均為[承]的過程，在這一階段，主角可以在傳奇城市阿斯卡特拉接受並完成大量支線任務，並可參與屠龍、第一次面對巫妖、對抗半神巫妖、對抗魔符會、獲得自己的城堡據點、同影賊或者吸血鬼合作等大量任務和事件。這一階段時間漫長，當主角查內幕準備好後，會坐船到達布羅林，並最終進入薩爾瓦多所著的《黑暗精靈》三部曲這部奇幻文學作品中，臭名昭著的黑暗精靈族所盤踞的幽暗地域。其目標也只有一個：救回愛蒙和向艾瑞尼卡斯復仇。

3）轉：第六章即為[轉]的階段。在這一階段，已經明確了幕後黑手和最終敵人就是艾瑞尼卡斯，此時遊戲的所有劇情線索、主要矛盾、主要的劇情任務目標都已經展現出來，玩家角色查內幕需要做的就是進入精靈族首都索丹尼斯亞，並阻止艾瑞尼卡斯的陰謀。

4）合：第七章即為[合]的階段。在這一階段，主角團一行一旦進入精靈族首都索丹尼斯亞即進入第七章，並且無法再返回原來的地方。此時，主角團將肩負著拯救整個城市的重擔。當最終在城內屠殺黑龍，並阻止艾瑞尼卡斯吸取世界之樹的力量並妄圖成為神的陰謀後，主角一行會被艾瑞尼卡斯拉入地獄。最終，雙方在巴爾的地獄展開最後的生死決戰。

3、好萊塢電影三幕式理論

在西方的戲劇創作中，通常使用[幕]作為一個戲劇單位，而三幕式則是西方影視和戲劇創作中較為常用的一種創作結構。三幕式最早起源於古希臘哲學家亞里斯多德對故事基本要素，即：[開端、中段、結尾]的闡述。之後經過歷代西方劇作家的總結、提煉和創造，最終形成了復原型三幕式結構，近代則由好萊塢電影將這一理論發揚光大。下面解釋下每一幕的結構：

1）第一幕：主旨在於介紹劇作中的主要人物、故事的開端、確立故事主題和背景等元素，類似於[起承轉合]中[起]的部分。此外在結尾要預留轉折點，以及懸念，方便第二幕的展開。

2）第二幕：故事承接第一幕結尾的轉折點進一步發展，此時風雲突變，情節進入大轉折。在此過程中的主要焦點是製造矛盾、對立以及衝突，著重強調主角和自己內心的衝突和矛盾、主角和周圍人的衝突和矛盾、主角和世界環境的衝突和矛盾。當危機來臨時，各個主要角色在這種黑暗時刻的生死抉擇：是順從於黑暗或者時代的潮流？還是堅守心中的信念，堅持不屈以勇於抗爭？在此過程中要通過一系列事件和故事情節，潛移默化的讓主角的角色弧發生轉變，例如主角的個性和思想狀態的轉變，例如原先性格懦弱的主角，在危機來臨後發生親人死亡的事件，導致主角痛定思痛，發誓以後勇敢守護自己身邊最愛的人（主角角色弧性格由懦弱到勇敢的轉變）。而在一系列矛盾和衝突中，故事將預留一個轉折點，並進入最高潮的第三幕。這一部分相當於[起承轉合]中[承+轉]的部分。

3）第三幕：此一幕是最高潮的結局部分。在這一幕，劇情會承接上一幕的轉折點。而在結尾會有一場重大的轉折或者重大衝突，將整個劇情推至最高潮。故事的結束，會以一個敘事橋段或者情節作為收場，以結束整個劇幕。期間，所有的人物命運將得到安排，所有的事件和矛盾也將獲得解決。這一部分相當於[起承轉合]中[合]的部分。

下面將以《亂世佳人》這部電影為例進行分析：

1）第一幕：這一幕中，斯嘉麗、梅蘭妮、白瑞德、艾希禮等電影中的主要角色陸續登場（介紹劇作主要人物）；故事處於南北戰爭即將爆發的前夜（故事的開端），而該幕中，斯嘉麗喜歡艾希禮（伏筆，後繼轉折點），卻因為艾希禮選擇了梅蘭妮，而賭氣嫁給梅蘭妮的弟弟查爾斯。這一幕以南北戰爭最終大規模爆發，包括艾希禮、查爾斯等農莊附近的男人們紛紛上前線作為結束（第一幕結尾轉折點，點明故事主題：時代變革洪流面前人們的生死抉擇）。

2）第二幕：南北戰爭終於爆發，查爾斯在前線戰死，斯嘉麗成了寡婦（此處承接第一幕結尾轉折點）。因為戰亂，任性的斯嘉麗開始變得成熟（主角角色弧第一次轉變）；在拯救了梅蘭妮和她孩子後，斯嘉麗一行人回到了出生的農莊。但是在戰爭之下，農莊岌岌可危。為了農莊繼續生存下去，斯嘉麗擔負起了整個農莊生存的重擔（主角和世界環境的衝突和矛盾，主角角色弧第二次轉變）。在生存壓力下，絕望的斯嘉麗向傾慕於自己的白瑞德借錢，並通過勾引打算迎娶她妹妹的暴發戶弗蘭克，並和其結婚的方式，保住了家園（主角和自己內心的衝突、危機來臨時的生死抉擇）。在此過程中，斯嘉麗和她妹妹等人也發生了衝突（主角和他人的衝突和矛盾）。從此之後，高傲的斯嘉麗為了農莊的生存，開始變得唯利是圖，利欲熏心（主角和自己內心的衝突、主角的角色弧第三次轉變）。之後弗蘭剋死亡、艾希禮受傷等事件發生，導致斯嘉麗再次成為寡婦。在此情形下，斯嘉麗最終答應了富裕的白瑞德的求婚（危機來臨時的生死抉擇）。之後女兒邦妮出生，但是白瑞德卻因為斯嘉麗忘不了艾希禮，而導致兩人感情破裂（第二幕結尾轉折點）。

3）第三幕：小女兒邦妮墜馬而死，斯嘉麗和白瑞德爭吵導致流產等一系列事件發生（承接第二幕結尾轉折點，故事轉折點）。同時梅蘭妮終也病重卧床不起，在臨終時，她將艾希禮和兒子託付給斯嘉麗（危機來臨後另一群人的抉擇，凸顯堅守舊時代信念和美德的人的悲慘遭遇，和懂得變通的斯嘉麗及白瑞德形成鮮明對照。堅持舊時代信念和精神的人，在歷史的洪流面前，最終都敵不過時代的沖刷，均以悲劇性的命運和結局告終；而懂得在時代的變革洪流面前變通的人、放棄舊美德的人、自私自利的人，如斯嘉麗和白瑞德之流卻成了時代的弄潮兒，過著體面的上流社會的生活……。這給本劇增加了英雄悲劇的色彩，也凸顯了本幕最後的悲劇結局、此外，這裡也和第一幕開頭的故事主題【時代變革洪流面前人們的生死抉擇】相呼應）。斯嘉麗在此刻終於控制不住自己的情感，不顧一切擁向艾希禮的懷抱（觸發伏筆）。一旁的白瑞德終於忍無可忍，拂袖而去（重大轉折）。而艾希禮的軟弱無能讓斯嘉麗徹底明白了，她愛的那個幻想中的、白馬王子一般的艾希禮根本不存在，她真正需要的是一直愛著她的白瑞德。當斯嘉麗趕回家中告訴白瑞德這一切時，白瑞德已經心灰意冷，決定徹底離開她（結尾重大衝突）。斯嘉麗在一片迷霧和廢墟中，想起了生前父親告訴她的話，決定守護祖傳的農莊，重新開啟新的生活，故事也以【明天又是另外一天】而最終收場（結尾敘事橋段收場）。