《奇門遁甲》HD：中國式魔幻鬧劇

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昨晚盯著雲盤裡的《奇門遁甲》高清版的資源糾結了半天，要不要做今天的推送影片。

其實一直都想為大家推送最起碼是我覺得不錯的電影資源的，不過後來想想，作為一個比較新的電影資源還是應該將資源分享出去。

早先在《奇門遁甲》上映之前，就看的了各種各樣的宣傳。豪華的明星陣容，鬼才徐克編劇和監製，動作名師袁和平導演。

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而且就連前期的電影海報，也是色彩濃烈，主題神秘，濃濃的中國風奇幻。

電影以霧隱門這一個江湖上的神秘門派的故事為主線。

講述精通「奇門遁甲」之術的霧隱門，在天災將至時挺身而出。老大和弟子諸葛青雲、鐵蜻蜓、霧隱七子兵分幾路展開行動。

被解禁的天外來客，會變身的新一代霧隱掌門，無辜捲入的小捕快，種種人物交織，最終迎來光明。

整個故事就是非常簡單、非常套路，大致過程就是放出怪物——找回掌門——怪物搞事——掌門覺醒——打敗怪物。

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這幾年很多名導都開始不斷的嘗試採用新的技術去打造，帶有奇幻色彩的電影，姑且叫這類型的電影中國式魔幻電影吧。

於是就有了《道士下山》、《卧虎藏龍青冥寶劍》、《捉妖記》、《狄仁傑系列》、《長城》、《貓妖傳》之類的電影。

其實「魔幻」一詞來自西方，最早用來評述德國、義大利的繪畫，後來應用到文學領域，典型代表如：《百年孤獨》。

而魔幻電影就生髮於魔幻文學，《哈利波特》《魔戒》憑藉著魔法、巫術等魔幻元素，在西方電影工業體系的運作下迅速風靡全球。這些影片進入中國，迅速的培養出了一批忠實的受眾。

然而魔幻電影其實，並不完全的西方舶來品。

作為中國電影獨樹一幟的武俠片，其實與魔幻之間的界限非常模糊。上天入地的俠客，從來沒有依靠過魔法掃帚。

1928年的《火燒紅蓮寺》以中國文化中的傳奇故事為藍本，傳統的武打技能加入法術的催化劑，讓它在當時以主旋律影片為基調的電影市場中脫穎而出。

在掀起「新武俠片」浪潮的香港，《風雲雄霸天下》、《新仙鶴神針》等武俠片也都充滿了魔幻色彩。

中國眾多的古典名著中的奇幻元素也與魔幻電影十分契合。

《新蜀山劍俠》徐克當年禮聘《星球大戰》特技小組，讓寫意與飄渺的中國功夫、詩意夢幻的雲中樓閣都在好萊塢CG技術下得到充分的展現。更第一次將「飛」的概念融入了武俠片中，可以說是許多人認可的較早的華語魔幻電影了。

《倩女幽魂》又是徐克，他和程小東一起，把一個本是家長里短的鬼故事，改造成了傳世動人的經典之作。張國榮版寧采臣的單純、痴情、善良，王祖賢版聶小倩的幽怨、哀艷，午馬版燕赤霞的剛烈、可愛，都是不可超越的銀幕形象。

《大話西遊》的影響力，已經不需要我再去多說任何說明了。它甚至已經成為了一種文化圖騰，而電影中無論是場景還是人物造型都顯得斑駁、粗狂，但就是一幅幅狂野不羈的畫面，將一代代人帶進了那個魔幻而魅麗的西遊世界。

在過去，華語電影在特效技術上，相較於西方落後很多，因此以往我們就多靠情節取勝。就像上面那些經典之作，最後讓我們記住的都是那些被刻畫鮮明的角色和久久無法忘懷的故事。而特效技術成為了完好敘事的輔助工具。

在回看現在，華語電影的技術已經取得了很大的進步，與世界一流的特效公司合作也已經是家常便飯。不過如今特效技術不光能滿足主創們更瑰麗的想像，華麗的影像和效果往往也容易喧賓奪主。

這次的《奇門遁甲》，穿著妖魔的外衣，用功夫特效作為賣點，看似繼承了東方魔幻電影的血脈，但是缺少了當年「魔幻功夫片」的靈魂。

一部本應講述古裝玄學的影片，失去了中式玄學的奧妙，徹底向好萊塢式英雄大片靠攏，那麼它的故事還有多大的意義呢。

就像影片最後，網遊同款的鳳凰和兩隻外星怪獸打架時，本應作為主角的俠士淪為觀眾一樣，這時的電影也已經淪為特效的附屬品了，就連袁和平一向飄逸的動作設計也再無從尋覓。

當然，《奇門遁甲》雖有原罪，但也還是有些優點的。

它的布景、美術、視效值得點贊，影片中一些靈機一動的地方有趣，一些人物設定上也有趣。

倪妮在拍女性是為一絕的徐克手下，顯得英氣十足，個人氣質突出，妝發造型比起《悟空傳》真的美了一大截。

伍佰的出場自帶笑點，哪怕是一本正經的樣子，都非常有梗，光看這複雜的眼神就很有戲。

另外這部片子最大的雷點在於完全不在同的畫風混搭，但同時混搭也帶來了一些趣味。而在這份隨性混搭里彷彿依稀的看到當年香港電影的那種娛樂至上的精神。

雖然這部電影毛病很多，但最後我卻並不討厭。

最起碼它讓我可以輕鬆的看完，然後愉快的吐槽。

所以還未看過此片的朋友，我的意見是，如果不帶著一顆寬容的心去看的話就不要考驗自己的心理素質了。

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