如何看待王蒙的《泉聲松韻圖》拍出1.5億?

近日,東京中央香港秋拍拍了一幅中國古畫,元代畫家王蒙的《泉聲松韻圖》,最終以1.51億港幣為最高價落槌!若不是看見題跋和石渠印,萃花還以為此畫平平無奇了↓

《泉聲松韻圖》王蒙 水墨紙本 立軸 畫 : 51.4× 60 cm 約 2.8 平尺;跋 1: 24.3× 60 cm 約 1.3 平尺;跋 2: 17.5× 60 cm 約 0.9 平尺

在我們的印象里,古代人畫山水畫,都是長篇大作,恨不得把看到的山水原樣搬進畫里,然而王蒙的這幅《泉聲松韻圖》卻超乎想像的小——有多小呢,想想自己家42寸電視屏幕大小,再把它縮小十圈,就差不多了。

再看畫上線條之複雜繁密,山川之質感雄渾,結構之錯落有致,可見畫家功力之爐火純青,這要是擱別人畫幅仿作,怕是能畫成一幅長卷,難怪這畫能得「按平尺算最貴的畫」這一稱號。

只是,這畫名叫《泉聲松韻圖》,乍一看,只見山不見水,再一看,泉和松都瞧見了,但目光還是被層層疊疊的山吸引了去。

乾隆和天皇為它齊爆燈

畫作上方的石渠諸印顯示它曾被乾隆收藏,配合乾隆印章,是很666了!

左:《御制詩二集》〈御制詩二集巻八十二〉 右:畫中御題詩

要說這幅畫為何能得到乾隆的點贊,其中一個很大的原因應該是王蒙的外祖父是趙孟頫吧。畢竟作為趙孟頫的忠實迷弟,愛屋及烏多正常!

萃花以前寫過乾隆作為一個彈幕狂魔給趙孟頫的大作「糟蹋」了,這次在王蒙的畫上略有收斂,但還是沒能控制住洪荒之力,當下便掏出了他的寶貝印章們↓

嗯,這線條畫的美!來一章!哎,這山畫的有質感,再來一章!於是畫上就出現了上圖中的各個印章痕迹……那些個印章在畫上看起來可能不怎麼起眼,但卻是實打實的增值buff啊!

順便一提,到了近代戰亂,此畫幾經輾轉,漂洋過海到了東瀛,被澄懷堂山本悌二郎所藏,到上個世紀三十年代初期為日本葯業巨子長尾欽彌所藏。

在日本的那些年,此畫一點也沒受到委屈,一直被奉為國寶被各處大佬收藏,還屢次參展皇家重要節慶展覽,日本天皇見了此畫都要誇「斯國一」(日語中很厲害的意思~)。

1933年更是被日本國文化財產保護委員會認定為重要美術品,可見此畫在日本畫壇上舉足輕重的地位。

能被諸多文人墨客甚至兩國大boss點贊,這畫的逼格自然瞬間就上去了啊!不過呢,我們都知道「打鐵還需自身硬」這個道理,那當然是王蒙畫的好,才能被這麼多人點贊啊!

出身名門,開掛的人生不需要解釋

前面我們說到,王蒙是趙孟頫的外孫,其實王蒙他舅趙雍、他爹王國器也是當時朝中的書畫名家,這一大家子的文藝青年,藝術基因的遺傳真不是蓋的,好在王蒙也很出息,深得家傳,還成為了元四家之一,分分鐘吊打一眾文藝青年。

資源和天賦齊上陣,簡直就是開掛的人生啊!

然而名門之後王蒙放著好好的仕途不走,棄官隱居去了。隱居倒也沒什麼奇怪的,當時的文人墨客都有這嗜好,而且隱居的生活多少會影響他們的畫作。

上圖正是當時的典型文人畫,元四家之一倪瓚所作,畫面疏闊,構圖簡單清晰,山川數目略少,只留意境,一派「去他的官場,大自然真美好」的文藝氣息。然而王蒙不走尋常路,同樣是隱居,王蒙的畫是這樣的↓

(元 王蒙 《葛稚川移居圖》 紙本)

上圖是先前萃花寫過王蒙的《葛稚川移居圖》,畫面很滿,線條繁密,設色豐富,層巒疊嶂,畫面充滿動感。

《泉聲松韻圖》中雖然設色淺淡,畫面也沒有那麼滿,但是和倪瓚的那幅區別還是很大的。王蒙擅用各種皴(音村)法,畫出扭動的線條、跳躍的苔點、樹榦上的皴擦都顯得極富質感。

(元 王蒙 《泉聲松韻圖》)

註:皴法,是中國畫的一種表現形式,用來表現山川樹石的脈絡、紋理、質感、陰陽、凹凸等,會顯得畫面有層次和厚重感,在各朝代畫家的研究下,根據對象的不同,皴法逐漸演變出了相當多的種類。

在《泉聲松韻圖》中王蒙就用了披麻皴、解索皴、斧劈皴、牛毛皴等技法,層巒疊嶂,結構錯落有致,山脊的線條動態十足,整體氣勢雄渾蒼茫。在其作品《秋林萬壑圖》和《溪山風雨圖冊》中有著極為相似的表達。

(《秋林萬壑圖》王蒙 台北故宮博物院藏)

(《溪山風雨圖冊》(其一) 王蒙 上海博物館藏)

在構圖設計和皴法運用上,這兩幅畫和《泉聲松韻圖》非常相似,因此可以推測這幾幅畫大約都是同一時期所作。

王蒙實力詮釋了「居廟堂之高,則憂其民;處江湖之遠,則憂其君」,隱居期間數次時局稍作安定就入世擔任官職。心境變化這麼複雜,倒也難怪筆下畫風也如此複雜、變化多端。

《泉聲松韻圖》自創作而成至今幾百年了,它的價值和光彩從未因時光流逝和多次輾轉而黯然失色,反而在更多能欣賞它的人手中,變成了經典傳世之作。

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