夏季甲子園的時代變遷

註：本文王牌姓名僅作參考。有些丟分少得髮指的奪冠可以認為是王牌一己之力，但也有很多丟分並不是王牌的責任。

1.1969年夏，18歲的安達充初到東京，在電視上（應該是）關注了人生中的第一場甲子園（第51回全國高校野球選手權大會）決賽。這場比賽的比分是18局0比0，經過重賽才分出勝負。最終，奪冠的松山商一共僅失3點，當中還有2分是決賽重賽丟的，過程中有4場完封。

2. 1970年代的夏甲，基本延續了這個局面，投手主宰，戰術極端注重守備，無過便是功。除了1970年東海大相模這個異類之外，1971-1978年8年的冠軍隊總失分數全部小於10。這個時期投手消耗戰可謂不計其數，最著名的大概是1973年，怪物江川卓苦戰12局，最終滿壘四壞球0：1告負，而擊敗他的土屋正勝，第二年又以1失點奪冠。平均下來，70年代歷屆冠軍隊每年只失7.5分。

不可否認，這一時期的高校棒球，對老一輩漫畫家影響最大，比如說水島新司《大飯桶》有介紹說，主要反映的便是70年代棒球的技戰術情況。而Touch開始寫作的時間是1981年，作者團隊當時對於高校棒球的印象並沒有超過70年代的範圍，所以初期才常有「得1分就贏了」這樣的台詞。

3. 本來1974年發生了一件大事，那就是開始允許高中生用金屬棒打擊（之前和職棒一樣也是木棒），但由於各隊普遍戰術保守，初期除了增加了全壘打之外沒起到太大效果。直到「池田豪打風暴」的出現。池田高中主教練蔦文也專門針對金屬棒的特點，對隊員實施了上半身力量的特訓，結果在1982年夏甲當中，池田高中的打擊火力震驚了高校球壇，以創紀錄的83次安打奪冠。

在那之後，80年代出現了一系列比分驚人的強隊互爆，比如82年池田對早稻田實14：2（「稻實」王牌荒木大輔80年夏甲一度保持ERA 0，高一即成名，是上杉和也的形象來源之一，而2年後反被打得如此之慘），83年PL學園對池田7：0，84年決賽又因桑田真澄被打出滿壘全壘打，PL在決賽中以4：8負於取手二。

這一時期，歷屆冠軍隊的平均失分上升到了11.2分，全壘打更是成幾何的增加。這一時期可以說是投手的噩夢，因為在80年代，王牌完投、連投仍然是絕對主流，且球種較為單一（基本都是直球和曲球，滑球都少），在當時保送又不被接受，可謂直挺挺的迎戰飛速湧現出來的一大批超級打者。這導致投手投完一屆夏甲需要的球數明顯增加，有段時間夏甲勝投甚至出來一個手臂被廢一個。。。

這段時間甲子園的各項個人打擊紀錄不斷被刷新，如清原和博大會5全壘打，水口榮二大會19安打，古閑憲生大會72.7%打率等等。高中三年甲子園通算13記全壘打的清原和博更是一己之力將各項全壘打紀錄刷爆，且至今無一項能破。

80年代打擊革新在觀賞性上最大的貢獻，就是將甲子園主流從投手對決，轉為了投打對決，也就是人們津津樂道的Ace單挑四棒模式（從Touch後期開始描繪，安達充漫畫影響最大、最膾炙人口的一個梗）。Ace單挑四棒雖然各個時代都有，但在80年代尤其常見。這是由於打線平均水準沒有跟上，和機動戰術的相對匱乏（我看過錄像，盜壘/保送很少），各隊對於明星打者的依賴還是很大的。也就是說彼時Ace與最強棒（不一定是第4棒）的交戰結果，完全可以決定比賽結局。

也正是因為這段時期打擊更為依賴個人的緣故，雖然ace經常被「豪打」得很狼狽，但失分卻仍然不多，比如說1986年優勝投手本橋雅央帶傷投完夏甲，球隊失分居然還能控制在20分以內。

4.在90年代，投手的進步體現的比較突出，體現在多個方面。一個是球種的豐富化，指叉球、切球等現代球種被引入高校棒球界並被廣泛應用。直到今天，指叉球、滑球仍然是本格派投手最常使用的變化球基本功，而曲球則逐漸變得少見了。其次是戰術的豐富化。1992年出了甲子園歷史上爭議最大的事件，也就是明德義塾對星棱的超級強棒松井秀喜一場連用5次戰術保送，此事一出，舉國嘩然，明德義塾球員和教練當時遭到萬人辱罵，甚至有人寄死亡威脅過來。但這樣一來，畢竟開了先河，此後敬遠（戰術保送）開始逐漸被高校球界接受並廣泛運用。最後則是自從87年PL學園用「三駕馬車」春夏連霸以來，各隊開始逐漸重視投手厚度，合理的輪換、繼投開始逐漸成為主流。

基於以上這些原因，90年代夏甲暫時遏制住了80年代進攻狂潮的勢頭，失分率比之80年代基本一樣（冠軍隊年均失11.5分）。並且，最後一次出現了1失分奪冠的BT紀錄（7、8、90年代各一次，現在想都不用想）。不過，投、打的複雜程度總的來說比80年代都有增加，一個典型的例子是，到了90年代末，以「平成怪物」松坂大輔的精湛球技，都不能將失分控制在5分以內。

不過，1998年決賽，卻是以松坂投出無安打無失分紀錄而告終的，這個紀錄只有30年代的上古大神島清一才做到過，塵封60多年，被認為是不可能打破的，而松坂做到了。也側面反映了這一時期投手的確水平非常高。

Touch出乎意料的巨大成功把安達充捧到了和「棒球漫第一人」水島新司平起平坐的地位（見甲子園漫畫牆照片），所以他較真了一回，為了寫好H2，從1992年開始，每年都去甲子園現場觀戰，這也使得H2的確成為安達棒球內容最豐富複雜的作品。

5.從60年代到1999年，甲子園奪冠隊失分從未超過20，甚至經常是個位數。而2000年徹底改變了這一切，冠軍隊的失分不僅過了20，甚至還超過了30！

創造這個現象的是智辯和歌山高中，其主教練高島仁（也是高校棒球歷史上最多勝星的教練）據說訓練上繼承了池田豪打流的衣缽，並進一步發揚光大。2000年，智辯和歌山以100安打「滿分」奪冠（之前的紀錄還是1986年的85次）。不過智辯過程中防守令人不敢恭維，大量失點。80年代PL學園曾經因為強大的打線而被稱為「逆轉的PL"，對於智辯來說，逆轉簡直是家常便飯，沒落後過才稀奇。從2000年開始，夏甲冠軍的總失分常態一舉從10多分上升到了20多分。冠軍年均失分從11.5暴增到18.8，幾乎上升了將近10分。

21世紀打線的最大特點就是團隊發威，哪點都要強。2000年智辯從一棒到七棒全部打出了8次以上的安打，幾乎沒有弱棒可言，但四棒反而只有1次全壘打。可以說，最強棒與其它棒之間的界限開始模糊，因為哪一棒都不好對付的時代已經到來了。也就是說，甲子園開始出現真正的現代意義的打線。

與80年代個人紀錄爆棚相比，2000年代的夏甲創造的是各種團隊打擊紀錄，如下：

大會最多安打：智辯和歌山 100安打（2000）

大會最多全壘打：智辯和歌山 11本壘打（2000）

大會最高打率：駒大苫小牧 44.8% （2004）

大會最多打點：大阪桐蔭 57打點（2008）

大會最多被四壞球：佐賀北 48次（2007）

6.最近幾年，情況又有了新的變化，那就是被認為是早已過去的時代特徵，又開始大幅度重現了。

首先，高含金量類的奪冠出現的特別頻繁。本來，春夏連霸是極為罕見的，10幾年才出一次，初出場、初優勝在70年代以後也變得很稀有。從2010年到2013年，短短四年的時間，就出現了2次春夏連霸，1次初出場初優勝，而且這三次勝利背後，是王牌投手幾乎一己之力帶來的，分別是2010年的島袋洋獎、2012年的藤浪晉太郎、2013年的高橋光成。這三人還基本都是完投型的投手，耐力驚人，似乎把王牌不死不休的古風也重現過來了。不止如此，一些塵封多年的投手紀錄也相繼被打破。2012年桐光學園的松井裕樹創下了大會單場22次三振的紀錄（只差5個人就全滿了），該屆大會場均17次三振。這樣的三振率，曾被認為不是江川卓不可能拿得出來的。此外，松井裕樹還打破了江川8次連續三振的紀錄（春甲），創下了連續10三振的春夏通算新紀錄。第二年，高橋光成又以連續9三振再次突破」江川紀錄「。

即便如此，比起藤浪投手的僅失5分春夏連霸，半決賽、決賽還完封，松井的紀錄也多少黯然失色。12、13這兩年似乎沒有最BT，只有更BT，第二年高橋光成又以0自責分的紀錄打到決賽（直到決賽才丟了2個自責分），險些以0 ERA金身完成初出場優勝。

參考資料：

《安達充大事典》

《那個叫甲子園的地方》

日文資料網站：

http://kousien.info/modules/pico/index.php?content_id=377#20

http://www.fanxfan.jp/bb/record.html

http://pospelove.com/44-1.htm

佐佐木主浩關於球種的專訪（http://www.nikkansports.com/baseball/column/tohoku-koshien100/news/1500848.html）

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