厲慧良——他始終領著觀眾走

提起厲慧良，毀譽參半。有人說他目空一切，有人說他人品不佳，甚至說就是他擠兌楊寶森。厲慧良作為一個舊社會走過來的藝人，確實存在不足，但絕不是傳說中的那樣十惡不赦。而據我所知，楊寶森先生是厲先生請來加盟天津市京劇團的，並雙掛頭牌（其在公開講座中對於楊寶森非常認可讚賞）。而楊、厲隔閡是禍起一個女人從中挑撥的，絕不是厲先生方面的責任。

本文不想糾纏於其為人，只想客觀的介紹一下這位武生大師。

厲慧良生於江蘇南通海門，父厲彥芝是京劇琴師、教師，早年曾在天津演出，母韓鳳奎、姨母韓鳳英都是京劇演員。兄妹七人都在父親開辦的厲家童伶班，演出於長江、上海一帶，頗有影響。厲慧良初學老生後改武生，厲慧良家學淵源，天賦甚佳，他於1930年師從劉曉香在上海練功，1933年從張福通學戲，後又向潘奎祥、趙瑞春、李桂春、產保福、關盛明、沈玉秋、郭三增、敖伯言、羅孝可、錢寶森等學藝，博採眾長，在上海等地演出時被譽為「神童」。厲慧良曾為《通天犀》投師劉奎官，為《艷陽樓》問藝唐韻笙，傳為梨園佳話。

他基本功紮實，程式嫻熟，注重以武打程式刻畫各種不同人物，善於探索，根據劇情靈活運用程式，以至有所革新，深受稱讚。他在繼承前輩京劇藝術家的優良傳統基礎上，吸取各家所長，逐漸形成了自己的風格。厲慧良的成功不是偶然的，他自幼熱愛京劇，甚至視戲為自己的生命的一部分，每天堅持練功，從不間斷，即使在被投入獄中或牛棚里仍然要練功，默戲。他能博採眾長，向前輩、同事，甚至向別的行當，別的劇種學習。他懂得繼承與發展的辯證法，集南北兩派的優點於一身，獨具一格。

而作為藝術家的他，並不是因循守舊，而總是能具有超前意識。他的表演從不落伍，他最知道觀眾想看什麼，自己能給什麼；他最知道觀眾總是「喜新厭舊」忌諱雷同重複，自己必須變革以新穎……他，始終是領著觀眾走的。

他曾經談過自己對於《長坂坡》「抓帔」一場的變動，他想到自己隨著年紀增長，再按照大路「抓帔」以後翻「倒扎虎」，也許能演到60歲，那麼，假如有一天自己完成不了這個動作了怎麼辦？他在盛年時候就對自己的藝術道路有著長遠規劃，他便付諸於行動，改「倒扎虎」為「抓帔」以後「扔帔」「接帔」，同樣收到良好的藝術效果。這也是厲慧良極聰明之處。

他能經過超人的長期訓練創造出單腿吊毛、踢鞋上冠、大靠夾鞭、飛腳過人、飛越三桌、椅背倒提、大靠甩盔、飛叉下桌、擰身跨腿、飛腳三越等十項絕技，發展和豐富了武生表演技巧中的高難度內涵，把戲劇情節和人物形象有機結合，增強了人物形象的感染力。更能根據自身年齡、表演狀態靈活變化，採取其他方式方法代替原有技巧（如修改《鍾馗嫁妹》的飛叉），而又讓觀眾感覺不是偷工減料甚至更加精彩。

神，是出色的畫龍點睛之筆，是一道華麗的閃光稍縱即逝，是情感交融到技巧里的短暫一瞬，精彩達到極致才出神，看厲慧良的演出就有這種感覺，他深深的掌握了觀眾心理。

而他的技巧安排又絕非是一味賣弄，就拿《艷陽樓》來說，他是博採了各家之優長，又根據自己理解，將南北技巧融合去蕪取精，才形成了自己的最終版本。其特色之「醉打」便是觀摩學習唐韻笙先生之版本後，吸收借鑒的。在「高登」與諸位英雄對打中，始終突出其醉態，使這齣戲的武打獨具特色。而在技巧選擇上，也並非簡單的雜糅，而是按照舞台美學安排對打中上下手亮相朝向、高低相呼應，使戲「整」。而他在武打中步法尤其講究，沒有費步，一個轉身、一個跨腿，都是借勢發力，藉助上一個動作之動勢連貫承接下一個，尤顯流暢瀟洒，簡潔明快交代清晰。

厲慧良作為武生大師之過人之處，絕不單單是在武打技巧上的純熟精到，更在於他時刻是從人物出發來安排技巧的。如《長坂坡》中樹林巡視一場，厲慧良從趙雲這位有勇有謀、忠心耿耿的常勝將軍人物出發，運用京劇程式動作塑造人物。其由上場門到下場門再折返上場門的巡視，便區別於其他人，在細微之處顯大家手筆，讓我們來看看：

https://v.qq.com/x/page/t0555o9wwui.html

厲慧良表演片段

而被吳小如先生推崇的王金璐先生在這一段的表演，兩相對比，也許高下立見。

https://v.qq.com/x/page/l05550qdstx.html

王金璐表演片段

下面讓我們再來聽聽厲慧良先生本人是如何介紹這一場趙雲表演的：

https://v.qq.com/x/page/s0555yc2od0.html

厲慧良談《長坂坡》錄音視頻

其對劇中各個人物的理解透徹，對於程式的體認深刻，這些都是其塑造趙雲這個形象，乃至其舞台一系列形象的基點，因此他才能遊刃有餘，精準鮮活。

成熟的藝術家的表演是清醒的，自覺的，他的每一處細節都是精心打造的，從不草草了事。《挑滑車》是長靠武生的看家戲，就是這樣爛熟的常見戲，厲慧良也有獨特的「玩意兒」在裡面。這裡還一段逸聞：1962年厲慧良肝炎好轉後，安排其為毛主席演《挑滑車》，由於當時他狀態不好，演出結束後大幕拉上觀眾反響一般，他也就沒有謝幕（他腦子裡認為謝幕，是觀眾在演出結束後，大幕拉上而觀眾仍然報以熱烈掌聲表示肯定，演員才再次出來感謝觀眾對自己的歡迎。而不是不分效果，一律出來謝謝觀眾買票）。也因此，成為了他的一條「右派」罪狀——「不向主席謝幕」，也是令人啼笑皆非。

可在這次演出之後，39歲的他也在思考一個問題（不是找機會給主席謝幕），是為什麼楊小樓、尚和玉五十多歲讓然能夠演出《挑滑車》，而自己卻演不動了呢？在去山東的演出時間裡，他反覆思考這個問題，最終他找到了答案——是自己對表演技巧的安排不得法，沒有起伏，沒給自己緩息喘氣的節骨眼。由此，他頓悟到了藝術的一張一弛。通過兩個月精心打磨，他拿出了一個「全新」的、四兩撥千斤的《挑滑車》。

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厲慧良《挑滑車》鬧帳 片段

其上場的「起霸」別具一格，而「鬧帳」後出帳之冷笑，更為塑造高寵這位心高氣傲之王爺增添了畫龍點睛的一筆。在此劇中，厲慧良能讓靠旗說話，通過靠旗的俯仰搖曳展現高寵這個人物的內心世界，京劇程式技巧完全被厲慧良運用到塑造人物之中，任其信手拈來。

而他作為單獨折子戲表演的《挑滑車·違令出征》更是通過揮舞大纛旗抒發高寵之求戰心切的心理。

https://v.qq.com/x/page/l0555vtyje9.html

厲慧良《違令出征》片段

厲慧良自出機樞的《鍾馗嫁妹》更是凝聚了他的創造精華，幾經修改完善（化用了《小放牛》甚至是迪斯科），最終成為自己獨具特色的代表劇目之一。

據說當初厲慧良先生到北京演出，很多京朝派元老勸他棄己宗楊，他大不以為然，才引出一段「走馬換將」的軼事。而今我們再來看這段公案，是否更加欽佩作為具有自己獨特藝術追求的厲慧良，他不人云亦云的可貴呢？

https://v.qq.com/x/page/m015761mlzx.html

厲慧良《鍾馗嫁妹》

感謝@戲迷知音 兄提供珍貴視聽資料

2018年2月18日星期日

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