浙派之祖，明代，戴進作品欣賞（花鳥人物篇）

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戴進（1388-1462），字文進，號靜庵、玉泉山人。錢塘（今浙江杭州）人。早年為金銀首飾工匠，後改工書畫。宣德間（1426—1435）以畫供奉內廷，官直仁殿待詔。後因遭讒言被放歸，浪跡江湖。擅畫山水、人物、花鳥、蟲草。山水師法馬遠、夏圭，中年猶守陳法，晚年縱逸出蹊徑，卓然一家。所作雄俊高爽，蒼鬱渾厚，用筆勁挺方硬；畫人物筆法嫻熟，頓挫間風度益著；所作花鳥、蟲草亦饒有生意。為「浙派繪畫」開山鼻祖。

戴進作為明初浙派創始人，他在山水畫、花鳥畫、人物畫方面都有很高建樹，特別是他精於人物寫生，成就顯著。　

戴進擅畫山水、人物、花鳥、蟲草。山水取法宋元，用筆勁挺方硬，水墨淋漓酣暢，發展了馬遠、夏圭傳統。中年猶守陳法，晚年縱逸出蹊徑，卓然一家。所作雄俊高爽，蒼鬱渾厚，用筆勁挺方硬；畫人物筆法嫻熟，頓挫間風度益著；所作花鳥、蟲草亦饒有生意。為浙派開山鼻祖。人物畫遠師吳道子、李龍眠的唐宋傳統，兼長二筆、寫意，能變通運筆，創蠶頭鼠尾描，行筆頓挫有力，筆法豪放。人物畫主要題材有神仙道釋、佛像、歷史故事、名人隱士、樵夫漁父等，所畫神像的威儀，鬼怪的勇猛，衣紋的設色，均駕輕就熟。工筆畫衣紋常用鐵線描和蘭葉描，有時用丁頭鼠尾描，寫意從馬遠變化而來，筆墨簡括。花鳥畫工筆、寫意、沒骨兼長，都極為精緻。所作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，別具格調。　

戴進的人物畫一反元以來的文人重筆墨揮灑而輕造型的傳統，主要師承兩宋，尤其是南宋畫院風格；選擇深受民間歡迎的吉祥寓意題材，表達人們對美好生活的嚮往和祝福，並且善於把人物放在特定的環境中進行刻畫，通過與人物性格相適應的背景來深化人物性格，使他的畫朝更合乎造型藝術本性的直觀感性與物質化方向的發展，更具歸真反樸的繪畫本真性。作為職業畫家，戴進並不像後來的一些文人畫家那樣，以文學的意境代替繪畫本身的意境，忽視繪畫造型藝術的特長及筆墨形式與內容表達的辨證關係。相反的，堅實的繪畫技能是他意境創造的客觀基礎。然而他又不同於畫工畫，他的作品重視意境的創造，立足現實生活，充分發揮繪畫本身的優長，使作品內容得之於筆墨之內，「筆精墨妙」，以「寫」代「描」，並能使用筆墨來「寓其意」，「抒其情」，卻又不使形式全然遊離於內容。內容與形式恰到好處的結合，使其繪畫暗含了一份靜謐的魅力。　

戴進的山水畫作品，注重選題。畫法源出宋元，繼承南宋水墨蒼勁一派，主要吸收南宋時期的馬遠、夏圭風格，但也吸取北宋時期的李成和范寬，並取法郭熙、李唐、董源，用筆勁挺方硬，水墨淋漓酣暢，技巧縱橫，畫風雄健挺拔，俱遒勁蒼潤，一變南宋渾厚沉鬱的風格，發展了馬遠、夏圭傳統，善於用濃淡水墨的巧妙變化，來表現「鋪敘遠近，宏深雅淡」的品格，既有南宋院體遺風，又有元人水墨畫意，被推為「浙派山水首席畫師」。

作品欣賞：

《達摩至惠能六代像》長卷絹本設色縱33．8厘米橫219．5厘米

《達摩至惠能六代像》局部

圖中設色畫佛教禪宗六代祖師的形象，有初祖達摩、二祖神光、三祖僧璨、四祖道信、五祖弘忍、六祖慧能。六組人物之間以岩石、泉水、蒼松、古柏相連，並裝點佛教聖地。戴進的人物畫有工筆和粗筆兩種面貌。此畫師法劉松年、李唐，工細嚴謹，人物神態生動，線條勁練，轉折頓挫中有流暢洒脫之致，並師承南宋院體的典型風格，筆墨技法具有深厚功力，為其工筆人物畫的代表作。

三顧草廬圖軸

用「招賢納士」為題材的歷史故事畫在明代宮廷畫中佔有相當比重，以表現皇帝納賢的迫切心情。此畫即取自家喻戶曉的劉備「三顧茅廬」拜訪諸葛亮的故事。

《三顧草廬圖》布局獨具匠心。展開畫軸，高聳陡峭的群山迎面而來。以大斧劈皴勾繪出的山石上，草木生髮，松樹頎長。戴進把主要的筆墨放在自然環境的描繪上，以此突出諸葛亮的隱士身份。群山之下，松竹掩映處有一茅草屋，屋中端坐的正是諸葛亮。諸葛亮氣定神閑。轉過山腳，柴門開啟，門前一個童子正迎請來訪的劉備、關羽、張飛三人入草廬與他家先生想見。與雄勁粗放的山石不同，畫中人物刻畫十分細緻，尤其是人物的動作與神情，表現出各自不同的性格特徵。劉備對小童拱手答謝，神情謙恭，一幅求賢若渴、禮賢下士的樣子；後面黑面虯髯的張飛，狀若焦躁；旁邊的關羽手捋長髯，正在安撫義弟。

縱觀整幅畫軸，山石草木簡勁，人物生動傳神，二者剛柔相濟，既體現出畫家對於南宋院體畫家李唐、馬遠等人畫風的繼承和發展，又展現出畫家自身全面高超、豪放率真的繪畫技藝。同時，這類山水畫風格也使戴進成為明代中期「浙派」的開山之祖。幅上右側中間落有「靜庵」二字題款，下面鈐有「靜庵」朱印（戴進號靜庵）。

月夜訪友圖

款識：正統三年（1438年）四月望後一日錢塘戴文進筆。

鈐印：文進。

洞天問道圖

此圖描繪軒轅黃帝至崆峒山向廣成子問道的故事。畫面左側峰巒突起，直入雲霄，右側古松茂蔚，老乾虯枝。山谷險道上，身著袞服的皇帝孤身赴洞天問道。山石用斧劈皴，人物作琴弦描。設色淡雅。畫風學南宋「畫體」而又有元人秀勁的特色，為戴氏前期比較精微優美的佳構。畫中署有「同郡戴文進為德宣卿友制」。後鈐「錢塘戴氏文進」、「文進」。

葵石蛺蝶圖

此圖為戴進極少見的工筆設色花卉作品，詩情濃郁，耐人尋味。圖中一棵蜀葵亭亭玉立，莖幹直挺，綠葉扶疏中綻開著朵朵素凈妍麗的花冠。兩隻翩翩飛舞的彩蝶，則打破了由於花枝凜然獨立所造成的冷漠古板，為畫面平添了活潑的氣息和無窮的意味。此畫狀物準確，造型質樸，筆致細柔，敷色清麗，既繼承了宋代「院體」花鳥的工筆法，又融入了元代「沒骨設色法」，形成工緻而不濃艷，秀麗而不柔媚的風格。款署：「靜庵為奎齋寫。」鈐「錢塘戴氏文進」印。畫幅上方有明劉泰等四家題跋。鑒藏印鈐「朱之赤」等。

鍾馗夜遊圖

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