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浙派之祖,明代,戴進作品欣賞(花鳥人物篇)

戴進(1388-1462),字文進,號靜庵、玉泉山人。錢塘(今浙江杭州)人。早年為金銀首飾工匠,後改工書畫。宣德間(1426—1435)以畫供奉內廷,官直仁殿待詔。後因遭讒言被放歸,浪跡江湖。擅畫山水、人物、花鳥、蟲草。山水師法馬遠、夏圭,中年猶守陳法,晚年縱逸出蹊徑,卓然一家。所作雄俊高爽,蒼鬱渾厚,用筆勁挺方硬;畫人物筆法嫻熟,頓挫間風度益著;所作花鳥、蟲草亦饒有生意。為「浙派繪畫」開山鼻祖。

戴進作為明初浙派創始人,他在山水畫、花鳥畫、人物畫方面都有很高建樹,特別是他精於人物寫生,成就顯著。 

戴進擅畫山水、人物、花鳥、蟲草。山水取法宋元,用筆勁挺方硬,水墨淋漓酣暢,發展了馬遠、夏圭傳統。中年猶守陳法,晚年縱逸出蹊徑,卓然一家。所作雄俊高爽,蒼鬱渾厚,用筆勁挺方硬;畫人物筆法嫻熟,頓挫間風度益著;所作花鳥、蟲草亦饒有生意。為浙派開山鼻祖。人物畫遠師吳道子、李龍眠的唐宋傳統,兼長二筆、寫意,能變通運筆,創蠶頭鼠尾描,行筆頓挫有力,筆法豪放。人物畫主要題材有神仙道釋、佛像、歷史故事、名人隱士、樵夫漁父等,所畫神像的威儀,鬼怪的勇猛,衣紋的設色,均駕輕就熟。工筆畫衣紋常用鐵線描和蘭葉描,有時用丁頭鼠尾描,寫意從馬遠變化而來,筆墨簡括。花鳥畫工筆、寫意、沒骨兼長,都極為精緻。所作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草,別具格調。 

戴進的人物畫一反元以來的文人重筆墨揮灑而輕造型的傳統,主要師承兩宋,尤其是南宋畫院風格;選擇深受民間歡迎的吉祥寓意題材,表達人們對美好生活的嚮往和祝福,並且善於把人物放在特定的環境中進行刻畫,通過與人物性格相適應的背景來深化人物性格,使他的畫朝更合乎造型藝術本性的直觀感性與物質化方向的發展,更具歸真反樸的繪畫本真性。作為職業畫家,戴進並不像後來的一些文人畫家那樣,以文學的意境代替繪畫本身的意境,忽視繪畫造型藝術的特長及筆墨形式與內容表達的辨證關係。相反的,堅實的繪畫技能是他意境創造的客觀基礎。然而他又不同於畫工畫,他的作品重視意境的創造,立足現實生活,充分發揮繪畫本身的優長,使作品內容得之於筆墨之內,「筆精墨妙」,以「寫」代「描」,並能使用筆墨來「寓其意」,「抒其情」,卻又不使形式全然遊離於內容。內容與形式恰到好處的結合,使其繪畫暗含了一份靜謐的魅力。 

戴進的山水畫作品,注重選題。畫法源出宋元,繼承南宋水墨蒼勁一派,主要吸收南宋時期的馬遠、夏圭風格,但也吸取北宋時期的李成和范寬,並取法郭熙、李唐、董源,用筆勁挺方硬,水墨淋漓酣暢,技巧縱橫,畫風雄健挺拔,俱遒勁蒼潤,一變南宋渾厚沉鬱的風格,發展了馬遠、夏圭傳統,善於用濃淡水墨的巧妙變化,來表現「鋪敘遠近,宏深雅淡」的品格,既有南宋院體遺風,又有元人水墨畫意,被推為「浙派山水首席畫師」。

作品欣賞:

《達摩至惠能六代像》長卷絹本設色縱33.8厘米橫219.5厘米

《達摩至惠能六代像》局部

《達摩至惠能六代像》局部

圖中設色畫佛教禪宗六代祖師的形象,有初祖達摩、二祖神光、三祖僧璨、四祖道信、五祖弘忍、六祖慧能。六組人物之間以岩石、泉水、蒼松、古柏相連,並裝點佛教聖地。戴進的人物畫有工筆和粗筆兩種面貌。此畫師法劉松年、李唐,工細嚴謹,人物神態生動,線條勁練,轉折頓挫中有流暢洒脫之致,並師承南宋院體的典型風格,筆墨技法具有深厚功力,為其工筆人物畫的代表作。

三顧草廬圖軸

用「招賢納士」為題材的歷史故事畫在明代宮廷畫中佔有相當比重,以表現皇帝納賢的迫切心情。此畫即取自家喻戶曉的劉備「三顧茅廬」拜訪諸葛亮的故事。

《三顧草廬圖》布局獨具匠心。展開畫軸,高聳陡峭的群山迎面而來。以大斧劈皴勾繪出的山石上,草木生髮,松樹頎長。戴進把主要的筆墨放在自然環境的描繪上,以此突出諸葛亮的隱士身份。群山之下,松竹掩映處有一茅草屋,屋中端坐的正是諸葛亮。諸葛亮氣定神閑。轉過山腳,柴門開啟,門前一個童子正迎請來訪的劉備、關羽、張飛三人入草廬與他家先生想見。與雄勁粗放的山石不同,畫中人物刻畫十分細緻,尤其是人物的動作與神情,表現出各自不同的性格特徵。劉備對小童拱手答謝,神情謙恭,一幅求賢若渴、禮賢下士的樣子;後面黑面虯髯的張飛,狀若焦躁;旁邊的關羽手捋長髯,正在安撫義弟。

縱觀整幅畫軸,山石草木簡勁,人物生動傳神,二者剛柔相濟,既體現出畫家對於南宋院體畫家李唐、馬遠等人畫風的繼承和發展,又展現出畫家自身全面高超、豪放率真的繪畫技藝。同時,這類山水畫風格也使戴進成為明代中期「浙派」的開山之祖。幅上右側中間落有「靜庵」二字題款,下面鈐有「靜庵」朱印(戴進號靜庵)。

月夜訪友圖

款識:正統三年(1438年)四月望後 一日錢塘戴文進筆。

鈐印:文進。

洞天問道圖

此圖描繪軒轅黃帝至崆峒山向廣成子問道的故事。畫面左側峰巒突起,直入雲霄,右側古松茂蔚,老乾虯枝。山谷險道上,身著袞服的皇帝孤身赴洞天問道。山石用斧劈皴,人物作琴弦描。設色淡雅。畫風學南宋「畫體」而又有元人秀勁的特色,為戴氏前期比較精微優美的佳構。畫中署有「同郡戴文進為德宣卿友制」。後鈐「錢塘戴氏文進」、「文進」。

葵石蛺蝶圖

此圖為戴進極少見的工筆設色花卉作品,詩情濃郁,耐人尋味。圖中一棵蜀葵亭亭玉立,莖幹直挺,綠葉扶疏中綻開著朵朵素凈妍麗的花冠。兩隻翩翩飛舞的彩蝶,則打破了由於花枝凜然獨立所造成的冷漠古板,為畫面平添了活潑的氣息和無窮的意味。此畫狀物準確,造型質樸,筆致細柔,敷色清麗,既繼承了宋代 「院體」花鳥的工筆法,又融入了元代「沒骨設色法」,形成工緻而不濃艷,秀麗而不柔媚的風格。款署:「靜庵為奎齋寫。」鈐「錢塘戴氏文進」印。畫幅上方有明劉泰等四家題跋。鑒藏印鈐「朱之赤」等。

鍾馗夜遊圖

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