敵托邦文學圖像系統中的人物譜系：被窺探者

02-22

如果說敵托邦文學中的遊歷者，是以一種他者的視野闖入某個作為異質空間的敵托邦環境，那生活在敵托邦中的人，則處於隨時被監視的且隨時被窺視的姿態。

如果說敵托邦文學的此種系統原型，來自古羅馬斗獸場，坐在看台上的觀眾興緻盎然地看自己的同類自相殺戮，或同類與野獸的殺戮。那麼作為新時代的「反烏托邦」三部曲之一，《大逃殺》綜合發展了《1984》的「壓迫系統」（畢竟奧威爾所處的年代，科技智能設備尚未大面積出現）與《美麗新世界》中的「迷失系統」，構築了屬於新的敵托邦敘事系統，「密室直播系統」。在「密室直播系統」中，服從於敵托邦語境的「大眾」與「上位者」的關係不再是以一對一的姿態呈現的多對一的狀態：在之前的敵托邦敘事中，上位者尚且是一個無處不在的卻能俯視眾生的符號，但從《大逃殺》之後的相關敵托邦作品，上位者退回為某種象徵，真正的上位者變為互相觀看的娛樂化的大眾。

這也正是波茲曼在《娛樂至死》中擔心的可能：

有兩種方法可以讓文化精神枯萎,一種是奧威爾式的——文化成為一個監獄,另一種是赫胥黎式的——文化成為一場滑稽戲。「奧威爾害怕的是那些強行禁書的人，赫胥黎擔心的是失去任何禁書的理由，因為再也沒有人願意讀書；奧威爾害怕的是那些剝奪我們信息的人，赫胥黎擔心的是人們在汪洋如海的信息中日益變得衝動和自私；奧威爾害怕的是真理被隱瞞，赫胥黎擔心的是真理被淹沒在無聊煩瑣的世事中；奧威爾害怕的是我們的文化成為受制文化，赫胥黎擔心的是我們的文化成為充滿感官刺激、慾望和無規則遊戲的庸俗文化。……在《1984》中，人們受制於痛苦，而在《美麗新世界》中，人們由於享樂失去了自由。簡而言之，奧威爾擔心我們憎恨的東西會毀掉我們，而赫胥黎擔心的是，我們將毀於我們熱愛的東西。這本書想告訴大家的是，可能成為現實的，是赫胥黎的預言，而不是奧威爾的預言。」

在《華氏451度》中尚在雛形的以「電視媒介」為傳播渠道的「密室直播系統」終於成為了一種母題。生活在此種母題之下的被窺視者開始享受從「上位者」處才獨有的窺視別人的權利分化。

從《大逃殺》之後，緊隨了一大批表達「密室直播系統」的敵托邦文學作品，這批作品以英美青少年敵托邦文學作品為典型代表：

蘇珊·柯林斯的《飢餓遊戲》( Hunger Games， 2008 － 2010) 的銷量有趕超《哈利·波特》之勢、保羅·巴奇加盧皮的《拆船工》( Ship Breaker，2010) 出版後「拿獎拿到手軟」、維羅妮卡·羅絲的《分歧者》( Divergent，2011-2013) 甫一問世就迅速狂掃英美各大暢銷書榜……
——《社會拯救訴求與社會認知訴求的碰撞：近年來英美青少年惡托邦小說井噴現象評析》

另外，在日本影視作品中也不乏大量表達其「密室直播觀看」系統的優秀之作，如藤原龍也主演的《算計：7天的死亡遊戲》、《賭博默示錄》等敵托邦敘事類的作品。由オクショウ原作、渡邊靜作畫，連載在《周刊少年Magazine》的漫畫《真實賬號》，則從這種系統的生髮機制本身構築，將被窺探者的各色心理歷程發揮到極致。